清康熙 青花八駿圖碗
清代瓷器在康熙、雍正、乾隆時(shí)期到達(dá)鼎盛，青花瓷、粉彩、彩色、斗彩、搪瓷彩、金彩、黃釉、綠釉、紫釉等星光燦爛，流光溢彩。清代一些新的瓷器品種呈現(xiàn)出來(lái)，使人的視覺(jué)遭到極大的震懾。清代景德鎮(zhèn)持續(xù)保持著我國(guó)瓷都的位置。官窯瓷器在景德鎮(zhèn)和北京清宮造辦處相互流轉(zhuǎn)，官窯與民窯最大程度地實(shí)現(xiàn)著信息與技能的溝通，惋惜的是清代瓷器在康、雍、乾三朝之后逐步式微，之后再也沒(méi)有光輝過(guò)。清代瓷碗因?yàn)榫嚯x今天時(shí)代比較近，傳世品較多，品類豐厚，為人們最常保藏到的器皿之一。所以作偽器的清代瓷碗能夠說(shuō)舉目皆是，高仿與低仿同在，真?zhèn)坞y辨，判定任務(wù)非常深重。本文總結(jié)了一些保藏單位的收藏，在實(shí)物觀測(cè)的基礎(chǔ)上，結(jié)合近年來(lái)的考古新發(fā)現(xiàn)得出一些判定關(guān)鍵，現(xiàn)收拾如下。
清康熙 青花獅紋碗
數(shù)量
清代古瓷碗在現(xiàn)存數(shù)量上到達(dá)了新高。清代古瓷碗首要以窯口和城址為主，大都窯口和城址出土數(shù)量可達(dá)數(shù)萬(wàn)件，墓葬傍邊較少，多為1到幾件。現(xiàn)存清代瓷碗的別的一個(gè)來(lái)歷就是傳世品，清代距離今天真是太近了，因此清代瓷碗撒播下來(lái)的可能性也最大。從博物館保藏品中的實(shí)物觀測(cè)上看，清代瓷碗在數(shù)量上根本構(gòu)成了傳世品和出土器物不相上下的格式。
清康熙 青花點(diǎn)彩梅竹飛鳥紋碗
品類
清代瓷碗在品類上傳統(tǒng)的青瓷、黑瓷、白瓷等仍然存在，在一些村莊的小窯場(chǎng)內(nèi)常常能夠看到，這說(shuō)明傳統(tǒng)瓷碗在民間是根深柢固的，再者加上清代老百姓日子困苦，許多貧民仍然運(yùn)用著千百年來(lái)的傳統(tǒng)瓷碗。這些瓷碗看起來(lái)多是以粗瓷為主，顯著不是清代瓷碗的干流。而與傳統(tǒng)瓷碗相對(duì)應(yīng)青花瓷碗(圖3),沉靜高雅，在清代構(gòu)成了“通銷全國(guó)”之勢(shì)。粉彩、彩色、斗彩、搪瓷彩、金彩、黃釉等各種色彩釉瓷碗也成為重要一極，但色彩釉碗單品種所占份額很小，如搪瓷彩碗在清宮內(nèi)部根本由帝王和后妃們所運(yùn)用，數(shù)量之少能夠幻想，但現(xiàn)在古玩市場(chǎng)上經(jīng)常呈現(xiàn)許多的搪瓷彩碗，偽器較多判守時(shí)要留意分辯。
清康熙 彩色《西廂記》故事圖四方委角碗
造型
清代瓷碗在造型上以簡(jiǎn)練明快為主，罕見裝腔作勢(shì)之器。大大都清代瓷碗在造型上秉承了有用的準(zhǔn)則。大都清代瓷碗造型規(guī)整，制造精美，整器線條流通，古拙大方(圖4)。官窯器皿簡(jiǎn)直不見變形器，民窯瓷碗只有很少數(shù)的一些粗糙瓷碗有變形現(xiàn)象。從巨細(xì)和款式上看，清代瓷碗在造型上進(jìn)一步固定化。以乾隆朝為例，呈現(xiàn)了一些固定的尺度，如《欽定皇朝禮器圖式》中記載“隆重花瓷碗，口徑一尺一寸七，五寸三分……”雖然這個(gè)尺度首要是針對(duì)官窯的，但反過(guò)來(lái)這關(guān)于民窯瓷碗在體積上影響也很深入。從開掘出土的器物來(lái)看清代無(wú)論官窯仍是民窯瓷碗同一類型體積根本相同。
