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10余位藝術(shù)大師

20世紀(jì)傳奇跨界合作

95件稀有代表性面料及時(shí)裝

野獸派、立體主義、解構(gòu)主義、波普藝術(shù)

多重藝術(shù)視覺大賞

《時(shí)尚印跡：從畢加索到安迪 · 沃霍爾》將藝術(shù)如何通過服飾、家居進(jìn)入到人們生活中的歷史真實(shí)再現(xiàn)。若想親眼目睹20世紀(jì)藝術(shù)大師的面料設(shè)計(jì)珍品集錦，此展為當(dāng)之不愧的開春首選。

六大展區(qū)先睹為快

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以英國「工藝美術(shù)之父」威廉 · 莫里斯為代表的許多藝術(shù)家，都在探索著如何讓藝術(shù)實(shí)踐更加貼近普通大眾的生活。為此，他們將眼光對(duì)準(zhǔn)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域，尤其是為批量化生產(chǎn)的紡織品提供藝術(shù)設(shè)計(jì)，以饗大眾。

展品包括法國現(xiàn)代主義大師勞爾 · 杜飛和索尼婭 · 德勞內(nèi)；英國構(gòu)成主義畫家本 · 尼科爾森，及布魯姆斯伯里藝術(shù)團(tuán)體；美國藝術(shù)家兼紡織品設(shè)計(jì)師露絲 · 里維斯，及攝影大師愛德華 · 史泰欽；和俄羅斯構(gòu)成主義藝術(shù)家柳波夫 · 波波娃和瓦爾瓦拉 · 斯捷潘諾娃等一批先鋒藝術(shù)大師開啟的對(duì)紡織品設(shè)計(jì)和量產(chǎn)化服裝的革新，其成果至今仍深刻地影響著大眾生活。

20世紀(jì)40年代可能是藝術(shù)家介入紡織行業(yè)最富有成效的十年。這主要?dú)w功于戰(zhàn)后英美社會(huì)的復(fù)興所激發(fā)出來的活力和激情，以及由此產(chǎn)生的對(duì)新思想的包容。

超現(xiàn)實(shí)主義是當(dāng)時(shí)最時(shí)尚、最受歡迎的藝術(shù)流派。1945年，西班牙藝術(shù)怪才薩爾瓦多 · 達(dá)利在希區(qū)柯克的電影《愛德華大夫》設(shè)計(jì)了一系列光怪陸離的夢(mèng)境布景。電影在美國社會(huì)引起轟動(dòng)，吸引著好萊塢的進(jìn)一步投入，并使用達(dá)利設(shè)計(jì)的布料制作了兩款驚艷的晚禮服，其中之一是聞名的Dessert Rocks。

1950年代的英國，紡織業(yè)巨頭爭(zhēng)相聘請(qǐng)才華橫溢的藝術(shù)家擔(dān)任設(shè)計(jì)師。愛丁堡紡織公司（Edinburgh Weavers）將威廉 · 斯科特、喬 · 蒂爾松、維克多 · 瓦沙雷和馬里諾 · 馬里尼等大師的作品成功轉(zhuǎn)化為精美的高端印花織物。與此不同的是，大衛(wèi) · 懷特海德有限公司（David Whitehead ）則請(qǐng)到亨利 · 摩爾、愛德華多 · 包洛奇和約翰 · 派博等藝術(shù)家坐鎮(zhèn)設(shè)計(jì)，為低端市場(chǎng)開發(fā)價(jià)格親民的印花織物。赫爾有限公司（Heal and Son）則力邀畫家保拉 · 瓦澤雷，打造適合中層消費(fèi)群體的產(chǎn)品。

1953年的展覽 Painting into Textiles 是紡織品設(shè)計(jì)發(fā)展史上的重要里程碑。該展覽由英國雜志 The Ambassador 和倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院合辦，鼓勵(lì)藝術(shù)家展示設(shè)計(jì)原稿而非紡織成品，以幫助制造商從中汲取設(shè)計(jì)靈感或把圖案直接運(yùn)用在織物上。此次展覽不僅促進(jìn)了藝術(shù)與紡織品設(shè)計(jì)的進(jìn)一步融合，也顯著提升了英國紡織品行業(yè)的聲望。 

