漳州窯位于福建省南部，是明清時期對漳州地區(qū)窯業(yè)的總稱。窯址主要分布于福建省南部的九龍江中游西部丘陵地帶，即漳州、平和、漳浦、南靖、詔安、云霄、華安各縣范圍內。燒造的瓷器以青花瓷為大宗，同時兼燒青瓷、白瓷、色釉瓷和五彩瓷等，其中生產外銷瓷尤以平和縣的南勝、五寨地區(qū)最為集中且最具代表性。 南靖東溪窯遺址 公元1368年，明朝建立以后，倭寇不斷對大陸沿海進行騷擾活動，朝廷為了鞏固海疆，防止沿海居民與倭寇勾結，下令推行海禁政策，并規(guī)定“片板不許下海，寸貨不許入番”。 雖然明朝的海禁政策打擊了沿海居民的私人海外貿易及貴族勢力的利益，但海上貿易卻并從未被切斷，反之呈現出愈禁愈盛的態(tài)勢。泉州港作為宋元兩朝官方大港，受到了嚴格的管控壓制，所以海上走私只能在沿海小港進行，漳州月港憑借僻處一隅的優(yōu)越地理環(huán)境，使私商貿易開始逐漸集中于此，并一舉成為了東南沿海最大的走私港口。 隆慶元年（1567年），基于月港私商出海貿易的事實，明朝已無力維持大規(guī)模的朝貢活動及屢禁不止的違禁商販，朝廷采納巡撫都御史涂澤民“許販東西諸番，取消海禁”的建議，月港從一個民間走私港口轉為福建乃至我國東南沿海重要的貿易中心及外銷瓷重要港口之一，為漳州窯瓷器的外銷提供了內陸舟楫之便和海上交通之利，促進了海商貿易的發(fā)展，極大刺激了漳州窯業(yè)的全面興盛。 明萬歷 漳州窯紅綠彩羅經文盤 明萬歷 漳州窯青花纏枝花卉紋玉壺春瓶 明萬歷 漳州窯青花纏枝花卉紋玉壺春瓶 這一時期，漳州窯制瓷技術一改宋元時期的龍窯形式，普遍使用橫室階級窯，主要采用的窯具是呈“M”形的凹底匣缽，根據裝燒數量的不同，匣缽的深淺也呈現不同的變化，主要用于盛裝碗、盤、碟等的圓形器。此外還有一種直壁平底匣缽，用于裝燒大件器等，為防止釉料流淌而與匣缽粘連，窯室底部均鋪砂粒。 明 漳州窯藍地白花大盤 明 漳州窯青花人物紋三足筒爐 明 漳州窯青花開光松鹿梅鵲花卉紋菱口大盤 漳州窯器物的胎體多呈灰白色，部分呈白色，胎質潔凈致密，釉面明亮潔凈，青花的發(fā)色多呈藍灰或藍黑色。漳州窯器形規(guī)整，以日用生活器皿為主，品種包含碗、盤、碟、罐、壺、瓶、爐、盒等陳設雅玩供器，以及人物、動物類雕塑，其中以盤、 碗、 碟類最為豐富。除了大盤外，多數器物的圈足內有明顯的割壞痕或小乳突，施釉大多不及底，圈足部分露胎；平和、漳浦、南靖、云霄、詔安等地窯址的瓷器，在圈足的底面通常粘有細砂，這是為防止瓷器與匣缽粘連而采用的隔離工藝，從而燒制出的“砂足器”。 明 漳州窯青花開光雙龍戲珠花卉紋大盤 明 漳州窯五彩開光“福”字紋盤
明 漳州窯五彩開光花果紋盒
品種的生產也有了分工，出現了專燒某種器物的窯口，如南勝花仔樓窯的瓷器以大盤為主，平和大垅、二垅窯則以碗、 碟居多。裝飾技法有刻劃、模印、釉畫等，主題紋飾的內容豐富，多取材于自然及現實生活，紋樣圖案有山水、花卉、動物花鳥、印章、文字、魚戲、云龍、樓閣、人物等，在碗、碟等小件器物的內心，常書寫有企盼吉祥如意的草率文字，如“福”、“祿”、“壽”、“天”、“尚”、“魁”等等。彩繪瓷是漳州窯瓷器中最具特色的品種，外銷胎體輕薄，分兩次燒成，先用高溫燒成泛灰的白釉器，而后用彩釉繪畫，釉汁厚潤，足與底不施釉，畫有圖案的大盤是漳州窯的代表之作，一般口徑為 30-60 厘米不等，有撇口、敞口、收口或折沿口等，淺平底圈足，底足粘砂，彩繪以紅色為主，配以綠、黑、褐、黃、藍等色，少見其它彩釉。
明 漳州窯紅綠彩人物鹿紋盤
明 漳州窯素三彩瓜形香盒
明 漳州窯暗花花卉紋壁瓶（2件）
明 漳州窯醬地白花軍持
清初，清政府實行“海禁”，月港的衰落致使漳州制瓷業(yè)因銷路受阻而最終走向盡頭，漳州窯瓷器隨之在海內外基本銷聲匿跡。
清 漳州窯米色白釉箭筒
清 漳州窯青釉刻花花卉紋瓶
清 漳州窯米色白釉刻花牡丹紋觚
清 漳州窯青花鳳凰花卉紋蓋罐
明末清初的漳州窯伴隨著月港的興衰而經歷了相同的歷程，作為中國外銷瓷中的重要一員，漳州窯瓷器不僅在中外海上貿易中發(fā)揮了重要作用，也為中國陶瓷史的發(fā)展做出了巨大的貢獻。
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