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康熙 青花龍紋

乾隆 青花云龍紋背壺

在瓷器上有這樣一種有趣的規(guī)律，如果當朝皇帝庸庸碌碌或者懦弱無能的話，對應的瓷器紋飾也會顯得軟弱無力甚至草率敷衍。如果皇帝本身大權(quán)獨攬或者能力很強，則瓷器紋飾也會相應地精細獨到。

康熙 青花龍紋

乾隆 青花龍紋

我們時常聽說，乾隆的紋樣是圖案化的。為什么這么說呢？康熙順治時期的瓷器紋飾圖案顯得很隨意，沒有一定的模式。而乾隆時期宮廷放樣的時候，會明確規(guī)定模式。比如這個罐子上面必須畫八朵牡丹、兩朵蓮花、兩朵茶花或者是畫三條龍。龍的形制要怎么樣，龍下面左右要什么樣的云，窯匠都需要按照規(guī)定的模式去畫。這種圖案化地瓷器紋樣，必然是呆板的，所有紋飾都在規(guī)定的框架之內(nèi)，缺乏必要的創(chuàng)意和意境。

乾隆 龍紋彩壺瓷瓶

乾隆 青花釉里紅龍紋梅瓶

乾隆 青花云龍紋天球瓶

乾隆 青花纏枝蓮紋鹿頭尊

另外乾隆瓷器的紋飾非常繁密、密不透風。在之前的講解中我們曾提到過雍正時期的紋飾比較疏朗，留白比較多，給人一種空靈的感覺，自然留有遐想的空間。而乾隆時期的瓷器紋飾密密麻麻，留白的痕跡很少，感覺是將紋飾全部堆砌到了瓷器上面。

黃地青花纏枝花紋轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆

清代青花從不同側(cè)面反映了當時政治、經(jīng)濟、文化的狀況, 最能代表景德鎮(zhèn)制瓷工藝水平的仍然是官窯產(chǎn)品, 品質(zhì)精良, 主要擔負著朝廷陳設和生活用器及對內(nèi)外賞賜和交換的需要。而民窯青花風格上表現(xiàn)出自然、淳樸、流利, 富于藝術氣質(zhì)。乾隆朝六十一年, 是清代封建社會發(fā)展的鼎盛時期, 瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮?！豆陪~器考》一書稱贊當時的制瓷業(yè)是“有陶以來, 未有今日之美備”。制瓷業(yè)集我國歷朝名窯之大成, 制做了許多精巧無比的瓷器。不僅官窯成就顯著, 民營窯場也興旺發(fā)達。此時, 景德鎮(zhèn)御窯廠一規(guī)模龐大, 在督陶官的管理下, 每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上, 送入宮中。燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已經(jīng)達到了爐火純青, 日神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形 容當時瓷器“ 至乾隆, 精巧之至, 于鬼斧神工” 。

青花壽山福海紋花口瓶

仿宣德青花三果紋執(zhí)壺，清乾隆

乾隆早期青花發(fā)色與雍正青花差別不大, 許多青花瓷器的青料描繪上加重點染紋飾, 有橘皮紋、暈散和黑色斑點, 主要是仿明代永樂、宣德青花“蘇泥勃青”的藝術效果。乾隆中晚期青花發(fā)色同樣濃靛艷麗, 但暈散現(xiàn)象逐漸減少。乾隆青花也有一些淡描或純藍色的以及漿胎青花, 但數(shù)量不多。除了傳統(tǒng)的白地青花外, 乾隆青花還派生出許多新品種, 把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花釉里紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、黃地青花、哥釉青花、天藍地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍地青花加紫、藍地白花、灑藍地開光青花、仿木紋釉青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個品種傳世較多。

仿永樂青花阿拉伯文盤座，清乾隆

主要是日常生活用瓷、陳設觀賞瓷、文房用具等。整體講究上下對稱、規(guī)矩。由于創(chuàng)意追求精、奇、巧, 所以渾厚古拙程度不如康熙青花,柔媚、俊秀程度不如雍正青花, 但在工藝技巧上遠遠超過了康、雍青花。

盤碗類：有圓口、敞口、花一、菱花口、板沿,鏤空、腰圓形、高足形, 攢盤件、暖盤、蓋碗等。器足般比雍正青花寬厚, 足根有滾圓和矢狀兩種, 前者居多, 但不如雍正青花的足根圓滑。文房用具類筆筒分直口和撇口兩種, 尺寸幾沒有康熙、雍正兩朝高大, 形體要小。筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節(jié)式、海棠花式, 墨床有書卷式、口式。印泥盒有梅花式、橢圓形、圓形、方形、方形委角、六方委角。盒類一般上下結(jié)合緊密。此外, 還有筆架、筆舔、水盛。這些文房用具雖然尺寸不大、但制作很精巧。

青花八仙過海圖葫蘆瓶，清乾隆

文房用具類：筆筒分直口和撇口兩種, 尺寸幾沒有康熙、雍正兩朝高大, 形體要小。筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節(jié)式、海棠花式, 墨床有書卷式、口式。印泥盒有梅花式、橢圓形、圓形、方形、方形委角、六方委角。盒類一般上下結(jié)合緊密。此外, 還有筆架、筆舔、水盛。這些文房用具雖然尺寸不大、但制作很精巧。

