任煥章，字巍山，號(hào)南樵子，其作品活躍期為1874-1902年。在淺降御窯的“江湖排名”中次于程門、金品卿、王少維，位列第四。
2020年10月27日，歐洲一拍賣行，任煥章的一幅淺絳彩人物瓷板以62978歐元成交，加上傭金等費(fèi)用約60萬(wàn)人民幣，引發(fā)轟動(dòng)。
2020年10月27日，任煥章淺絳彩人物瓷板以62978歐元成交。
任煥章位列殿軍，很長(zhǎng)時(shí)間被前面的淺絳彩三大宗師壓制得死死的。但近年來(lái)隨著對(duì)晚清御窯廠歷史資料的考證和對(duì)其作品藝術(shù)水準(zhǔn)的深入探討，任煥章的地位和價(jià)值不斷得到重視。讓我們來(lái)看看2019年任煥章作品的拍賣價(jià)格作為參考。
看來(lái)，淺絳彩瓷及其開啟的晚清民國(guó)文人瓷作品會(huì)一路水漲船高，將引發(fā)更多藏家的收藏?zé)崆?。近日，筆者的微信朋友圈就不時(shí)能看到收購(gòu)各種淺絳彩瓷（包括精殘）的消息。這一波文人瓷上漲行情，請(qǐng)問大家跟上了嗎？
淺絳彩瓷的出現(xiàn)雖只維持了幾十年，但淺絳彩畫派的概念卻沒有因?yàn)闇\絳彩瓷器的衰落而消失。受其影響，后續(xù)又出現(xiàn)了新粉彩瓷畫，特別是到了民國(guó)中期，以“珠山八友”為代表，此畫派實(shí)際上已經(jīng)成為藝術(shù)陶瓷的主流。
要想踏準(zhǔn)節(jié)拍，需從頭梳理，厘清此段時(shí)期的發(fā)展脈絡(luò)。本文將抽絲剝繭，從頭道來(lái)，還原那個(gè)亂世紛爭(zhēng)、英雄輩出的風(fēng)云年代。
一、初生——御窯重建
淺絳彩興起于晚清同治年間，因元代大畫家黃公望的“淺絳彩山水畫”而得名。這種設(shè)色特點(diǎn)，始于五代董源，盛于黃公望，亦稱“吳裝”山水。
元代黃公望淺絳山水畫代表作《天池石壁圖》（局部）。
咸豐三年，太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)致使景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂，燒毀了御窯廠，御窯畫師顛沛流離。同治5年，御窯廠恢復(fù)，甄選募集了一批徽州地方畫家。這為淺絳彩瓷的產(chǎn)生提供了難得的歷史機(jī)遇。這些畫家具有較深的書畫造詣，打破了傳統(tǒng)粉彩瓷畫的一貫風(fēng)格，把紙絹書畫的淺絳彩風(fēng)格移植到瓷器上。
重建的御窯廠里淺絳彩四大家程門、金品卿、王少維、任煥章同為御窯畫師，代表了文人派畫瓷的最高水平。
此四人的瓷畫佳作均得益于他們?cè)鷮?shí)的書畫功底。
程門《山溪垂釣圖 》設(shè)色紙本 ，北京保利2014春季拍賣會(huì)，成交價(jià)RMB59,800。
金品卿《攜琴訪友》瓷板。
清·光緒4年（1878）任煥章淺絳彩人物花鳥大瓶（一對(duì)），北京保利2012秋季拍賣會(huì)，成交價(jià)RMB2,760,000。
以近日引發(fā)熱議的任煥章為例，他的山水、人物、花鳥無(wú)一不精，人物勾勒準(zhǔn)確、運(yùn)筆簡(jiǎn)練?；B師法清代新羅山人華喦筆法，清新、活潑、俊逸，工寫兼?zhèn)?、收放自如。線條蘊(yùn)潤(rùn)含蓄，若綿里藏針。正草隸篆皆精，且筆力遒勁峻拔。
