任何一個有深度有高度有熱度的評述都會啟發(fā)他人，銘記于心，小編特約各路攝影大咖指點江山，極度發(fā)酵和放大攝影作品的同時達到相互交流，提高境界，拋磚引玉，增加看點。
本期大咖
龔志勇
中國攝影家協(xié)會會員，四川省攝影家協(xié)會理事，南充市攝影家協(xié)會主席，南充市攝影家協(xié)會官方網(wǎng)站“嘉陵江攝影網(wǎng)”總編
1
評析：這幅作品不失為街拍中的佳作，前面兩位背著廣告牌的人和后面兩位回頭顧盼的行人形成對比與呼應(yīng)，讓畫面風(fēng)趣幽默。不足的是構(gòu)圖稍滿，顯得有些擁堵。
活廣告｜山東滕州 梁梅
2
評析：畫面視覺沖擊力極強，色彩唯美，作者用稍慢的快門速度讓畫面充滿動感，“紅紅火火”的場面引人聯(lián)想。如果機位稍低一點，視覺沖擊力還會增強。
鴻運當頭｜四川南充 青述全
3
評析：兩組相依相偎的老人坐在輪椅上，各行其事、悠閑自得，享受著閑適的晚年生活。左右對稱的畫面構(gòu)圖，雖然增強了形式上的對比效果，但卻削弱了左側(cè)一對老人的表現(xiàn)力度，其實這纏毛線的老兩口完全可以作為主體單獨或重點表現(xiàn)。
相依相偎｜陜西寶雞 王躍剛
4
評析：畫面場景簡單，兩個孩子、一扇窗，墻上的“小賣部”字樣點明了環(huán)境，而光與影則形成了作品的視覺趣味。
小賣部｜安徽馬鞍山 趙鋒
5
評析：面對父親的嚴厲管教，孩子不敢抵抗，只能嘟著小嘴表示不滿，畫面場景生動。如果采用開放式構(gòu)圖，只保留父親的身體局部，畫面會立刻變得簡潔，并以父親身軀的壓迫感體現(xiàn)出“嚴”的意味。
嚴｜山西長治 郭世虎
6
評析：這是一幅真實反映平民生活的好作品。為了生計，也為了方便城市居民生活，下這么大的雪，賣菜的攤販還要堅守生意。一幅優(yōu)秀的紀實攝影作品，應(yīng)該體現(xiàn)拍攝者的思想和人文情懷，該作無疑做到了。
風(fēng)雪人生｜浙江麗水 朱牧
7
評析：消防員面對烈火毫不畏懼，畫面主體突出，以熊熊烈火作為前景，增強了視覺沖擊力。但由于是演習(xí)場景，現(xiàn)場感不強，缺少信息量。
烈火金剛｜浙江建德 韓承義
8
評析：在擁擠的地鐵列車上，坐無虛席，卻擋不住當代青年對知識的渴望，女青年全神貫注讀書的神情姿態(tài)與眾多乘客形成了鮮明反差。畫面元素豐富而樸實，現(xiàn)場感強烈，使作品真實而不失趣味。
地鐵上的讀書人｜山東菏澤 劉心中
9
評析：作者抓住了城區(qū)邊緣地帶司空見慣的場景，著力表現(xiàn)攤販的不易與堅守，不失為一幅社會寫真“縮略圖”。
街邊小攤｜四川南充 陳國光
10
評析：畫面中的鐵路檢修工人不畏嚴寒，盡職盡責(zé)，讓人感動。背景環(huán)境與主體人物形成了對比效果。有兩點不足：一是主體人物所占畫面比例較??；二是對人物衣著和面部的暗部細節(jié)沒有突出。
雪中堅守｜安徽蕪湖 楊良平
真實性與藝術(shù)性統(tǒng)一并存
攝影具有紀實的特征，紀實是攝影的先天屬性，它能夠使瞬間變?yōu)橛篮悖涗洭F(xiàn)實生活、反映社會真實。同時，紀實攝影同樣具有藝術(shù)的特性，優(yōu)秀的紀實攝影作品，其紀實性與藝術(shù)性往往是相互統(tǒng)一存在的。
藝術(shù)性是指文學(xué)藝術(shù)作品通過形象反映生活并表現(xiàn)思想感情所達到的準確、鮮明、生動的程度，以及形式、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)技巧的完美程度。攝影的藝術(shù)性就是其現(xiàn)實性的高層次再現(xiàn)，一幅好的紀實攝影作品，不僅要擁有真實的好題材，觀眾在為其反映的內(nèi)涵而震撼的同時，也要被作品表現(xiàn)形式上的新穎、生動所感染，這才能稱之為優(yōu)秀作品。在越來越追求真善美的今天，藝術(shù)性已經(jīng)成為紀實攝影作品真實性的必要表達載體而不可或缺。攝影又稱“拍照”，紀實攝影要獲得其藝術(shù)性，意在“拍”而不在“照”，攝影者無論看見什么就按快門，沒有自己的思想融入其中，最終只能成為照相機的奴隸，此為“照”；而“拍”就不同了，它是攝影者通過仔細觀察和大腦的形象思維，然后用一定的表現(xiàn)技巧，通過照相機的定格，來反映攝影者自己的思想內(nèi)涵。就像一篇文學(xué)作品，通過作者筆下的文字，來表達出自己的思想。所以，要表現(xiàn)出攝影的藝術(shù)性，在練習(xí)攝影基本功的同時，一定要注意攝影的藝術(shù)表達方式，比如快門與光圈的配合、用光與構(gòu)圖、拍攝技巧、構(gòu)圖理念等。紀實攝影的美，是一種內(nèi)在的美，是一種需要去“發(fā)掘”的美，是經(jīng)過思考才能感受到的美。
即使是最深刻的作品主題思想，也需要以具有藝術(shù)效果的畫面形式來體現(xiàn)，而不是根據(jù)文字或口頭上的解釋來說明，也不是根據(jù)作品標題來指明，應(yīng)該讓讀者從作品的內(nèi)容就能明白作者的創(chuàng)作意圖。紀實攝影的藝術(shù)性與真實性并不沖突，“藝術(shù)的天性，就是它的社會性、人民性和普遍性”。
