玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“玲瓏眼”，然后在孔洞中填特制的玲瓏釉，燒成后這些孔洞成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“嵌玻璃的瓷器”。由于玲瓏瓷的孔洞多呈米粒狀，所以又名“米通”，《飲流齋說瓷》日“素瓷甚薄雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷”。
實(shí)物賞析
在談玲瓏瓷具體情況之前先欣賞一組實(shí)物：
成化彩云龍紋玲瓏瓷碗（一對）
這對成化彩云龍紋玲瓏瓷碗，尺寸：口徑13厘米，底足口徑4.3厘米，高6.5厘米，碗壁厚度不足1毫米。碗周外側(cè)繪有4條龍紋，龍紋與龍紋之間繪有彩云紋；碗內(nèi)側(cè)底部中間1條龍紋及彩云紋，龍紋及彩云紋都是用透明釉繪就。碗底有雙方框并書有兩行 “大明成化年制”的款識。碗的上下二層有玲瓏米通眼，玲瓏眼上下對應(yīng)。
底款
玲瓏瓷由來
玲瓏瓷的歷史悠久，其起源可追潮于宋代的鏤空工藝，從制造瓷質(zhì)“香熏爐”的偶然中得到啟迪，繼而演變而得。制作瓷質(zhì)香熏爐，先要在頂蓋上鏤刻出許多排列有序的孔眼，施好釉再入窯饒成。由于施釉過厚，釉料在高溫熔融時(shí)出現(xiàn)了釉汁流掛而淤塞孔眼的現(xiàn)象，形成透明而不透氣的效果，給人一種意想不到的美感。這種制瓷中偶然出現(xiàn)的毛病，常給陶工們以啟迪。
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聰慧的陶工觸類旁通，啟發(fā)了創(chuàng)新的思維，有意識地在瓶、盤、碗的坯胎上鏤孔填釉，燒制出丁這種裝飾風(fēng)格獨(dú)特的瓷種一玲瓏瓷：在景德鎮(zhèn)湖田窯的宋代遺物中，可見到這種被透明的影青釉填滿了孔眼的鏤孔器物殘片，被認(rèn)作是玲瓏瓷的雛形。
玲瓏瓷的生產(chǎn)是隨著坯體的鏤孔技術(shù)和配釉技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展的。據(jù)南京博物院王志敏先生（《學(xué)瓷瑣記》）中“元、明景德鎮(zhèn)瓷，裝飾之二十——‘米花’玲瓏瓷”一文提到明代永樂年間景德鎮(zhèn)窯已生產(chǎn)了玲瓏瓷。明代永樂、宣德期間，景德鎮(zhèn)在鏤空工藝的基礎(chǔ)上刨制了素玲瓏瓷及青花玲瓏瓷。由于當(dāng)時(shí)鏤雕技術(shù)的限制，玲瓏眼孔用手工雕刻，工序復(fù)雜費(fèi)時(shí)費(fèi)力。能燒制成功的極為稀少。所以在明代，玲瓏瓷大多是為皇室專用的陳設(shè)瓷。成化年間，素玲瓏瓷及青花玲瓏瓷制作技藝達(dá)到一定水平。從景德鎮(zhèn)出土的成化玲瓏殘器看，其玲瓏眼大如黃豆、極為平整，若用手撫摸，很難找到玲瓏眼的部位，用眼觀察，也難發(fā)現(xiàn)其與一般青花瓷相異之處，然而對光一照，透明的玲瓏便煥然眼前。
明代成化的玲瓏瓷多以單色為主，即素玲瓏瓷為主，同時(shí)多用透明釉繪就各種圖案配之。
玲瓏瓷工藝流程
玲瓏瓷工藝精湛、工序復(fù)雜。從產(chǎn)品設(shè)計(jì)到燒成，每道工序的操作人員都需精工細(xì)作，如有不慎，將前功盡棄。
雕玲瓏眼
玲瓏瓷燒成的成功率極低，供皇室專用陳設(shè)瓷的一級品只有約十萬分之一左右。從玲瓏瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)到燒成的各個(gè)工序中，玲瓏瓷器往往會(huì)出現(xiàn)玲瓏凹眼、瓷器變形、裂紋、斑點(diǎn)、落渣、色斑等等缺陷，玲瓏凹眼的缺陷最為顯著，瓷器變形的缺陷次之；達(dá)到無任何缺陷的一級品少之又少。
