釉里紅，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描寫紋飾，然后罩以通明釉，經(jīng)窯內(nèi)1200℃高溫中一次燒成。釉里紅創(chuàng)燒于唐代長沙窯，元代由景德鎮(zhèn)開掘并老練開展，盛行于元、明、清。純裝修方式有線描、拔白和涂繪。
明代宣德窯燒造的“釉里紅三魚”高足杯最富盛名。清代雍正窯釉里紅成品到達(dá)極致，不只發(fā)色美麗，并且器物宏大。尤其是青花和釉里紅配畫于一器之上，形成釉下彩共同的藝術(shù)魅力，影響至今。
因為青花與釉里紅所需的窯內(nèi)復(fù)原氛圍距離較大，能在一窯一火中獲得靖灌二妙，足見制作者技藝之高明。
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各朝代釉里紅技術(shù)詳解
元代
元代釉里紅呈色多種，鮮紅的較少，大多趨灰，有顯著暈散，有溫度失控而銅紅料“燒飛”的變白景象，這是因為釉里紅瓷對燒制溫度和窯中氛圍請求嚴(yán)厲，所以大多數(shù)元代釉里紅瓷偏黑灰，紅艷欲滴者很少。
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元代釉里紅大多呈灰黑色器物以碗、罐居多。裝修簡略，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋。方法除選用銅紅彩在胎體上繪畫紋飾以外，還有用銅紅單線勾勒，涂改色地及斑塊等其他裝修方法，并常常與青花、刻劃花、印花堆塑等聯(lián)系在一起相互作用。但當(dāng)時裝修方法單一，大多用刻劃涂改的方法，這些特征都說明了元代釉里紅的初始狀態(tài)。
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并且元人尚白，漢人尚紅，民族認(rèn)同感也有別，所以釉里紅產(chǎn)值一向很小，所以每一件元代釉里紅都是價逾黃金的瑰寶。
明代
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明洪武朝釉里紅瓷得到了極大的開展，從什物遺存量上對比，乃至比青花瓷還多。洪武釉里紅的胎骨有粗松和細(xì)密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。細(xì)密的一種斷面細(xì)膩、嚴(yán)密，白中略灰。
洪武前期釉里紅顏色還很難掌握，成品多呈黑紅，不行艷麗，乃至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉，其有赭赤色（部分有綠苔點）、醬赤色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不安穩(wěn)。
