今學(xué)期在老年大學(xué)山書畫班，景老師教我們臨摹元代名畫《鵲華秋色圖》?！儿o華秋色圖》的作者是曾在濟(jì)南當(dāng)過官的元代畫家趙孟頫，畫的風(fēng)景是濟(jì)南的華山和鵲山，這使學(xué)員們學(xué)習(xí)起來倍感興趣。
通過景老師的介紹，同學(xué)們又到華山實(shí)地考察寫生，我們對(duì)《鵲華秋色圖》有了一個(gè)全面深刻地認(rèn)識(shí)，對(duì)趙孟頫其人、其畫、其詩、其字也有了更多的了解，大家都感到趙孟頫是個(gè)了不起的歷史人物，《鵲華秋色圖》是一幅十分重要的傳世名畫，很值得我們好好學(xué)習(xí)。
據(jù)史料介紹：趙孟頫（1254－1322），字子昂，號(hào)松雪，又號(hào)水精宮道人，湖州（今浙江吳興）人。宋太祖十一世孫，秦王趙德芳之后。早年以父蔭補(bǔ)官，任真州司參軍。宋亡，回家閑居，“益自力于學(xué)”，聲聞鄉(xiāng)里。至元二十三年（1286）被召進(jìn)京，歷任同知濟(jì)南總管府事，江浙行省儒學(xué)提舉、翰林侍讀學(xué)士，封魏國(guó)公，謚文敏。能詩文，擅長(zhǎng)畫人物、鞍馬、山水、花卉。工書，篆、隸、籀、分、真、行、草無不冠絕。而真、行尤為當(dāng)代第一。所倡書法入畫影響后世甚巨。著有《松雪齋集》。妻管道升，子趙雍等皆書畫名家?？梢娳w孟頫的確是一個(gè)書畫俱佳、多才多藝之人。
據(jù)介紹，趙孟頫是元初繪畫過渡時(shí)期的一大巨擘，他引領(lǐng)了一代畫風(fēng)，成為畫壇領(lǐng)袖。趙孟頫最擅長(zhǎng)的就是文人畫，這是一種表達(dá)文人理想的繪畫形式，文人畫在唐宋時(shí)期一直平平無奇，等到元代之后，在趙孟頫的推動(dòng)之下，文人畫漸漸占據(jù)中國(guó)古畫的主流地位。
趙孟頫的畫有幾個(gè)非常重要的特點(diǎn)：一是質(zhì)樸自然，趙孟頫在元初提出的繪畫口號(hào)就是“作畫貴有古意”，這里的古意是指恢復(fù)西晉時(shí)期的質(zhì)樸自然之風(fēng)。二是基礎(chǔ)扎實(shí)，生活氣息濃厚，寫實(shí)性較強(qiáng)。趙孟頫曾經(jīng)提倡“云山為師”，意思是注重基礎(chǔ)和實(shí)踐，要多外出寫生，這種技藝手法，在現(xiàn)在的藝術(shù)學(xué)校之中都被廣泛應(yīng)用。所以趙孟頫的畫，生活氣息非常的濃厚，非常的貼近生活和自然。三是書畫結(jié)合，趙孟頫曾經(jīng)提過“書畫本來同”的口號(hào)，他主張以書法入畫，使得繪畫的文人氣息非常的濃烈，畫作的內(nèi)在和韻味更加的強(qiáng)烈。
趙孟頫的繪畫作品，題材豐富，風(fēng)格變化多樣，精通花鳥、山水、人物和鞍馬。趙孟頫山水畫技藝精湛，表現(xiàn)的非常的豐富多樣，博采眾長(zhǎng)，筆法嫻熟，古雅俊秀，特別是清山綠水之景，將水墨畫和山水非常完美的結(jié)合在一起。形成自己的繪畫特點(diǎn)。
趙孟頫山水畫的代表作有很多，《鵲華秋色圖》就是其代表中的精品之作?！儿o華秋色圖》于元貞元年（1295年）回到故鄉(xiāng)浙江時(shí)為好友周密所作的紙本水墨設(shè)色山水畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