玲瓏瓷其工藝流程如下：
產(chǎn)品設(shè)計(jì)——坯胎成型——雕玲瓏眼——填玲瓏釉——（青花）裝飾繪畫——施釉——燒成。
填玲瓏釉
明代永、宣及成化素玲瓏瓷其工藝流程如下：
產(chǎn)品設(shè)計(jì)——坯胎成型——雕玲瓏眼——填玲瓏釉——施釉——（素）裝飾繪畫——燒成。
玲瓏的鏤雕表現(xiàn)方式
玲瓏的鏤雕可分為鏤空玲瓏和半刀泥玲瓏兩種表現(xiàn)方法。
A：鏤空玲瓏上藝
鏤空玲瓏亦稱雕瓜子瓣，或稱雕“米通”。即將坯體按紋樣的要求進(jìn)行鏤空。通常見到的米狀、圓點(diǎn)或玲瓏眼組成的圖案，都用這種工藝方法，鏤雕時(shí)要求操作者靜坐刻案，意存刀尖，正握雕刀，落刀見鋒，來回刻劃，能方能園，輕巧熟練，干凈利索。直至將坯體刻穿，構(gòu)成圖案紋樣。這種裝飾工藝的特點(diǎn)是操作簡便，裝飾趣味性強(qiáng)。點(diǎn)點(diǎn)斑斕剔透的玲瓏組成各種圖案花紋，毫無矯飾之態(tài)、以虛襯實(shí)，相間成章，大有匠心獨(dú)運(yùn)之神韻，妙趣天成之意境。
B：半刀泥玲瓏
半刀泥玲瓏足運(yùn)用刻花的刻、剔、劃、扒等技法，將坯體雕刻一層，但不予鏤空的雕鏤玲瓏工藝。其基本方法是，先用刀尖刻劃出紋樣的輪廓，然后用斜刀刻、扒出一邊深、一邊淺，或者線面相交的圖案紋樣。這種刻法具有濃淡感、陰陽感、立體感強(qiáng)的效果。還有一種陷地深刻法，則先用正刀深刻玲瓏圖案紋樣的輪廓，再將紋樣陷地深刻。此法效采酷似篆刻陰文，具有凝重之感。
半刀泥玲瓏由于深刻坯體，紋樣的輪廓清晰，既能分出陰陽，又能刻出紋樣的層次，使畫面層次豐富，栩栩如生，大大增強(qiáng)其表現(xiàn)能力，所以它不象鏤空玲瓏那樣局限性大，能更好地表現(xiàn)各種圖案、人物、花鳥、走獸等紋樣，明末清初之后，被普遍運(yùn)用在青花玲瓏陳設(shè)瓷上。
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鏤空玲瓏與半刀泥玲瓏結(jié)合在一起的裝飾更為巧妙，它們互相襯托，形成明略對比，組成疏密有致的圖案，從而能達(dá)到形似不重逼真，形神兼?zhèn)涠⒅厣耥嵉木车亍?/p>
玲瓏釉
玲瓏釉是一種以長石、石英、釉果、釉灰、滑石、果膠等為主要原料配制而成的專用釉。它既要達(dá)到碧綠透明的獨(dú)特藝術(shù)效果，還要適應(yīng)壞體和面釉的理化工藝要求。
填玲瓏釉是將玲瓏釉填入經(jīng)鏤雕好紋樣的洞眼之中。填釉前，應(yīng)將浮灰吹刷干凈，然后用大號毛筆蘸玲瓏釉，一遍一遍逐次將孔填滿。填玲瓏釉的時(shí)候，要掌握坯體的吸水程度，不能太快、太急，否則會(huì)產(chǎn)生玲瓏缺陷。玲瓏釉填滿以后，用刀輕輕地將多余的釉削干凈。
繪畫裝飾是玲垅瓷裝飾中的重要部份，它不僅有單獨(dú)的裝飾效果，而且在素（青花）玲瓏裝飾中，它更重要的是起到與玲瓏相襯托的作用，達(dá)到珠聯(lián)璧合，交相輝映的藝術(shù)感染力。裝飾完畢后，經(jīng)通體施釉，裝壞入窯、在高溫1300℃~1320℃中燒成（青花玲瓏）或者870℃~900℃中燒成（素玲瓏）。
總結(jié)
玲瓏瓷名列景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之列，其藝術(shù)魅力誠如古代詩人皮日休所言“棗花旋眼，玲瓏望月”，被外國人譽(yù)為“嵌寶石的瓷器”！成華瓷本來就是眾多收藏愛好者畢生的追求，而這組成化云龍紋玲瓏碗能流傳至今可謂是少之又少，甚為難得！在看慣了青花、彩瓷后再來看看素雅清新的玲瓏瓷是不是另有一番韻味？有喜歡的歡迎留言交流！