清康熙 彩色魚雞紋銀錠式碗
紋飾
清代瓷碗在紋飾上反常昌盛，從飾紋方法上看，傳統(tǒng)的刻劃紋急劇式微，青花及各種彩繪紋飾極端茂盛。清代瓷碗常見的紋飾品種首要有各種纏枝花卉(圖5)、人物故事、蓮紋、云紋、蓮瓣紋、龍紋、獨(dú)誦人物、壽松、巖石、卷云紋、折技花卉、歲寒三友、海獸、雙圈、蓖紋劃花、勾勒卷草紋、團(tuán)龍、鴛鴦戲水、三星圖、百子圖、榮升、福壽、百福、麒麟送子、“壽”字紋(圖6)等，可見清代瓷碗在紋飾品種上已挨近極峰狀態(tài)，調(diào)查這些紋飾品種，顯著是以花鳥蟲魚、人物故事、團(tuán)龍、山水等吉利圖畫為主，其他圖畫多為衍生圖畫。在構(gòu)圖上，勾染并用，線條流通，剛毅挺立，畫筆整齊，民窯器有見紋樣保守者，拘謹(jǐn)，板滯。此外清代還喜將詩(shī)詞、“壽”字等吉利語(yǔ)燒制于青花瓷碗上，這為清代青花瓷在紋飾上的重要特征。
清雍正 青花人物紋碗
青料
清代瓷碗在青料的運(yùn)用上，根本都運(yùn)用國(guó)產(chǎn)料，順治時(shí)期青花碗多發(fā)色暗淡，有些發(fā)褐色，濃淡層次不太分明，這種局面直到康熙中后期才得以改觀，經(jīng)過(guò)運(yùn)用浙料和珠明料，瓷碗發(fā)色美麗，呈藍(lán)色，濃淡層次分明。雍正、乾隆時(shí)期根本連續(xù)了康熙青料之特色，在發(fā)色上都較為明快，但之后在青料的運(yùn)用上逐步走向暗淡，發(fā)色暗淡(圖7)，釉層漂浮不定，濃淡層次無(wú)法分辯。從官窯與民窯的區(qū)別上看，官窯瓷碗在青料運(yùn)用上遍及優(yōu)于民窯，判守時(shí)留意分辯。
清雍正 斗彩鴛鴦蓮池紋碗
胎質(zhì)
清代瓷碗胎質(zhì)質(zhì)量得到遍及提高，大都瓷器選料講究、淘洗精練、細(xì)膩細(xì)密、厚薄均勻、瓷化程度較高，胎釉結(jié)合杰出，夾砂胎只在一些粗瓷上有見。從厚薄上看，清代瓷碗在胎體上有向薄開展的趨勢(shì)。清代官窯瓷碗在胎質(zhì)上精雕細(xì)鏤，罕見有瑕疵者。民窯瓷碗有時(shí)會(huì)見到一些胎體不盡善盡美者，這在青花瓷上體現(xiàn)并不多，多體現(xiàn)于傳統(tǒng)黑、白釉瓷碗等粗瓷。
清雍正 粉彩人物紋碗
口部
清代瓷碗在口部特征已逐步固定化為幾種，其間以敞口、微斂侈口為最多見，直口、撇口、葵瓣口等式微，這顯著與清代瓷碗造型固定化的趨勢(shì)不約而同。由此可見，清代瓷碗規(guī)?；a(chǎn)到達(dá)很高的程度。
清雍正 粉彩花鳥紋碗
唇部