清代新羅山人華喦《鳥鳴秋樹圖》立軸設(shè)色紙本（局部），中國(guó)嘉德2005秋季拍賣會(huì)，成交價(jià)RMB3,300,000。華喦為清代杰出繪畫大家，揚(yáng)州畫派的代表人物。
清光緒任煥章淺絳彩花鳥紋溫杯，元素藝拍11月11日《文人畫瓷》專場(chǎng)一號(hào)拍品，歡迎參與競(jìng)拍。
如這件清光緒任煥章淺絳彩花鳥紋溫杯，以小寫意繪翠鳥落于荷塘中，筆墨柔韌，畫意凝練。荷葉荷花穿插簡(jiǎn)潔明朗，敷色鮮嫩不膩，荷塘空靈幽遠(yuǎn)，意境清深。鳥爪落于枝干，堅(jiān)實(shí)有力。整體神態(tài)靜中寓動(dòng)，畫出了鳥兒的天趣，在形似與神似之間找到了契合點(diǎn)，在似象非象的形像中傳達(dá)出靈動(dòng)曼妙的靈魂世界，寥寥數(shù)筆展現(xiàn)了極深的造型刻畫功力，不虧為大師之作。
清光緒任煥章淺絳彩花鳥紋溫杯，元素藝拍拍品。
杯上書法上款識(shí)：“美涵聊共揮。時(shí)在丙戍冬月，巍山任煥章作。”
丙戍年為1886年（清光緒十二年）。
清光緒任煥章淺絳彩花鳥紋溫杯，11月11日拍品。
此行書任煥章師法清代書法大家何紹基。提款數(shù)行筆力遒勁峻撥，橫不平豎不直，結(jié)體斜側(cè)險(xiǎn)妙、奇崛生動(dòng)。不求平穩(wěn)而務(wù)追險(xiǎn)妙，結(jié)體生動(dòng)，妙不可言，非一般凡品所能望其項(xiàng)背。
清代何紹基行書節(jié)錄《東坡尺牘》，北京保利2016春季拍賣會(huì)，成交價(jià)RMB3,220,000。
整套的溫杯因由杯蓋、杯身及內(nèi)置小酒杯組成。此類溫酒杯流行于清晚期及民國(guó)，其使用方法是先在底座中加入熱水，將內(nèi)膽小酒杯置于其上，注酒，并蓋上杯蓋，少頃，杯中之酒便可溫?zé)帷?/span>
清光緒任煥章淺絳彩花鳥紋溫杯，《文人畫瓷》專場(chǎng)拍品。
此溫酒杯釉色瑩潤(rùn)，寶光似水流淌，包漿老熟，全器除口沿一圈全施釉，底足露5點(diǎn)支釘燒造痕跡，落“光緒年制”礬紅四字雙行篆書款做工精致，品級(jí)極高。
二、等級(jí)——御窯畫師
淺絳彩畫師中一部分人都有在晚清御窯廠繪瓷的經(jīng)歷，御窯畫師作品為官窯器，如金品卿所繪兩只底款為“體和殿制”的花鳥凈手盆，乃為慈禧太后所繪，是兩件御用官器。
清光緒金品卿淺絳彩花鳥紋折沿洗（體和殿制款）
御窯畫師非功力深厚，才華橫溢者不能入選。比如繪瓷名家焦佩蘭便是御窯畫師中的杰出的一員。
焦佩蘭，安徽黃山仙源人。主要活躍于清光緒十年（1884）至清光緒二十六年（1900）之間。曾在御窯創(chuàng)作淺絳彩瓷，擅人物、花鳥，兼擅博古圖。花鳥學(xué)沈周一路。
清光緒焦佩蘭淺絳彩清供紋獸耳瓶，元素藝拍拍品。
此瓶上提款識(shí)：時(shí)在甲申寫于昌江客次。甲申年為1884年（清光緒十年），此瓶為焦佩蘭早期作品。
此瓶繪清供圖及仙鶴紋飾，其清供圖以花、爐、石、瓜果組成，布局精妙。造形有裝飾意味而不失其真實(shí)感，用勁直枯硬之筆仍具秀靈蒼潤(rùn)之趣，設(shè)色艷冶而又書卷氣味極濃。