從題跋可知，《鵲華秋色圖》作于元貞元年（1295年）冬。這年，作者在任滿濟(jì)南路總管府事，奉召進(jìn)京又稱病辭官回到故鄉(xiāng)吳興。與此同時(shí)，祖籍濟(jì)南的南宋文學(xué)家周密自曾祖父隨宋高宗南渡客居吳興后，從未回過故鄉(xiāng)，聽歸隱山林后的趙孟頫時(shí)常贊美濟(jì)南的優(yōu)美風(fēng)光，勾起了思鄉(xiāng)之情，于是請(qǐng)他詳細(xì)介紹故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。作者被周密深深的家鄉(xiāng)情結(jié)所打動(dòng)，覺得把濟(jì)南風(fēng)光畫出來贈(zèng)與友人，比口頭講述更加直觀形象，便揮毫潑墨，作下這幅畫。
《鵲華秋色圖》描繪的是濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。
作品采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，再以多種色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。遼闊的江水沼澤地上，極目遠(yuǎn)處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是“華不注山”，左方圓平頂?shù)氖恰谤o山”。畫題就是由這兩座山而起的。
鵲華二山與近景之間，樹木緊多，疏落散布，紅綠相間，枯潤(rùn)相雜。樹姿高低且變化豐富，布置得宜，聚散自然，多而不繁，疏朗有致。在這水鄉(xiāng)山色之中，平川洲渚，紅樹蘆荻，房舍隱現(xiàn)?？梢娚窖蛩奈逯?，在幾所簡(jiǎn)陋的茅舍簡(jiǎn)嚙食，幾個(gè)漁民在勞作，或撐篙、或扳網(wǎng)，還有一人策杖漫步在田野，其時(shí)正是秋天，有的樹葉已脫落了，有的亦赤黃相間，一片寧靜遼闊蒼茫的景象，整個(gè)畫面洋溢著牧歌般的恬靜氣氛。
《鵲華秋色圖》上存在收藏者的眾多題跋和印鑒。乾隆皇帝用御筆將“鵲華秋色”四個(gè)字題寫于引首，并且加有“神品”“乾隆御覽之寶”“古稀天子”“太上皇帝”等多枚璽印，上面還有“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)鑒賞”等璽章。
整個(gè)畫面上加蓋大小、形狀各異的印章五十七枚，畫面之右側(cè)前隔水處有印章十六枚，畫面左側(cè)后隔水處有印章九十五枚。
作者在畫中題款：“公謹(jǐn)父，齊人也。余通守齊州，罷官來歸，為公謹(jǐn)說齊之山川，獨(dú)華不注最知名，見于左氏，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖，其東則鵲山也。命之曰鵲華秋色云。元貞元年十有二月。吳興趙孟頫制。”拖尾有愛新覺羅·弘歷、錢溥、楊載、范杼、董其昌等人題跋。
《鵲華秋色圖》在畫法上有許多獨(dú)到之處。畫上樹干不是用兩條線勾廓外形，而是把邊線與樹皮的紋理結(jié)合在起勾繪。用筆似乎旋轉(zhuǎn)，線條往復(fù)重疊，增添了樹干的質(zhì)感。畫上近景中景的樹葉，點(diǎn)繪得比較疏朗，遠(yuǎn)樹畫得簡(jiǎn)潔，整體感較強(qiáng)。鵲山用披麻，皴法較密。華不注山正面運(yùn)用了“荷葉皴”，線條從上直落，交叉處稍留空白，突出山的嶙峋之姿。側(cè)面用“解索皴”，整個(gè)山體兩邊皴擦少，邊線模糊，但體積感較強(qiáng)。汀岸、平原采用了長(zhǎng)披麻并以筆力的輕重，線條的疏密，落墨的深淺凸顯干濕，表現(xiàn)出了大自然的節(jié)奏和生命。房舍人畜、蘆荻舟車均精描細(xì)點(diǎn)，再渲染青、赭、紅、綠，設(shè)色明麗清淡，風(fēng)格古雅俊秀。作者創(chuàng)造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，筆法靈活，風(fēng)蒼秀簡(jiǎn)逸，富有創(chuàng)新之意。
