在20世紀(jì)20年代西風(fēng)東漸的時(shí)代氛圍中，中國(guó)美術(shù)在西方文藝思潮的影響下發(fā)生了深刻的變化。中國(guó)畫家們或開(kāi)創(chuàng)時(shí)代新風(fēng)，或守望傳統(tǒng)家園，雖然藝術(shù)宗旨和表現(xiàn)形式各異，但同樣為中國(guó)美術(shù)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。
這一時(shí)期，激進(jìn)派畫家受西方思想影響，提倡借鑒西洋美術(shù)來(lái)改造中國(guó)畫；而傳統(tǒng)派畫家則從中西藝術(shù)不同的審美特征和發(fā)展規(guī)律出發(fā)，堅(jiān)持維護(hù)中國(guó)畫傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)和形式體系，主張從傳統(tǒng)內(nèi)部去尋求藝術(shù)變革的途徑。當(dāng)時(shí)活躍于廣東的“國(guó)畫研究會(huì)”成員就是這樣一批傳統(tǒng)派畫家。
國(guó)畫研究會(huì)由1923年7月創(chuàng)建的“癸亥合作畫社”發(fā)展而來(lái)，于1926年2月在廣州成立。該會(huì)以復(fù)興民族藝術(shù)為宗旨，致力于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的研究、繼承和弘揚(yáng)，是當(dāng)時(shí)廣州及其周邊地區(qū)傳統(tǒng)派畫家的集群，也是20世紀(jì)上半葉中國(guó)重要的美術(shù)團(tuán)體。其成員主要有趙浩公、潘致中、溫其球、姚粟若、盧振寰、李鳳公、黃少梅、黃君璧、黃般若、李瑤屏、鄧芬、盧子樞、羅卓、潘達(dá)微、容祖椿、李研山等，甚至還包括外地某些著名畫家如黃賓虹。他們的理論和實(shí)踐對(duì)20世紀(jì)廣東美術(shù)的振興起到了不可替代的巨大作用，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新與發(fā)展具有重要的啟發(fā)意義。
國(guó)畫研究會(huì)成立至今，中國(guó)畫壇風(fēng)起云涌，潮起潮落，經(jīng)歷了各種沖突與融合。如今，人們已經(jīng)越來(lái)越清醒地認(rèn)識(shí)到，在現(xiàn)代中國(guó)文化大廈的構(gòu)建中，中國(guó)畫的傳統(tǒng)審美趣味依然是一塊無(wú)比重要的基石。事實(shí)證明，國(guó)畫研究會(huì)同人借古開(kāi)今的變革之路，比援西入中的創(chuàng)新之路更加符合藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。
為紀(jì)念國(guó)畫研究會(huì)成立九十五周年，我院邀請(qǐng)廣東省博物館、香港藝術(shù)館、香港中文大學(xué)文物館、澳門藝術(shù)博物館提供藏品，舉辦了本次展覽。我們希望，觀眾從本次展覽中能夠發(fā)現(xiàn)一片蘊(yùn)藏著寶貴精神財(cái)富和巨大文化價(jià)值的“新大陸”，同時(shí)也希望，本次展覽能夠喚起當(dāng)代學(xué)術(shù)界和美術(shù)界對(duì)國(guó)畫研究會(huì)重新給予客觀公正的評(píng)價(jià)和定位，為當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展提供更加多元化的可資借鑒的范式。
《重巒疊嶂圖》黃少梅、馮緗碧
1929年作 紙本水墨
19×51cm
廣州藝術(shù)博物院藏
編輯：李嘉穎
審核：鄒杰杰
審定：馮清源
黎麗娜
聯(lián)系客服
