唐詩是中國古代文化的寶庫，而盛唐詩人張若虛的《春江花月夜》則是這座寶庫里的一顆璀璨明珠，被近代著名詩人聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，一向有“孤篇橫絕，竟為大家”之說，甚至有人認(rèn)為它“孤篇蓋全唐”。
《春江花月夜》原來為吳地樂府歌曲名，相傳此曲與《玉樹后庭花》都是南朝后主陳叔寶所作，張若虛以此為題作了這首深沉、寥廓、寧靜而又不失生活氣息的詩，詩中以月為主體，以春、江、花、月、夜為背景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，一千多年來傾倒和癡迷了無數(shù)讀者。
唐詩可分為古體詩（古風(fēng)）和近體詩（格律詩），依照字?jǐn)?shù)又可分為四言詩、五言詩和七言詩，但是唐詩給人留下最深印象的還是包括律詩和截句在內(nèi)的格律詩。
《春江花月夜》能不能蓋過、碾壓全部唐詩這不好說，至少唐人是首推雄奇瑰麗、飄逸奔放的李白和沉郁憂思、格律精致的杜甫為詩壇之泰山北斗的，格律詩以杜甫稱“圣”；歌行體以李白為“仙”，后來中唐的韓愈以一句“李杜文章在，光芒萬古長”進(jìn)一步鎖定了他們的雙雄地位。
但是《春江花月夜》既然為眾多讀者、學(xué)人所推崇，有“孤篇蓋全唐”之說，顯然它也不是浪得虛名。張若虛所處時代正是初唐南朝齊梁宮廷詩向格律體的發(fā)展演進(jìn)時期。這類宮體詩多以吟詠風(fēng)花雪月、閨閣宮廷幽怨為主，綺麗浮靡，音律精細(xì)，辭藻濃艷，而遠(yuǎn)離世事民情。
《春江花月夜》恰恰在這個關(guān)鍵的歷史事時期做出了針對宮體詩內(nèi)容空洞，格式單調(diào)的大膽突破，它借鑒了宮體詩的一些寫作技法，但是表達(dá)了一個關(guān)于時空、人生意義這一宏大厚重的主題，所以聞一多先生說過這首詩是“宮體詩的救贖”， 一改齊梁體宮柳城花、春愁秋怨、羅帶輕解、玉枕鳳搖這類浮靡之風(fēng)，此詩在關(guān)鍵時候的關(guān)鍵創(chuàng)新，壓全唐或許可能有些過譽。但不得不說，這首詩已經(jīng)超越以往所有宮體詩格局。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
全詩分三部分，第一部分寫景、第二部分寫哲思、第三部分寫游子思家，三部分巧妙地熔于一爐，引人共鳴。全詩始終以月亮在夜晚中的升沉過程為主線，以江的場景，緊扣主題，展清麗之筆，圍繞春、江、花、月、夜五種景物，融詩情、畫意、哲理為一體。
詩中處處寫景，處處抒情，一切景語皆為情語，通過抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理思考的人生況味，表現(xiàn)了一種迥絕有緣的宇宙意識，完全脫離了六朝宮體的濃脂膩粉。全詩意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚。
《春江花月夜》也擺脫了以往那些單純模范山水景物詩中“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩的舊窠，也不同于抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人通過對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理、水乳交溶的意境。
其藝術(shù)成就和藝術(shù)價值遠(yuǎn)超景物詩、哲理詩、愛情詩等單一題材的作品，將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，也就是在一片空靈而迷茫的月色里，意境深遠(yuǎn)悠長，語言質(zhì)樸流暢，讓人過目不忘，流連忘返，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
我們可以說，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成、銀瓶乍破，奇光突現(xiàn)，語言聲律與形式技巧以及描篇布局，被如此的完美地糅合在一起。在詩歌發(fā)展有些方向迷茫的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛。