圖中兩座山峰，鵲山為淡花青，華不注山為淡青綠，顏色較為醒目。其他諸景如洲渚、樹木等多施以深淺不一的青色，房屋、牛群和一些樹葉則用紅、黃、精等暖色系，色調(diào)冷暖交匯，既顯示出秋的清曠高潔，亦呈現(xiàn)出人情的和樂安詳。
在《鵲華秋色圖》中，作者以深湛的筆墨功力詮釋了即達(dá)放逸的山水意境，不僅豐富了文人山水畫的表現(xiàn)手段和內(nèi)涵，更初步確立了元代山水畫壇清遠(yuǎn)自然的整體風(fēng)格和蘊(yùn)藉典雅的審美格調(diào)，為后世的中國(guó)山水畫奠定了基礎(chǔ)。
據(jù)說《鵲華秋色圖》由作者贈(zèng)給周密后，周密又轉(zhuǎn)送給一個(gè)名為君錫的人。到明代又相繼為文徴明、文彭父子收藏，后又轉(zhuǎn)經(jīng)多人之手，康乾年間，皇室征集民間書畫名跡，收藏家梁青標(biāo)遂將此圖獻(xiàn)歸御府收藏。1949年，國(guó)民黨撤離南京，將故宮等地文物也運(yùn)往臺(tái)灣，其中就包括《鵲華秋色圖》，收藏于臺(tái)北故宮博物院，直到今日。
乾隆皇帝對(duì)《鵲華秋色圖》十分喜愛，親題“鵲華秋色”四個(gè)大字，將畫藏于宮中，經(jīng)常欣賞。1748年南巡到了濟(jì)南,登鵲華橋眺望鵲華二山,忽然想起《鵲華秋色圖》，便命人飛騎去北京御府取來《鵲華秋色圖》，對(duì)著實(shí)景欣賞，贊嘆不已。風(fēng)流皇帝、傳世名畫、絕佳山水，三者結(jié)合在一起，遂使“鵲華煙雨”“鵲華煙云”成為天下人爭(zhēng)相一睹為快的全國(guó)性的景觀，甚至成為濟(jì)南城市的一種文化意象?；实鄣霓頁P(yáng),使華不注的聲譽(yù)達(dá)到了巔峰。
趙孟頫是大詩人，曾任濟(jì)南路總管府總管三年（濟(jì)南路軍政一把手），在濟(jì)南頗有建樹，并游覽濟(jì)南的湖泉山色，留下了許多不朽詩篇。其中有數(shù)首詠及濟(jì)南大明湖、趵突泉、龍洞、華不注山等處湖光山色的優(yōu)美詩篇，最為出名、最為人們所熟知一首的當(dāng)是七律《趵突泉》：“濼水發(fā)源天下無，平地涌出白玉壺。谷虛久恐元?dú)庑?，歲旱不愁東海枯。云霧潤(rùn)蒸華不注，波濤聲震大明湖。時(shí)來泉上濯塵土，冰雪滿懷清興孤。”該詩首聯(lián)寫趵突泉為舉世無二的天下奇觀，并以“平地涌出白玉壺”寫其形態(tài)，比喻生動(dòng)別致；頷聯(lián)寫趵突泉的水量豐沛，歲旱不枯；頸聯(lián)寫趵突泉的恢宏氣勢(shì)，并兼及濟(jì)南另外兩在名勝——華不注、大明湖；尾聯(lián)寫其對(duì)趵突泉喜愛之情以及賞泉時(shí)的清靜脫俗之情懷?，F(xiàn)該詩的頸聯(lián)已被作為楹聯(lián)，刻掛于被譽(yù)為“濟(jì)南三大名勝”之一的趵突泉的北岸濼源堂的挹廈柱上，日夜與趵突泉的波光水影、噴吐之聲交相輝映，歷來倍受人們稱道。
濟(jì)南的湖光山色留給趙孟頫的印象無疑是十分美好的，在后來所作的《送山東廉訪照磨于思容》（于思容，即《齊乘》一書的作者于欽）一詩中，他曾這樣深情地寫到：“林梢春動(dòng)紫煙生，匹馬東風(fēng)十日程。若到濟(jì)南行樂處，城西泉上最關(guān)情。”
一個(gè)風(fēng)流才子，一座歷史名城，一幅傳世名畫?！儿o華秋色圖》在問世700多年后的今天,依然以其精湛的藝術(shù)魅力與深厚的文化內(nèi)涵產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響,它們都是中華文明的無價(jià)之寶，它用色彩記錄描繪了濟(jì)南的悠久歷史和錦繡河山，它使我們濟(jì)南芳名遠(yuǎn)揚(yáng)。
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