瓷器，是泥土和火焰的藝術(shù)，是“地母”和“火神”的結(jié)晶，是人類情感與智慧濤就的陶魂。傳世無數(shù)的美輪美奐、異彩紛呈的古代陶瓷器物，作為審美主體，感染世世代代，震撼著無數(shù)人的心靈。它是人類生命的藝術(shù)，藝術(shù)生命的寶庫(kù)。
霽藍(lán)釉，中國(guó)傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。又稱“積藍(lán)釉”、“祭藍(lán)釉”、“霽青釉”。明、清藍(lán)釉習(xí)稱“霽藍(lán)”，一種高溫石灰堿釉。其生坯施釉，1280～1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。其釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，又因其呈色穩(wěn)定明亮如寶石，又被舉為把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。
霽藍(lán)釉始創(chuàng)于元代，一直延燒到現(xiàn)代。明代早中期霽藍(lán)釉主要用于官家祭祀器和陳設(shè)器，屬于數(shù)量少于其它釉種的高檔釉種。優(yōu)質(zhì)霽藍(lán)釉，是回青料中提煉出最好的(一般稱作佛頭青，藍(lán)中泛紫)，自然被官窯壟斷。明代中晚期出現(xiàn)了民窯燒造一些質(zhì)量差的國(guó)產(chǎn)鈷料霽藍(lán)釉瓷。萬歷中期以后至崇禎明末，尚未發(fā)現(xiàn)有官窯燒造的霽藍(lán)釉瓷器。清代官窯和民窯繼續(xù)燒造霽藍(lán)釉瓷器，可是由于鈷料不同藍(lán)釉發(fā)色已非明代早中期蘇料和回青料那種靚麗呈色。
藍(lán)釉白花(藍(lán)釉留白)其裝飾方法類似于元代藍(lán)釉白花，即寶石藍(lán)釉作色地，留出空白作紋飾圖案，以刻、堆、鑲嵌的方法填入白釉,使紋飾有立體感，藍(lán)白分明，獨(dú)具別致。其藍(lán)地比暈散青花紋飾更加鮮艷，并且深厚平凈，常見紋飾有龍紋、魚藻、葡萄、牡丹等。由于它在設(shè)計(jì)與制作過程中工藝技術(shù)復(fù)雜，對(duì)紋飾的要求極髙，因而很難掌握它的燒造成功率，也正是這個(gè)原因，在元之后的歷代陶瓷中，藍(lán)釉留白瓷器極為罕見。它不但工藝復(fù)雜，而且匠師嫻熟的技藝也是取決于藍(lán)釉留白瓷能否成功的關(guān)鍵。
天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，創(chuàng)燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮(zhèn)窯，因圓球腹碩大，像是從天降下來似的，故名。這件祭藍(lán)釉留白龍紋天球瓶高11厘米，口徑8厘米。瓶直口，口沿平坦，豐肩，假圈足，砂底微凹。器身采用雕空工藝，其通體施鈷藍(lán)釉，釉面可見橘皮紋，釉色純凈明亮，晶瑩通透，釉質(zhì)肥厚瑩潤(rùn)，勻凈幽雅，閃耀著如藍(lán)寶石般的色澤，光可鑒人，精美異常。腹上部采用霽藍(lán)釉留白的工藝裝飾龍紋，先施霽藍(lán)釉，再剔掉有紋飾地方的霽藍(lán)釉，劃花后填以白釉，然后入窯高溫?zé)?。外壁繪一條龍追趕一顆火焰寶珠，其紋飾為俗稱的趕珠龍紋。龍環(huán)繞于瓶身一周，龍首上仰，鼻似如意頭，雙角微微后翹，龍眼突起，顯得炯炯有神。工藝復(fù)雜難度極高，是霽藍(lán)釉留白瓷器的精品，極具收藏價(jià)值。