清光緒焦佩蘭淺絳彩清供紋獸耳瓶，11月11日拍品。
花木的枝干如篆籀一般融冶內(nèi)煉；香爐及花瓶古書筆觸筆痕不假修飾，渾然而壯美?；ü耸叨加絮r靈重實(shí)感而形質(zhì)俱全，活色生香。
清光緒焦佩蘭淺絳彩清供紋獸耳瓶，《文人畫瓷》拍品。
最有浪漫主義特色的是所繪瓶上又繪山水，簡(jiǎn)直有西方超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利的風(fēng)味。又如那首著名的詩(shī)：“橋上的人在看風(fēng)景，看風(fēng)景的人正在看你?！鄙鲎屓瞬恢螢楝F(xiàn)實(shí)，何為虛妄之感。花瓶上部一仙鶴立于松枝，更是幻滅了大小、虛實(shí)之別。體現(xiàn)出作者對(duì)于人生的獨(dú)特感悟。
清光緒焦佩蘭淺絳彩清供紋獸耳瓶，元素藝拍拍品。
瓶撇口，束頸，溜肩，對(duì)稱浮雕兩獸首銜環(huán)，圈足，器呈賞瓶式。用筆老辣，設(shè)色清新。瓶上行書姿態(tài)優(yōu)美，骨格清秀，且又具規(guī)矩法度，無(wú)凡品輕佻之弊又瀟灑自然，流露書者摯真性情。
三、泯滅——愛惜羽毛
胡經(jīng)生，胡淦，本名胡大猷，經(jīng)生為號(hào)，生卒不詳。光緒早期御窯廠畫師，成名于王少維、程門之前，活躍于光緒早期，擅山水、花鳥?；B也是師法華嵒，淺絳“十老”之一。
清晚胡經(jīng)生淺絳彩花鳥圖卷缸，北京匡時(shí)2013年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)，成交價(jià)RMB218,500。
他有一個(gè)極其顯著的特征，凡經(jīng)手所繪瓷器，必須胎體細(xì)膩質(zhì)優(yōu)者，如非好胎好瓷一概不畫。此文人風(fēng)骨可謂愛惜羽毛，潔身自好。所以他所繪的瓷器也都細(xì)致用心，這如同胡經(jīng)生和觀者的一個(gè)承諾：“我只在好的瓷器上畫，那么我只畫好的畫。”
清光緒胡經(jīng)生淺絳彩花鳥紋帽筒，雙11拍品。
此帽筒為胡經(jīng)生所繪，經(jīng)專家鑒定確認(rèn)無(wú)疑。為什么要這么說呢？因?yàn)榇嗣蓖矡o(wú)有胡經(jīng)生的落款簽名。
清光緒胡經(jīng)生淺絳彩花鳥紋帽筒，元素藝拍專場(chǎng)拍品。
文革時(shí)期，運(yùn)動(dòng)多多，破四舊、四清、反修……時(shí)局動(dòng)蕩，人心惶惶。此帽筒舊主因怕牽連，扣上封建余孽的帽子，便將上面所有的文字痕跡全部抹去，只留其畫。
清光緒胡經(jīng)生淺絳彩花鳥紋帽筒，《文人畫瓷》專場(chǎng)拍品。
但這件帽筒，胎體瓷質(zhì)細(xì)膩純凈，畫面色調(diào)淡雅柔和、線條流暢，作品給人大氣空靈的感覺，白頭翁靈趣自然，所繪羽毛蓬松而玲瓏剔透，頭部、背部的羽毛較硬，胸、腹羽毛較柔軟，都表現(xiàn)得淋漓盡致，又不失筆墨上的簡(jiǎn)逸生動(dòng)。工寫結(jié)合，清新俊秀。
清光緒胡經(jīng)生淺絳彩花鳥紋帽筒，《文人畫瓷》專場(chǎng)拍品。