1950年代中期，紐約富勒紡織品公司（Fuller Fabrics）通過聯(lián)合世界著名藝術(shù)家共同開啟「當(dāng)代大師」項(xiàng)目，是迄今為止美國藝術(shù)家與紡織工業(yè)最富盛名的合作。其中最引人矚目的要數(shù)畢加索和富勒之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手（畢加索在此前從未接受過任何企業(yè)的設(shè)計(jì)邀請(qǐng)）。

該項(xiàng)目旨在大批量生產(chǎn)時(shí)裝面料，并以每碼1.5到2美元（1碼≈0.91米）的實(shí)惠價(jià)格出售。為大眾打造的按碼計(jì)價(jià)的藝術(shù)，非常接近畢加索的政治信仰。憑借畢加索在藝術(shù)界的領(lǐng)軍地位和感召力，胡安 · 米羅、費(fèi)爾南 · 雷捷、馬克 · 夏卡爾等藝術(shù)家紛紛加盟助陣。

1960年代初，畢加索參加了兩個(gè)紡織品設(shè)計(jì)項(xiàng)目。1963年，這兩個(gè)項(xiàng)目被商家推向市場(chǎng)。直到今天，這段故事仍然是鮮為人知的。

項(xiàng)目的一大亮點(diǎn)，便是畢加索與紐約布魯姆克拉夫特織品公司（Bloomcraft Fabrics）之間的合作。藝術(shù)家與該廠的紡織品工作室攜手打造了11款材質(zhì)各異、色彩絢麗的家居裝飾面料，面料上的絲網(wǎng)印刷圖案均源自畢加索生平的藝術(shù)創(chuàng)作。該系列售價(jià)約為每碼5美元。由于公司配套了一系列廣告活動(dòng)，并在著名雜志刊登軟文，因而產(chǎn)品問世后即獲廣泛關(guān)注。

20世紀(jì)60年代經(jīng)常與通俗文化聯(lián)系在一起。在英國和美國，通俗美學(xué)被安迪 · 沃霍爾和桑德拉 · 羅德斯等藝術(shù)家引進(jìn)了紡織品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。1960年代初，波普藝術(shù)先鋒安迪 · 沃霍爾在紐約平面設(shè)計(jì)界取得輝煌成功。他為紐約傳奇咖啡館 Serendipity 3 老板斯蒂芬 · 布魯斯打造了一系列以食物為題材的波普風(fēng)格織物。

桑德拉 · 羅德斯是英國流行紡織品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，她力圖打破純藝術(shù)、設(shè)計(jì)和應(yīng)用藝術(shù)之間的人為邊界。她從商業(yè)廣告、英女王伊麗莎白一世在位時(shí)期的流行服飾、北美印第安和澳洲原始藝術(shù)等領(lǐng)域汲取靈感，形成了獨(dú)具特色的織物設(shè)計(jì)風(fēng)格。桑德拉 · 羅德斯1968年設(shè)計(jì)的絲網(wǎng)印花絲綢面料「唇膏」是她最受歡迎的版畫之一，此款設(shè)計(jì)在2016年被 Matchesfashion.com 收藏購買，并在2017年瓦倫天奴（Valentino）高端定制系列中采用。

倫敦時(shí)尚和面料博物館是世界時(shí)尚之都倫敦的行業(yè)文化代表機(jī)構(gòu)，由英國時(shí)裝界標(biāo)志性人物、授勛女爵 Dame Zandra Rhodes 于2003年創(chuàng)辦。博物館聚焦時(shí)裝、時(shí)尚、面料主題，通過精選展覽，教育交流等系列創(chuàng)意活動(dòng)，在倫敦及歐洲大陸和北美等均產(chǎn)出巨大行業(yè)影響力。

過去數(shù)年，博物館策劃了多個(gè)展覽頗受業(yè)內(nèi)好評(píng)：“時(shí)尚中的自由”，“奧蘭·凱利：在圖案中的一生”，“藝術(shù)家與時(shí)尚面料：畢加索到安迪·沃霍爾”，“約瑟夫·弗蘭克：圖形 – 家具 – 繪畫”，“爵士時(shí)代：二十世紀(jì)二十年代的時(shí)尚、攝影”及“針織品：從香奈兒到伍斯特伍德”等等。