瓷器釉色名。中國(guó)傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。又稱'積藍(lán)釉'、'祭藍(lán)釉'、'霽青釉'。明、清藍(lán)釉習(xí)稱'霽藍(lán)'，一種高溫石灰堿釉。其生坯施釉，1280~1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。其釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為'霽青'，又因其呈色穩(wěn)定明亮如寶石，又被舉為把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大'上品'。工藝?yán)^承元代傳統(tǒng)，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。
清乾隆 霽藍(lán)釉大天球瓶
本品造型古雅端莊，線條優(yōu)美圓潤(rùn)，器內(nèi)與底部均施白釉。通體施飾霽藍(lán)釉，勻凈明亮，蒼妍奪目，一如宣窯之寶石藍(lán)，其出色之妍麗獨(dú)步有清一代，為乾隆同類御瓷之冠。其高達(dá)55厘米，恢宏大氣，非常罕見，目前所知的其他乾隆霽藍(lán)釉天球瓶大多低于此高度，為乾隆御窯天球瓶最大之尺寸之一，與之相同者唯見南京博物院藏品“清乾隆 青花纏枝花卉紋天球瓶”（見《宮廷珍藏—中國(guó)清代官窯瓷器》，南京博物院編，頁(yè)232）和中國(guó)文物保護(hù)中心藏“乾隆款青花穿花龍紋天球瓶”。（見《中國(guó)古代瓷器藝術(shù)—元明清釉下彩》頁(yè)400，圖126），其底足旋修極為工整，胎骨細(xì)白瑩潤(rùn)，底款為青花六字三行篆書，為乾隆早期的寫法，正是唐英榷陶時(shí)期的出品，以其超佚脫俗的品格而論或許正是乾隆皇帝當(dāng)年垂愛的那對(duì)祭藍(lán)釉天球瓶之一。
霽藍(lán)釉描金蝠壽紋賞瓶
賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協(xié)調(diào)，深得清朝歷代君王的喜愛。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝專用于賞賜功臣，賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。傳世品形制基本相同，乾隆后每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變，一直延用至宣統(tǒng)時(shí)期，成為清代瓷器生產(chǎn)中的一個(gè)傳統(tǒng)器型。賞瓶賜于功臣之后，常被放置于較為明顯的地方，便于臣子觀賞，感受皇恩。此賞瓶撇口長(zhǎng)頸，球形腹，圈足露胎.整器胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，造型挺拔俊逸，頸部輪廓秀美，腹部渾圓。全器以祭藍(lán)釉描金為飾，口沿飾如意云頭紋，頸部?jī)蓪语棸思椋共匡椣樵?、蝙蝠、壽，金飾較為完好，整器富麗堂皇。筆觸細(xì)膩，揮灑自如，一絲不茍繪。祭藍(lán)釉肥潤(rùn)瑩澤，勻凈深沉，金彩燦爛，金碧輝煌，彰顯了官窯制器雍容富麗之風(fēng)，實(shí)乃光緒官窯難得佳品。
清雍正 霽藍(lán)釉天球瓶
