趙志軍：和合堂主人（號大郡），1966年出生于內(nèi)蒙古察右后旗，定居香港。1988年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系；2007年至2009年中國國家畫院山水畫高級研修班研修；2011年至2012年在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院做訪問學(xué)者，對繪畫學(xué)、現(xiàn)代水墨進(jìn)行了深入的課題研究。
現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國際水墨藝術(shù)學(xué)會主席、香港美協(xié)副主席、粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟水彩畫藝委會副主任、香港文化藝術(shù)交流協(xié)會副主席兼秘書長、香港水彩畫研究會副會長、中國畫學(xué)會（香港）常務(wù)理事；深圳畫院、深圳市政協(xié)書畫院特聘畫家；文化部中國藝術(shù)科技研究所特邀研究員。
1990年作品《月下》入選“中國內(nèi)蒙古美術(shù)作品赴蘇展”，獲優(yōu)秀獎（前蘇聯(lián)）
1993年山東省“白浪河杯”美術(shù)作品展，獲優(yōu)秀獎；
1994年作品《聽雨》、《春》入選“中俄文化藝術(shù)交流俄羅斯展”，獲優(yōu)秀獎；
2008年中國文化部職工書法展，獲優(yōu)秀獎；
2009年參加“融·聚—2009中國國家畫院學(xué)術(shù)邀請展”；（北京）
2014年作品《香江之舂》人選第十二屆全國美術(shù)作品展；
2015年作品《陽光下的記憶》入選第六屆北京國際美術(shù)雙年展；（北京）
2016年受邀參加韓國首爾青瓦臺藝術(shù)宮亞細(xì)亞美術(shù)特展 （韓國）
2016年參加香港水墨藝術(shù)博覽會.榮寶齋水墨藝術(shù)展。（香港會展中心）
2017年6月參加“慶祝香港回歸20周年--中國畫名家作品展”（上環(huán)）
2017年7月參加“慶祝香港回歸20周年--滬港深水彩畫巡回展”（上海）
2017年8月入選“全球500水墨精英--全球水墨畫大展”（香港會展中心）
2017年8月參加“上善若水--香港水彩畫家精品展”（香港文化中心）
2018年參加“香港牽動我的心”美術(shù)作品展，（香港會展中心）
2018年10月《楊梅豐收圖》農(nóng)業(yè)展覽館展出，中共黨史學(xué)會收藏。
2019年受邀參加“香港名家美術(shù)作品展”（香港中環(huán)大會堂）
2019年香江韻草原風(fēng)-香港內(nèi)蒙古水彩畫交流展，（香港中央圖書館）
2019年入選“大灣區(qū)美術(shù)作品展”（廣州大學(xué)城美術(shù)館）
2019年12月入選第六屆韓國、香港、澳門藝術(shù)交流展（香港文化中心）
2020年9月第十屆深港水墨雙城展（深圳畫院美術(shù)館）
2020年10月中國美術(shù)世界行美術(shù)作品匯報(bào)展（北京炎黃美術(shù)館）
2020年12月第二屆全球水墨500強(qiáng)水墨大展（香港中央圖書館展覽廳）
（1）.入編《山東省美術(shù)全書》、《二十世紀(jì)書畫家大辭典》、《全球水墨500強(qiáng)》等書籍。
（2）.個人介紹及作品發(fā)表介紹于《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《大眾日報(bào)》、《內(nèi)蒙古日報(bào)》、《齊魯晚報(bào)》、《大公報(bào)》、《青年文學(xué)家》、《藝術(shù)香港》、《美術(shù)縱橫》、《中國藝術(shù)》等報(bào)刊雜志。
（3）.香港電臺、香港衛(wèi)視翡翠臺、湖北衛(wèi)視等電視媒體均有多個專題欄目報(bào)道。
