亂世的黃金 盛世的古玩
清乾隆 仿掐絲琺瑯粉彩荷塘花卉瓔珞紋蓋罐一對
珍罕絕倫的清乾隆仿掐絲琺瑯粉彩荷塘花卉瓔珞紋蓋罐，及一對黃地粉彩描金蓮蝠紋鏤雕多孔折沿盤。雨后荷花承恩露，滿城春色映朝陽，美器如斯，惟待識者寶惜。
清乾隆 仿掐絲琺瑯粉彩荷塘花卉瓔珞紋蓋罐一對 款識：“大清乾隆年制”
罐唇口，短直頸，豐肩圓腹，圈足。拱形蓋，蓋鈕以立體蓮花為飾。罐底以描金書“大清乾隆年制”篆書款。通體施藍釉，本器獨特之處在于粉彩浮雕技法裝飾，仿制出掐絲琺瑯狀般的立體紋飾效果。肩處飾一圈瓔珞紋，腹部主題為荷塘花卉紋，近底飾卷草紋。主體荷花競相開放，爭相斗艷，栩栩如生。造型高貴典雅，制作精細，今成對流傳，甚為難得。
清代乾隆皇帝對明代瓷胎和金屬胎掐絲琺瑯器非常珍賞，曾經(jīng)命人分別仿造，以作為御器。北京故宮博物院藏有一件清乾隆仿琺花荷花紋蓋，錄于《故宮博物院藏文物珍品全集：琺瑯彩 · 粉彩》，頁167，編號148，與本品如出一轍，惟本拍品帶有原蓋，且成對流傳，更為珍稀。參考乾隆時期《崇慶太后萬壽圣典圖》中之供桌上一對罐子，與本拍品甚為相似，提供重要參考。
《崇慶皇太后萬壽圖貼落》中間供桌上放置的清乾隆仿掐絲琺瑯罐
姚文瀚繪《崇慶皇太后萬壽圖貼落》（局部）
?北京故宮博物院藏
參考 清乾隆 仿掐絲琺瑯粉彩荷塘花卉瓔珞紋罐
?北京故宮博物院藏
參考 清乾隆 粉彩仿法花連池水禽紋蓋罐一對
清乾隆 仿掐絲琺瑯粉彩壽山福海雙龍紋蓋瓶
清乾隆 仿掐絲琺瑯粉彩荷塘花卉瓔珞紋罐
清乾隆蓮塘紋金屬胎掐絲琺瑯罐 ?臺北故宮博物院藏
事實上，傳世仿掐絲琺瑯之例并不多見。參考日內(nèi)瓦鮑氏收藏，載于 John Ayers，《The BaurCollection, Geneva, Chinese Ceramics》，卷2，倫敦，1974年，編號A634。另見臺北故宮博物院收藏的兩個例子，錄于《明清琺瑯器展覽圖錄》，頁158，圖71，清乾隆蓮塘紋金屬胎掐絲琺瑯罐。另一例錄于《清康雍干特展》，1986年，頁362，圖43，清乾隆藍地粉彩云鳳紋象耳瓶。此類仿掐絲琺瑯技藝的作品，罕見于拍賣市場，每次出現(xiàn)于拍場，也是備受藏家注目，以高價成交。參考兩個例子，佳士得香港，2005年5月30日，編號1241，清乾隆粉彩仿法花連池水禽紋蓋罐一對，港幣2420萬成交。另見張宗憲先生舊藏，上拍于中國嘉德，2009年11月21日，編號2113，清乾隆仿掐絲琺瑯粉彩壽山福海雙龍紋蓋瓶，人民幣1792萬成交。
類似的裝飾技法首見于元代的金屬器物，明初廣為流行，名為“掐絲琺瑯”，是將銅絲依圖案形狀焊于金屬器表面，形成一個個小框，然后內(nèi)外填上各色琺瑯，經(jīng)烘燒后還要把表面磨平，并將銅絲流金，這類掐絲琺瑯器多以孔雀綠作地色，也有用鈷藍或白色，甚至偶爾用黃色作地。日本松岡美術(shù)館出版《世界陶磁全集14·明》中，第135頁，圖136，圖2，有一件鈷藍地法花罐以荷塘花鳥紋主題。大英博物館藏有兩件法花蓮塘紋瓶，一為龍形把手供瓶，另一件則為梅瓶。明代的金屬胎掐絲琺瑯器亦有用蓮塘作紋飾，與本拍品主題相呼應(yīng)，參考臺北國立故宮博物院出版《明清琺瑯器展覽圖錄》，一件十六世紀金屬胎掐絲琺瑯梅瓶。瑞士著名藏家Uldry分別藏有一件十六世紀執(zhí)壺及梅瓶，瓶身的祥瑞花草紋中有蓮花，蓮葉和茨菰。上述例證均為本拍品提供重要參考依據(jù)。
這對蓋罐制作精致，設(shè)計獨特，是清代景德鎮(zhèn)法花技術(shù)登峰造極之作。景德鎮(zhèn)御廠以法花裝飾瓷器，應(yīng)該始自明代宣德年間。此技法似乎是山西地區(qū)燒造瓷磚的窯場于元代或明初所創(chuàng)，在器身上以泥條推出圖案的輪廓，用來分隔各種色澤料，此裝飾技法稱為“法花”，多以與鈷藍彩或松綠作地色，但御廠遺址至今年代最早的出土法花器是一件來自宣德堆積層的黃地綠彩五爪龍紋盤，著錄于《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》，鴻禧美術(shù)館，臺北，1998 年，78 頁，編號73。