天球瓶是受西亞文化影響的一種瓷器造型，創(chuàng)燒於明代永樂、宣德年間，青花裝飾者常見，康熙偶有仿籹，單色釉者多為雍正、乾隆朝仿籹的創(chuàng)新之作。其中尤以雍正器形極似永、宣，比例合度，較乾隆時(shí)期的更為秀美，為雍正典型大器之一。屬宮廷陳設(shè)用瓷，頗為名貴。
器形碩大飽滿，氣勢(shì)逼人。通體滿施霽藍(lán)釉，釉質(zhì)肥腴，色澤沉靜明快，尤如藍(lán)寶石般璀璨深耀，口沿一線燈草口，為整器平添幾分寧謐之趣。器底施白釉，橘皮紋明顯。中心青花篆書“大清雍正年籹”篆書款，結(jié)體工整秀麗，青花色清新妍麗，與北京故宮博物院清宮舊藏雍正天藍(lán)釉環(huán)耳琮式瓶款識(shí)極為相像。
清乾隆 霽藍(lán)釉描金寶相花如意耳瓶
瓶為敞口,細(xì)頸，圓腹,圓足，頸部飾如意萬代耳，瓶形簡(jiǎn)潔流暢，高雅精巧。瓶為二次燒成，先高溫?zé)伸V藍(lán)釉地色，再于底，內(nèi)口及雙耳部施松石綠釉及粉彩，并以深淺兩色繪畫，低溫二次燒成。整體色彩豐富，圖案細(xì)膩華麗，瓶外口沿金彩繪如意云頭邊飾，外圈足金彩繪卷云、瓶下部繪變形花葉紋，如意萬代耳以粉彩、金彩、礬紅裝飾。瓶身通體以深金色繪纏枝蓮?fù)邪藢毤y，“壽”字紋，淺色金繪云紋，由于高超的金彩繪畫工藝，使得該瓶的整體圖案不僅沒有通常所見的密不透氣之感，反而突出表現(xiàn)了圖案的立體感。耳釉小傷。
清雍正 霽藍(lán)釉梅瓶
此梅瓶為唇口，短頸，豐肩，弧壁，圈足，底施白釉，中心青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，結(jié)體工整秀麗，青花色清新妍麗。瓶身通體施祭藍(lán)釉，釉質(zhì)肥腴，色澤深沉凝重，光亮細(xì)膩，釉面橘皮棕眼密布，尤如藍(lán)寶石般璀璨深耀，口沿一線燈草口，為整器平添幾分寧謐之趣，具有鮮明的時(shí)代特征。器形端莊典雅，線條柔美，收放自如，正合雍正瓷器靈秀風(fēng)韻，觀之確有增一分則拙、減一分則陋之感。明、清藍(lán)釉習(xí)稱“霽藍(lán)”，盛于宣德，其色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。因釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。工藝?yán)^承元代傳統(tǒng)，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。明清時(shí)期，祭藍(lán)釉因其肅穆寧?kù)o的顏色與北京天壇祈年殿上琉璃瓦之色相合，極適用于這種天人相接的祭祀場(chǎng)合，故專用于祭天，燒造數(shù)量極為有限。本件為雍正御窯仿宣德霽青之器，亦為宮廷陳設(shè)的青睞，《十二宮妃圖》、雍正乾隆鑒古行樂圖中，霽青陳設(shè)器物時(shí)有描繪其中，裝點(diǎn)皇家廳堂。
清乾隆 霽藍(lán)釉描金開光粉彩山水瓜棱罐 （二件）
器呈瓜棱形，通體施霽藍(lán)釉，描金福壽紋并伴有卷草紋、番蓮紋，典雅華美至極。腹部主體紋飾為開光描金粉彩山水紋，兩側(cè)塑以雙獅首耳，威風(fēng)大氣，頗具皇家風(fēng)范，筆法工整，細(xì)膩可愛，白釉瑩潤(rùn)溫澤，純?nèi)缒?，寓意吉祥富貴。詩(shī)情畫意，相得益彰。如此精致考究，非良工巧匠不可為之，等級(jí)之高亦非王公貴胄所能屬，當(dāng)為乾隆御用且心愛之物，代表著乾隆朝瓷器技藝水平的巔峰。
清雍正 霽藍(lán)釉如意足花盆 （一對(duì)）