所繪枝干、石塊枯而不澀，用線凝練自如。鳥兒抓緊樹枝蓄勢(shì)待飛，細(xì)弱的樹枝因其韌性卻不會(huì)斷裂。細(xì)枝條的寫法簡(jiǎn)煉清爽，反而更能表現(xiàn)枝條的質(zhì)感與力量感。
清光緒胡經(jīng)生淺絳彩花鳥紋帽筒，雙11專場(chǎng)拍品。
團(tuán)花發(fā)色明朗優(yōu)美，充滿了文人氣息，畫面清幽而寧?kù)o，符合胡經(jīng)生一貫風(fēng)格及水準(zhǔn)，我們應(yīng)該為它正名，一遇行家便可識(shí)之寶之。
四、壯大——文人瓷
淺絳彩瓷是文人瓷的巔峰，文人瓷書畫雙絕，水墨酣暢。
清同治墨書詩(shī)文水盂，元素藝拍專場(chǎng)拍品。
如這件清同治墨書詩(shī)文水盂，腹部礬紅篆書“得鼎”二字，配以兩篇墨書詩(shī)文并一紅印。底足礬紅行書“獨(dú)步青云”雙行四字。其字直書胸臆，書寫精巧而又灑脫，布局講究，大小均停，彰顯功力不凡。其所記錄為得鼎一事，古意盎然，雅趣橫生，為不可多得的文房器物。
清同治墨書詩(shī)文水盂，雙11專場(chǎng)拍品。
又如這件清光緒墨竹鈴鐺杯，小巧靈秀，老氣十足，上飾墨竹連寫兼畫，畫法合書法，深得草書真韻，亦是文房雅器。
清光緒墨竹鈴鐺杯，《文人畫瓷》專場(chǎng)拍品。
鈴鐺杯因倒置形似鈴鐺，故得其名，亦稱“金鐘杯”、“仰鐘杯”，其造型源自明嘉靖仰鐘式杯，自明以來(lái)多有燒制，康熙時(shí)期的鈴鐺杯更加修長(zhǎng)秀美，此杯即是仿清康熙代表器形之一。
五、傳承——民國(guó)新粉彩
淺絳彩瓷歷史70余年，直到民國(guó)初年逐步衰落。淺絳彩瓷器歷經(jīng)數(shù)十年之后，人們發(fā)現(xiàn)其釉彩易脫落，器物美觀大大降低，而清朝粉彩卻能歷經(jīng)多年保持光鮮亮麗，于是之前大多淺絳彩畫師也加入了粉彩的創(chuàng)造中，這種既繼承了清朝粉彩瓷的工藝特色又繼承了淺絳彩瓷的藝術(shù)特色，被稱之為新粉彩。
民國(guó)19年（1930）、民國(guó)20年（1931） 王琦、汪野亭 民國(guó)重要人物選制粉彩人物山水瓷板 （六件），北京保利2012秋季拍賣會(huì) ，成交價(jià)：RMB 32,775,000。
民國(guó)五年，浮梁縣知事陳安之為了景德鎮(zhèn)瓷器能在國(guó)際上發(fā)揚(yáng)光大，成立了瓷業(yè)美術(shù)研究社，吳靄生任社長(zhǎng)，王琦、汪曉棠任副社長(zhǎng)。研究社成為新粉粉瓷畫家討論交流的重要場(chǎng)所，極大地推動(dòng)了新粉彩的發(fā)展，并產(chǎn)生了廣大影響。
如這件民國(guó)四愛圖新粉彩水盂便是典型的汪曉棠風(fēng)格畫作。
民國(guó)四愛圖新粉彩水盂，雙11專場(chǎng)拍品。
《四愛圖》粉彩瓷板取材于周敦頤的《愛蓮說》、陶淵明的《采菊東籬下》、趙清獻(xiàn)的愛梅愛鶴、蘇東坡愛硯。
民國(guó)四愛圖新粉彩水盂，元素藝拍專場(chǎng)拍品。
此畫人物臉部細(xì)膩，造型神態(tài)自然豐富，用筆纖麗，線條細(xì)勁而流暢，畫面構(gòu)圖飽滿，造型生動(dòng)，具有的生動(dòng)的故事敘事性和場(chǎng)景的再現(xiàn)。人物神情動(dòng)作均表現(xiàn)的非常到位，人物個(gè)性氣質(zhì)和內(nèi)心活動(dòng)都刻劃得鮮明細(xì)膩。且除了主題人物的刻畫外，畫面中的遠(yuǎn)山假石、植物花卉等均繪畫精細(xì)豐美，布局考究，美侖美奐，有裝飾味。
