說到攝影，對攝影喜歡的大有人在，但是能做到長期去做攝影工作的人其實并不是很多，有的人是為了糊口，有的人是因為喜歡，而不管是什么，喜歡攝影那就要用它記錄些值得回憶的照片，而今天講述的是難得一見的老照片，是由攝影家焦波拍攝的，他從事影像記錄和創(chuàng)作已經(jīng)長達(dá)40年了，而在這么長時間以來，他拍攝了不少珍貴的回憶，我們一起來看看吧！
1990年，路上的車與車
焦波，他是山東淄博人，在他創(chuàng)作的四十年間，不僅造就了珍貴的照片，拍攝的地方始終是在故鄉(xiāng)的這片土地上，在這個土地上他也思考過很多，時光更是磨礪了他的思考，為何把自己的創(chuàng)作的土地選擇在故鄉(xiāng)，源于他覺得故鄉(xiāng)是根，爹娘是根，害怕失去自己的根脈，所以在1974年的時候剛開始跟著女友學(xué)習(xí)攝影，就用爸爸在戰(zhàn)場上繳獲的日本鬼子的照相機開始拍攝，沒想到這一拍就是30年！
1986年，在打谷場談戀愛的年輕人
在焦波的思考中，鄉(xiāng)村影像就是鄉(xiāng)土情懷，在記錄和自己父母生活的歲月里，他也用自己的相機拍攝了故鄉(xiāng)的人和事，在他的鏡頭中我們也能感受到鮮活的故鄉(xiāng)，改革開放之初，第一家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的開業(yè)剪彩，還有新世紀(jì)村民的觀念和生活，都是難得一見的老照片，對于現(xiàn)在來說都是很珍貴的，然而在他拍攝的過程中，也見證了新農(nóng)村建設(shè)運動的興起，也看著一個個傳統(tǒng)的村落消失殆盡，從而替代的是方便的生活！
1997年，三個女人一臺戲
也是因為看到這些事物的逐漸消失，加深了焦波對攝影的喜愛，他要用相機來記錄這些傳統(tǒng)觀念和文化，記錄著這些鄉(xiāng)村的變化，他的作品都是紀(jì)實鄉(xiāng)村的日常生活，那些路上的車與車，打谷場上談戀愛羞澀的年輕人，還有三個女人一臺戲，，抱著母親哭鬧的孩子，無不訴說著的那時的恬靜悠閑，而且也能反映出中國的面貌，不過在拍攝的過程中也是會遭遇到尷尬和不理解無奈的因素也是非常多！
1992年，抱著母親腿哭鬧的孩子
這些對于焦波來說都不是事，在他理解的鄉(xiāng)土精神，就是要從農(nóng)耕源頭的文明氣息中找到靈感，也是鄉(xiāng)土生活中本真的形象，想要留住這些珍貴的回憶，就要用攝影記錄下他們，傳統(tǒng)在消亡，時代在裂變，我們應(yīng)該留住那些傳統(tǒng)的文化，喚醒現(xiàn)在年輕人對鄉(xiāng)土精神的維護，你們怎么看？