據(jù)學(xué)者考證早在唐宋時(shí)期，時(shí)人插花、賞花及種植盆栽已十分普遍。唐代詩(shī)人杜牧于《杏園》一詩(shī)中云：“莫懷杏園憔悴去，滿城多少插花人?！鼻彝粫r(shí)期壁畫及絹畫中已見以瓶花供養(yǎng)圖像。北宋歐陽(yáng)修在《洛陽(yáng)牡丹記》中道：“洛陽(yáng)之俗，大抵好花，春時(shí)城中無貴賤皆插花，雖負(fù)擔(dān)者亦然。花開時(shí)，士庶竟為游遨?！碧扑我越倒湃说牟寤ㄅc盆景藝術(shù)，今日僅能在繪畫和詩(shī)文記錄中欣賞，但使用過的花盆，卻大量傳世。
花盆深腹，斜直壁，如意云三足，花盆底部正中落“大清雍正年制”六字雙圈篆書款，款式極為罕見。外壁滿施霽藍(lán)釉，釉質(zhì)均勻，素面無紋，釉色寧?kù)o純美，氣息柔和，與青花、粉彩等熱烈奔放的彩瓷相比，其因不需人工修飾而更富于天然韻致，它所體現(xiàn)的是一種內(nèi)斂的美。以媚人之釉色取勝，給人以溫潤(rùn)之感，達(dá)到如玉般的質(zhì)感是其所要追求的最高境界.器內(nèi)器底施白釉，光潔瑩潤(rùn)。雍正時(shí)期御窯廠燒造單色釉的技術(shù)，堪稱到達(dá)了爐火純青的境界，無論仿古還是創(chuàng)新釉色，均取得卓越成就，為后世所不能及。
清雍正 霽藍(lán)釉描白魚藻紋碗
此碗撇口折腰，腹部凸飾兩道弦紋，外壁以寶石藍(lán)釉為地，釉色濃艷，間飾瀝粉、堆白技法飾魚藻紋飾，鯖、鲌、鯉、鱖四魚穿梭悠游于荷塘之內(nèi)，隙地點(diǎn)綴浮萍，魚眼以青花點(diǎn)出，魚身、荷花、荷葉陰線刻劃細(xì)部，形象生動(dòng)，藍(lán)白兩色對(duì)比強(qiáng)烈。碗心內(nèi)雙藍(lán)圈書“大清雍正年制”六字三行楷書款。 此類碗造型別致，始見于宣德御窯，為清代官窯繼承自明代的品種。其制作工序復(fù)雜，先于素坯之上依圖堆塑出魚藻紋并覆上白釉，入窯素?zé)蔀榇商ィ^而于素胎之處施上寶石藍(lán)釉再次燒制。該碗外壁以寶石藍(lán)釉為地，釉色濃艷，藍(lán)白兩色對(duì)比強(qiáng)烈，紋飾靈動(dòng)，仿若一派游魚嬉戲之景，可見當(dāng)時(shí)燒造技術(shù)純熟，屬雍正仿古佳品。
清乾隆 霽藍(lán)釉描金寶相花四系瓶
乾隆一朝堪稱中國(guó)彩瓷發(fā)展時(shí)代之巔峰，此時(shí)官窯瓷器便可視為皇帝本人藝術(shù)品位的追求與表現(xiàn)，乾隆時(shí)期的各色瓷器一改雍正時(shí)期靈秀清雅之風(fēng)尚，而傾向追求制作工藝精細(xì)，紋飾華麗繁縟之風(fēng)格，在造型方面亦趨于多樣化，誠(chéng)如《陶雅》所稱：「至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工?！?/p>
本品即為其中卓越佳例，造型優(yōu)雅秀巧，體態(tài)豐盈飽滿，侈口，束頸，豐肩折腹，腹下漸收，圈足。折肩貼塑描金半環(huán)式四系耳，工整規(guī)制，與圓潤(rùn)小巧的瓶體上下相稱，更見精巧玲瓏。
紋飾雍容華麗，通體施以霽藍(lán)釉為地，主體紋樣為金彩描繪纏枝寶相花紋，花蕊和枝蔓婉轉(zhuǎn)舒展，頗見柔美之姿，其間裝飾以回紋、如意紋和仰蓮瓣紋，層次分明，毫無繁密之感。以沈靜肅穆的霽藍(lán)釉為地，襯托釉上金彩的富麗耀目，裝飾效果格外強(qiáng)烈。內(nèi)壁及底部施松石綠釉，勻凈厚潤(rùn)，器底中心書青花篆款，端莊規(guī)整，全器上下皆工致非凡，處處彰顯出乾隆彩瓷無與倫比的華美與尊貴。
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