瓶類：有玉壺春瓶、賞瓶、梅瓶有帶蓋和不帶蓋兩種, 直頸部、長頸撇口瓶、棒糙瓶、盤口瓶、洗口瓶、蒜頭瓶、膽式瓶、馬蹄瓶、瓊式瓶、燈籠式瓶、雙連瓶（創(chuàng)新式樣）、六連瓶、七孔瓶、天球瓶、轉(zhuǎn)心瓶（腹部多有鏤空）、四方委角瓶、葫蘆瓶、二孔葫蘆瓶、緩帶耳葫蘆扁瓶、天圓地方葫蘆瓶、活環(huán)葫蘆瓶（創(chuàng)新式樣, 即在瓶的束腰處有一圓環(huán), 可左右移動）、壁瓶、葫蘆式壁瓶、雙耳壁瓶、寶月瓶、雙耳寶月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、貫耳瓶、貫耳六方瓶、出戟八方瓶、獸耳銜環(huán)方瓶、雙耳大扁瓶、鳳耳瓶、象首耳瓶、十露瓶等。賞瓶和壁瓶在當時大量出現(xiàn), 壁瓶又叫掛瓶、轎瓶, 造型多呈扁平狀, 背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特點是往往在頸部加雙耳, 它使器形更加勻稱完美。這種造型風格對嘉應以后各朝的瓷器制作有很大影響。

青花八寶紋雙耳寶月瓶，清乾隆

壺類：有各式茶壺, 壺形較雍正時期的壺大,蓋面多數(shù)隆起。還有執(zhí)壺、僧帽壺、葫蘆式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

尊類：有雙耳鹿頭尊因形似鹿頭而得名、獸銜環(huán)尊、鴻耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象耳尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等。尊胎體厚重, 形體高大, 造型占樸。

仿明代永樂青花式樣的有青花描金纏枝花紋碗。

仿明代宣德青花式樣的有青花錦紋壯罐、折枝花果紋執(zhí)壺、人物圖盤, 后兩種均六字篆書本朝官款“ 大清乾隆年制” 。

仿宣德青花松竹梅紋盤，清乾隆

從北京故宮博物院藏品看, 乾隆仿明永樂、宣德、成化青花在數(shù)量上和水平上明顯不如雍正時期的仿品。

仿古銅器式樣的有爵杯、委壺、爐、尊、花靚等?；C造型普遍比雍正時期的高, 較康熙時期的矮。

乾隆青花還有一些常見造型小酒盅、高足盅、杯、雙耳方杯、撞鑼洗、格碟、盞托、二足盆托、渣斗、盆奮、八方食、七孔花插、八方花插、書燈、油燈、燭臺、茶船、筒爐、四足爐、出戟方爐、雙平圓幾、缽缸、蓋缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、繡墩等。

乾隆青花最引人注目的是纏枝蓮、云龍、八寶紋大量出現(xiàn)。另外還有荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折枝蓮、把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、寶相花、朵花“ 壽”字、魚藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉葉、松竹梅、博古、梵文、詩句、過枝梅、鴿梅、鷺蓮、蘆雁、獅球紋、團鶴、穿花龍、穿花鳳、穿花龍鳳、松鼠葡萄紋等。

仿古銅器紋飾有二回紋、夔紋、獸面紋、蕃餐紋等。多數(shù)是用在琢器上。

人物紋有山水人物、柳下釣魚、漁家樂、八仙過海、山水牧樵、人物樓閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。

青花蓮托八寶紋貫耳瓶

乾隆青花紋飾題材廣泛, 主要是以植物花卉為主, 富麗繁密, 細致精巧。每件器物都有多層  圖案裝飾, 有的多達數(shù)十層, 無論是寫意還是變形, 都畫工嚴整細膩, 紋飾清晰, 排列整齊, 具有圖案畫的效果。另外, 經(jīng)常看到一些盤、碗采取里外繪畫的裝飾手法, 如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗、里青花垂云團花外淺藍地盤、里青花纏枝寶相花外霏藍盤等, 這種裝飾手法在晚清瓷器中也常出現(xiàn)。在乾隆青花的紋飾中, 吉祥圖案增多也是其特點之一, 就是用各種動物或植物及物品的諧音, 畫出象征吉祥或祝福寓意的紋飾, 如蝙蝠與“ ?！蓖? 魚與“ 余”通, 松鶴表示長壽, 鴛鴦表示成雙成對等?？烧f是圖必有意, 意必吉祥。另外“ 山高水長”、“ 萬壽無疆”等寓意長壽的文字也經(jīng)常出現(xiàn)?！?/p>

青花釉里紅云龍紋天球瓶，清乾隆

仿明代款識有“ 大明宣德年制 , “ 大明成化年制”, “ 大明嘉靖年制”。

堂名款比雍正青花的堂名款多。主要有“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一房 、“寧晉齋 、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“ 養(yǎng)和堂”、“ 彩華堂”、“ 浴硯書屋”、“ 座定軒”、“ 志勤堂”、“ 慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤堂”等。堂名款主要書寫在盤、碗、碟等小件器皿上。

Lot 936｜清乾隆 青花團蓮雙龍耳如意云口瓶（一對）「大清乾隆年制」六字三行篆書款

▲ 2010年以圖錄封面在倫敦佳士得登場

▲ 巴洛克風格裝飾

Lot 937｜清乾隆 青花纏枝靈芝花卉紋如意耳葫蘆尊 「大清乾隆年制」六字三行篆書款

高度：18.3cm