（4）.作品被中國中共黨史學(xué)會、古元美術(shù)館、廣州市政協(xié)、深圳市政協(xié)、北京長江科技扶貧基金會、巴州美術(shù)館等眾多機(jī)構(gòu)和個人收藏家收藏。
清韻靜雅大覺味象
——趙志軍的當(dāng)代繪畫藝術(shù)之路
2006年因朋友引薦，我和趙志軍（大郡）相識，當(dāng)時，他還在中國國家畫院進(jìn)修，隨著交往的加深，他對待的生活和藝術(shù)的態(tài)度恬淡平和，就猶如夏日荷塘里的荷花，有一種清韻雅靜大覺味象的感覺。2007年我的推薦他到清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院做訪問學(xué)者，他的導(dǎo)師也是我的博士導(dǎo)師杜大愷先生。
他是八十年代專業(yè)藝術(shù)院校畢業(yè)的，本身刻苦努力，具備扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底，1988年大學(xué)畢業(yè)后，就參加了許多重要的展覽；之后又先后在中國國家畫院以及清華大學(xué)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)期間，他又對當(dāng)代藝術(shù)和現(xiàn)代水墨創(chuàng)作做了深入細(xì)致的研究。尤其是師從杜大愷先生后，他在繪畫藝術(shù)上開始了新的篇章。在清華美術(shù)學(xué)院讀完訪問學(xué)者之后，他逐漸摒棄了傳統(tǒng)水墨畫的成規(guī)陋習(xí)，把水墨畫的媒介材質(zhì)改造為自我表達(dá)的工具。
2012年他定居香港，對中國傳統(tǒng)文化和西方藝術(shù)的現(xiàn)代性有了新的感悟。因此，在山水、花鳥以及人物系列的現(xiàn)代水墨創(chuàng)作中，均不斷創(chuàng)新和發(fā)展，我欣喜地看到了他在創(chuàng)作上的巨大突破。在他的城市風(fēng)景系列以及荷花系列中，尤其是水墨荷花系列，他的荷花造型結(jié)構(gòu)布局空靈，畫中的虛實(shí)、濃淡、干濕的水墨與色彩關(guān)系，不僅體現(xiàn)出的是一種美學(xué)關(guān)系，同時，折射出他對社會和自然的一種關(guān)照；他將水墨藝術(shù)與現(xiàn)代生活隔匯相連，讓我們透過荷花去關(guān)愛現(xiàn)實(shí)并反思生活；從某種意義上說，他的繪畫作品，已經(jīng)突破了藝術(shù)與生活的邊界。中國美術(shù)核心雜志《美術(shù)》主編，尚輝先生在《香港回歸二十年的文化尋根》一文中寫到，“趙志軍的荷花，既具有視覺審美的現(xiàn)代特征，也富于詩意的典雅和高貴?！?/p>
他成功并充分地運(yùn)用了水墨這種傳統(tǒng)的筆墨工具和語言，實(shí)現(xiàn)了一個現(xiàn)代藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識和覺悟的表達(dá)，從而完成了他個人的水墨語言與形式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。他對東西方不同藝術(shù)的表現(xiàn)形式的貫通與融合，使他成為當(dāng)代“中國表現(xiàn)型水墨”的代表人物之一，特別是在中西文明相融合的香港藝術(shù)界尤為凸顯。
趙志軍是一位藝術(shù)造詣非常全面的藝術(shù)家，他不僅是一個勤于實(shí)踐的繪畫創(chuàng)作者，同時，也是一個善于思考和總結(jié)的學(xué)者，他主張“創(chuàng)作要有理論支撐，要有生活中的感受和體會，要有創(chuàng)作激情，在深入研究傳統(tǒng)藝術(shù)的前提下，推陳出新，不復(fù)制古人、不重復(fù)自己，要有現(xiàn)實(shí)感和形式美?！痹趯Υ齻鹘y(tǒng)的態(tài)度上，他始終秉持，在理解傳統(tǒng)的精神的基礎(chǔ)上，去選擇自我的表達(dá)。他在傳統(tǒng)思維與當(dāng)代的思維的交叉和融合里，以一個在當(dāng)代人寬廣并獨(dú)特的視角，來進(jìn)行藝術(shù)的表達(dá)。