清代乾隆帝對明代法花器非常珍賞，曾命人仿造，作為御器。故宮博物院珍藏姚文瀚繪《崇慶皇太后萬壽圖貼落》中所描繪乾隆皇帝為其母親崇慶皇太后祝壽的畫面中，慈寧宮正殿臺階前的供案上就陳設(shè)著一對與本對拍品十分相似的仿法花蓋罐，此品種的重要性可見一斑。傳世的少數(shù)乾隆法花瓷罐中，只有少量用上了粉彩色系。拍品應(yīng)為目前所知最大型號，其中一件較小型的罐子，松綠器底有描金琺瑯彩乾隆御款，屬北京故宮，見《故宮博物院藏文物珍品全集．琺瑯彩．粉彩》，1999 年， 167 頁，編號148；另有一對乾隆法花蓋壼原為張宗憲舊藏，這些大器底均在松綠地上飾描金款。
前述藏品與這對拍賣蓋罐相比，其共通點是用同樣的裝飾技法，同是以蓮塘為主題紋飾，同樣的粉彩色系，罐子口沿和圖案的凸邊都有琺瑯彩描金，無疑靈感是來自金屬胎掐絲琺瑯器。這對拍賣的罐子異常珍罕，不但是因為二者連蓋子皆保存完好，而且還有值得注目之處。其他傳世品的地色多為鮮藍而不透明，但這對拍賣品的地色是半透明的藍彩，非常悅目，藍彩中還隱見柔和的斑紋，大抵是以小管將藍彩吹于器面所生的效果。拍品肩部飾有纓珞紋，整體構(gòu)圖豐富緊湊。罐子足部那一圈卷草紋，明顯來自明代的法花器。這些卷草紋與明代風格相比，明顯形式化，那鮮黃地色則與明代宣德時期首次燒制的法花御瓷所用的黃地相似，并以金彩描畫輪廓線。蓋鈕頂端亦有花瓣作紅色、花蕊作松綠的菊花，與足部裝飾互相呼應(yīng)。蓋子邊沿、罐子口沿與足沿等，亦描上金彩，閃爍生輝。這對精美絕倫的蓋罐，明顯是清宮特別訂制之物。
清乾隆 黃地粉彩描金蓮蝠紋鏤雕多孔折沿盤一對
Lot 3018 清乾隆 黃地粉彩描金蓮蝠紋鏤雕多孔折沿盤一對
款識：“大清乾隆年制”
戴維斯(Samuel C. Davis, 1871-1941)
盤一對，折沿，淺弧腹，圈足外撇。二盤紋飾一致，內(nèi)外均以黃釉為地，盤心飾幾何鉆形，內(nèi)壁環(huán)飾四組纏枝蓮花紋及蝙蝠紋。四組紋飾環(huán)環(huán)相扣，形成一幅構(gòu)圖清晰、精致細膩的圖案。折沿處于紅地上鏤雕48個大小一致的圓孔，并以描金線相系，絲絲入扣。圓孔上下間飾花草紋，用筆工細，設(shè)色妍麗。盤外壁與盤心飾紋相呼應(yīng)，同為四周纏枝蓮花紋及幾何鉆形。足墻施松石綠地，環(huán)飾一周花葉紋，足處輔以一圈礬紅描金卷云紋。盤底施松石綠釉，中心以礬紅書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
本拍品源自美國收藏家戴維斯(Samuel C. Davis, 1871-1941)，再由其孫女Alita Davis繼承，后一直于家族中流傳。戴維斯出生于美國圣路易州一個顯赫的家族，1893年畢業(yè)于哈佛大學(xué)，于1904年參加美國路易斯安那采購博覽會，自此開始認識亞洲藝術(shù)品，并收藏中國陶瓷，其中大部分的藏品來自著名古董商盧芹齋。于1940年戴維斯逝世后，其藏品中202件瓷器捐贈予圣路易美術(shù)館，另外一部分則捐贈于哈佛大學(xué)。
此對盤子工藝精湛絕倫，無一不體現(xiàn)出乾隆時期高超的制瓷技藝，彰顯御窯風范，觀之濃郁的宮廷氣息撲面而來，妙不可言。除本品以外，臺北故宮博物院藏有一個僅見的乾隆款鏤雕折沿盤，惟該器施以白釉，尺寸較本品小，且未飾有蓮蝠紋，整體紋飾偏向于嘉慶年間作品風格。本對盤子甚有可能燒制于乾隆晚期，特意制作予隆皇帝的祝壽禮物，以蓮花蝙蝠紋寄予“福壽綿長”的吉祥寓意。
鏤雕工藝的盤子不為多見，翻閱各大公私收藏構(gòu)，類似鏤空折沿大盤僅見數(shù)個帶嘉慶款之例，帶乾隆款或是黃地的例子均極為珍稀。參考徐展堂舊藏一松石綠盤，后捐贈予香港文化博物館。另一仇焱之舊藏松石綠釉例，售于香港蘇富比，2002年10月30日，編號258。一紫地之例售于佳士得紐約，1989年6月2日，編號218。臺北故宮博物院藏一嘉慶黃地之例，著錄于《中國歷代陶瓷鑒賞．5．清官窯及民窯》，頁217。
清乾隆 松石綠釉蓮蝠紋鏤雕折沿盤
