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原標題：江湖里到底有什么
去看了王晶的《追龍》，竟然比想象中的好看。大概是有了大攝影師（聯(lián)合導演關智耀）的加入，和以往粗制糙造的王晶電影不一樣，《追龍》拍得很講究，燈光、布景、場面……而故事，則是香港1970年代大毒梟跛豪與探長雷洛雄霸江湖的故事。
要說這個題材，香港人可謂拍了一遍又一遍，《追龍》 里面著力刻畫的兩位傳奇男主角都有獨立的傳記片，1991年麥當雄拍了 《跛豪》，同年王晶拍了 《五億探長雷洛傳》，當年這兩部片子在香港市場可謂賺得盆滿缽滿，更橫掃當時一片空白的內陸影視市場。我記得1990年代初內陸大學的錄像廳里，翻來覆去放著這兩部片子，煙霧裊裊中，劉德華鏗鏘有力地宣言，“我從來不信命運，我只知道屬于我的東西永遠都是我的”，讓每一個對未來迷惘又向往的大學生平添了某種豪情。
事實上，對于雷洛的故事，王晶可謂情有獨鐘，他1999年拍過一部電影《O記三合會檔案》，劉青云與吳鎮(zhèn)宇擔綱主角，講的也是跛豪（片中叫阿豪）與雷洛（片中叫阿樂）的故事。一個創(chuàng)作者之所以對一個題材念念不忘，大約因為這題材里有他生命的母題。而王晶之所以對這個母題念念不忘，大約因為五億探長雷洛完全滿足了傳統(tǒng)中國男人的逆襲夢――一窮二白沒讀過幾本書的年輕人，憑著智慧勇氣運氣，在亂世之中從社會最底層爬上權力的頂峰，家財萬貫，成功逃生?！吧烙忻毁F在天”，這是一無所有的中國男人將生命交付出去的借口，從此置生死于度外，將焦慮擱置于江湖。在“富貴險中求”的渺茫希望里踽踽獨行，以小博大，投機取巧，生亦何歡，死亦何懼，這就是中國民間最普遍充滿賭性的男性生存底色。
除了逆襲這個母題，王晶喜歡雷洛這個題材大概還有兩重意義。他迷戀雷洛生活的黑暗卻蘊含無限能量的1970年代，黃金盛世前的香港正如一架黎明前等待起飛的飛機，一切都如此生機盎然。而事隔多年再拍這個故事，還有更多一層感概，《追龍》 里的演員，幾乎都是1990年代香港電影黃金十年里的熟面孔。只可惜，人還是那些人，時代已不是那個時代，香港從娛樂重鎮(zhèn)變成如今的邊緣，膠原蛋白滿臉的華仔也早已塵滿面，鬢如霜。
而我們這些底下的觀影者，那些1990年代曾經(jīng)在錄像廳里被激勵到雄心萬丈的年輕人，在經(jīng)歷了二十年風雨滄桑之后，大部分已成為面目模糊的中年人，死死守住公司里的那個小位置，成了巨大社會機器上一顆小小的螺絲釘，真有點“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。”的意思。
從前以為江湖總會有自己的份，屬于我的東西永遠屬于我?，F(xiàn)在明白沒有什么東西是會屬于你的，“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也”?！段鍍|探長雷洛傳》的結尾，逃到加拿大的雷洛問仆人：人一生為什么這么辛苦？然后自答：這都是為了吃飯。
這大概道明了江湖的真相。江湖里有什么？有豪情，有義氣，有富貴，有愛情，都曾有過，但又都存不下。歸根到底，江湖里只有活著，只有吃飯。
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