六、高峰——新粉彩大師
汪曉棠、潘匋宇二人相繼辭世，上文提到的瓷業(yè)美術(shù)社遭到了北洋軍閥的毀滅性打擊而解散。1928年，為延續(xù)新粉彩，在王琦組織下又成立了“月圓會(huì)”，這便有了著名的“珠山八友”，此時(shí)期大家云集，文人畫瓷又迎來(lái)了一個(gè)新高峰。
如此件民國(guó)吳寄甄人物瓷板插屏便是一例。
民國(guó)吳寄甄人物瓷板插屏，雙11專場(chǎng)拍品。
吳寄甄，號(hào)劍城鈍農(nóng)，民國(guó)瓷繪名家，擅長(zhǎng)人物瓷畫，所繪人物形象夸張靈動(dòng)，開相皆奇，神形具備，風(fēng)格鮮明。
民國(guó)吳寄甄人物瓷板插屏，雙11專場(chǎng)拍品。
此件插屏瓷質(zhì)細(xì)膩，胎釉肥潤(rùn)。人物頭面借鑒西畫明暗畫法，神完氣足，造型精準(zhǔn)，表情生動(dòng)。衣紋等卻多以寫意之法為之，服飾線條用筆有力卻不失流暢，筆法稚拙、簡(jiǎn)單流暢，但瀟灑自如，墨氣襲人。瓷板用色極其明快透潤(rùn)，觀之賞心悅目。
民國(guó)吳寄甄人物瓷板插屏，《文人畫瓷》專場(chǎng)拍品。
畫中童子舉燭為蘇東坡照明觀賞硯臺(tái)，所提詩(shī)文“癡硯奇觀稱蘇小，詩(shī)才古今論東坡。”引用的是蘇東坡愛硯臺(tái)的典故，充滿文人雅趣。款識(shí)書法為標(biāo)準(zhǔn)的王氏行書，俊逸秀美，平淡見精妙，精審且遒麗。
此插屏經(jīng)查于2013年上拍于香港拍賣行，可謂流傳有序，是不可多得的吳寄甄大師級(jí)精品。
參考拍品記錄。
七、結(jié)語(yǔ)——文人瓷文人畫
發(fā)端與同治年間的淺絳彩開啟了文人畫瓷，具備方家風(fēng)采更有文人韻味，此間名家輩出，廣受歡迎。景德鎮(zhèn)藝人的瓷畫成為官宦名流倍加推崇并大力搜集的時(shí)尚禮品，受市場(chǎng)追捧，大為行銷。
民國(guó)新粉彩花鳥紋印泥盒,雙11專場(chǎng)拍品。
文人瓷文人畫，讓我們用這件民國(guó)新粉彩花鳥紋印泥盒來(lái)結(jié)束這場(chǎng)瓷畫之旅，讓詩(shī)書畫印的中國(guó)傳統(tǒng)一直留在我們的雅居，印在我們的腦海。
民國(guó)新粉彩花鳥紋印泥盒，元素藝拍11月11日《文人畫瓷》專場(chǎng)拍品，歡迎參與競(jìng)拍。
此盒呈圓形，子母口，圈足。胎體輕薄，釉質(zhì)白皙。足心落“大清乾隆年制”款。整器造型小巧別致，紋飾刻畫清晰，色澤淡雅。蓋面以粉彩用勾描填色之法畫花鳥圖案，線條細(xì)潤(rùn)勁挺，工整圓潤(rùn)，雖無(wú)落款亦可見畫家功力不凡。雀鳥立于枝條，旁有牡丹、蜻蜓，生動(dòng)吉祥，生趣盎然。內(nèi)有老印泥。
此場(chǎng)特拍適逢一年一度的雙11購(gòu)物節(jié)，乘此佳節(jié)快來(lái)犒勞一下辛勤工作一年的自己吧。
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