因此，趙志軍的作品不僅具有深厚的傳統(tǒng)功力和修養(yǎng)，同時，在藝術(shù)的表現(xiàn)形式上又具有鮮明的當(dāng)代藝術(shù)氣質(zhì)和視覺感受，他的創(chuàng)作給出了一種中國當(dāng)代水墨創(chuàng)作的新方向。 這對于中國美術(shù)建構(gòu)“當(dāng)代形態(tài)”的學(xué)術(shù)大道具有特別突出的意義。特別難能可貴的是，作為中國當(dāng)代繪畫探索領(lǐng)域中的一位頂尖人物。 即使在一個有些浮躁和急功近利的社會環(huán)境中，能夠把他依然能從容不迫地把握他的創(chuàng)作節(jié)奏和心理狀態(tài)，不急不燥地堅(jiān)定成長以獲得藝術(shù)上更大的自由。
李佳（清華美術(shù)學(xué)院博士、北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 繪畫系系主任）
2020年3月20日
聞其人且寬且厚，觀其畫篤定如山
趙志軍，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國際水墨藝術(shù)學(xué)會主席、香港美協(xié)副主席、香港中國畫學(xué)會（香港）常務(wù)理事、香港文化藝術(shù)交流協(xié)會副主席兼秘書長；中國友好畫院畫家、深圳畫院、深圳市政協(xié)書畫院特聘畫家，文化部藝術(shù)科技研究所特邀研究員。
畫家在藝術(shù)創(chuàng)作的歲月中，敏于思考，筆耕不輟，在藝術(shù)交流中不斷深化對水墨的感悟，在恬淡中勇攀藝術(shù)的高峰。
畫家潛心翰墨，以“鴻飛不于人間事，山自白云江自東”的篤定心境，體驗(yàn)藝術(shù)之道，尋求筆墨之精妙，他以自由之心，用意境之氣，悟大千之象，所畫出的作品，墨氣溫潤，可見其平和淡靜，不驕不躁的良好品性。
他的創(chuàng)作源于傳統(tǒng)水墨，其作品富有張力，造型獨(dú)特，于平常事物發(fā)掘獨(dú)到的視角在他風(fēng)景作品中，充分展示了他把握整體的能力。而在人體作品中，他對肌理爐火純青的處理令人拍案叫絕。畫家對作品的意境拿捏得當(dāng)，在創(chuàng)作中可以在寫意之間自由轉(zhuǎn)換。
畫家的作品空靈消逸，筆墨厚重，雖質(zhì)樸卻不落俗套，嚴(yán)肅卻不凝重，給無奇的風(fēng)景賦予新的意境，足可見其功力之深厚。
畫家趙志軍把自己淡泊名利、與世不爭的性情和豪邁曠達(dá)、熱情奔放的品格融入到自己的作品中，讓這山水之間充滿了情感與靈氣。觀其畫能讓人深刻感悟到“莫說人作畫，更是畫弄人”之意境。
趙志軍先生《稻花飄香》此幅作品采用淺墨淡彩畫法，用色、用墨單純卻具鮮明對比。營造了一派清新淡雅、生機(jī)勃勃的田園生活氛圍，使整幅畫面具有“清、凈、雅”的藝術(shù)效果。山腳下一座座粉墻黑瓦的水鄉(xiāng)小屋依山而建錯落有致，黑白灰的色塊交錯參差使畫面寓動于靜。以沒骨法所畫的背后群山，層巒疊嶂、連綿起伏。留虛空處生出靈氣，無筆墨處自見云天，那山間隱隱流動的氣流，使畫面更顯幽靜、隱秘，猶如空山新雨后，孕育著蓬勃的朝氣和無限的生命力。青青的荷塘與金黃的稻田交相輝映，畫面中雖沒有荷花，但那層層疊疊、郁郁蔥蔥的田田荷葉，讓觀眾似乎感受到了荷花初盡、清香猶存。荷香未盡稻香來，一片又一片的金色稻田充滿了活力與希望，也預(yù)示著今年又將是一個好年景。青與黃補(bǔ)色的運(yùn)用使畫面在對比中產(chǎn)生節(jié)奏感，使人眼前一亮。
畫面開合有度，層次分明，可拾階而上，可尋蹤而至，使整幅畫達(dá)到可觀、可游更可居的怡然境界。
粵灣云峰畫苑
2019年03月1日