清代瓷碗在唇部特征上較為豐厚，常見的唇部造型有尖唇、圓唇、平唇、尖圓唇、方唇等，由此可見，清代瓷碗在唇部特征上有雜亂化的趨勢(shì)。清代瓷碗首要仍是以尖唇，特別是以尖圓唇為主，其他的造型雖然有見，但數(shù)量很少，根本上為偶見。不過(guò)這一點(diǎn)顯著已注定，只需瓷碗沒(méi)有改變有用的功用，為了投合人們?cè)诳诖缴系氖孢m感，瓷碗尖圓唇的根本造型就不會(huì)有太大的改變。
清雍正 粉彩花果紋碗
腹部
清代瓷碗腹部特征比較雜亂，常見的有淺腹、斜腹微弧、深腹、折腹、弧腹等，由此可見，清代瓷碗腹部特征改變不大(圖10)。不過(guò)和口唇特征比較，清代瓷碗在在腹部特征上的改變還算豐厚，典型的如折腹碗，它是在深腹的基礎(chǔ)上在碗的中部俄然有一個(gè)大的轉(zhuǎn)機(jī)。顯著有以造型裝飾為主的特色，在清代這種碗以青花瓷為多，在清代晚期的民間非常盛行。
清乾隆 粉彩蝴蝶花卉紋碗
足部
清代瓷碗在足部特征上擺脫了雜亂化的開展趨勢(shì)，向簡(jiǎn)略方向開展。以圈足為首要特征，圈足壁與明代比較變薄，向細(xì)膩化的方向開展，根本都修胎，經(jīng)過(guò)打磨后的圈足底非常潤(rùn)滑，人們稱之為“泥鰍背”（圖11），碗足的內(nèi)側(cè)平直，不再有劃破手指的感覺(jué)。圈足巨細(xì)多以普通尺度為多見，大圈足和小圈足的狀況不是許多見。特殊的圈足并不是太多，偶有底挖削成小圈足的狀況。從高矮上看，矮圈足有見，但數(shù)量已非常少，過(guò)高圈足的器皿根本不見，由此可見，清代瓷碗在足部特征上逐步向著固定化的方向開展。
清乾隆 黃地軋道粉彩菊斑紋碗
底部
清代瓷碗底部特征非常顯著，首要以平底為主，平底中大平底和小平底有見，但不是許多。從平整性上看，大都底部較為平整，特別是官窯青花瓷碗。民窯瓷碗比較雜亂，底內(nèi)凹的狀況有見，一般內(nèi)凹的程度不大，底心凸起的狀況也有見，不過(guò)程度都比較弱，構(gòu)成乳突的更是罕見。
清康熙 藍(lán)地搪瓷彩纏枝牡丹紋碗
款識(shí)
清代瓷碗在款識(shí)上的特征非常顯著，從類別上看，首要以青花瓷碗底部書款為多見，色彩釉碗書款也比較多，而傳統(tǒng)的黑、白瓷碗底部有款識(shí)的并不多。從體裁上看，首要分為帝王年號(hào)款和吉利語(yǔ)款，帝王年號(hào)款多見于官窯瓷器，當(dāng)然民窯瓷碗上也有見。官窯和民窯在帝王年號(hào)款的區(qū)別上一般以“制”和“造”為區(qū)別，“制”多為正統(tǒng)代表官窯如“大清康熙年制”、“大清同治年制”，而“造”則多代表民窯，如“大清乾隆年制”等，這只是說(shuō)是一般的狀況并不肯定，并且不同的時(shí)期在款識(shí)上特征不同。吉利款比較雜亂，常以吉利文字和圖形款為主，偶見雜亂器，如“?！?、“山”、“中”、“正”等款識(shí)，多為仿明器，判守時(shí)要留意分辯。
清雍正 粉彩葫蘆紋碗
以上諸點(diǎn)根本上包括了清代瓷碗的干流特征，但任何判定關(guān)鍵都不是全能的，它所能解決的問(wèn)題有限，起到參閱效果，在判守時(shí)我們必定要能“舉一反三”，靈活運(yùn)用這些判定關(guān)鍵。
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