我與黃一凱一起組織的RAW WAR活動(dòng)開始征集了！第一周就收到了大家將近100份投稿，感謝各位朋友的熱情！我倆都挑花眼了，作為第一期，我們選擇了一張大氣的風(fēng)光照作為修圖素材，我們倆會(huì)用不同手法來修，先來看原片。
投稿影友：簡忠
拍攝器材：索尼 A7
拍攝參數(shù)：1/125秒、f/8、ISO100、焦距28mm
文件后綴：ARW
投稿自述：16年12月，我和老同學(xué)繞貴州一圈，在千戶苗寨的晨曦中拍攝的照片，規(guī)避太陽直射記錄大光比的景物，并向右曝光，可是A7暗部提亮以后的噪點(diǎn)簡直不能看。這幾年，很多次調(diào)這些照片，總是弄不好，希望能重現(xiàn)我心目中的美景。
照片分析：這張照片的優(yōu)點(diǎn)在于雖然很亮，但是沒有任何區(qū)域過曝，加上RAW格式對(duì)于細(xì)節(jié)的記錄，我認(rèn)為照片有很大提升空間。為了在最簡單的步驟內(nèi)讓照片有很大改觀，我決定使用兩大殺手锏：黑白和剪裁。我將照片處理為黑白，并突出云霧與地面景物之間的光比，然后剪裁掉照片下部，突出云霧繚繞和層次。之后，我用兩個(gè)漸變?yōu)V鏡來處理畫面的天空和左下方區(qū)域，讓這些區(qū)域的細(xì)節(jié)更豐富。最終效果如下圖。
處理步驟
01 黑白和亮度
將照片在Photoshop中打開，此時(shí)Camera Raw會(huì)自動(dòng)打開，然后我在“處理方式”中選擇“黑白”，照片直接轉(zhuǎn)換為了單色效果。此時(shí)這張高調(diào)照片失去顏色，會(huì)顯得很蒼白，所以我將曝光設(shè)置為-0.8，對(duì)比度特生為+25，并將陰影提升到+33，下降黑色到-74，這樣的參數(shù)可以在壓暗整體的同時(shí)，讓暗部更實(shí)在，同時(shí)暗部也有細(xì)節(jié)（提升陰影）。
現(xiàn)在我要增強(qiáng)照片的質(zhì)感和表現(xiàn)力。這里我將紋理（Camera Raw11.3新功能）設(shè)置為-60，可以讓畫面整體更加柔化，這個(gè)操作主要針對(duì)云霧，但是為了提升對(duì)比度，我把清晰度調(diào)整為極端的+100，并使用了+15的去除薄霧。此時(shí)前景中有一個(gè)比較亮的小房子，正好作為畫面的亮點(diǎn)。
02 剪裁照片
選擇剪裁工具，在畫面上單擊鼠標(biāo)右鍵，在彈出的對(duì)話框中選擇16:9，然后剪裁掉照片下半部分我認(rèn)為不利于突出云霧的暗部區(qū)域，同時(shí)上方無細(xì)節(jié)的天空也稍微壓縮。
03 局部處理
在Camera Raw界面上方選擇漸變?yōu)V鏡工具（倒數(shù)第五個(gè)圖標(biāo)），然后把鼠標(biāo)放在畫面上不山脊上，按住鼠標(biāo)左鍵向下拖動(dòng)，建立一個(gè)水平的漸變?yōu)V鏡，使用曝光-0.55、對(duì)比度+30和紋理+30的參數(shù)來壓暗這個(gè)區(qū)域的山巒，并提升細(xì)節(jié)表現(xiàn)。
選擇漸變?yōu)V鏡面板上方的新建，從畫面左下方往中間拖動(dòng)，再一個(gè)漸變?yōu)V鏡，此時(shí)設(shè)置參數(shù)為：對(duì)比度+43、陰影+40、黑色-35，清晰度+80，讓下方暗部更實(shí)，表現(xiàn)力更強(qiáng)。最后點(diǎn)擊儲(chǔ)存照片，我將照片儲(chǔ)存為一個(gè)“數(shù)字負(fù)片”格式，以便獲得更好的兼容性。
作者選擇的照片參數(shù)很合理，可以給后期處理留下很大空間，同時(shí)保證了畫質(zhì)優(yōu)秀。在構(gòu)圖方面，照片顯得有些常規(guī)，作者可以嘗試拍攝更多張，回來進(jìn)行全景拼接，并預(yù)想后期處理的構(gòu)圖，比如方構(gòu)圖，這可以留出更多天空區(qū)域供剪裁。霧氣繚繞的照片最怕沒有實(shí)的靜物，所以前景選擇也很重要，希望作者再接再厲，趕上這么棒的天氣，多嘗試不同的拍攝手法和構(gòu)圖哦！
照片分析：雖然霧霾和陽光的影響導(dǎo)致這幅作品整體的畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)略有些欠缺，但本身構(gòu)圖的底子非常不錯(cuò)，我尤其喜歡畫面中被高光打亮的兩處房屋，加上右下角站在院子里面的那個(gè)人，恰好三者連成了一道漂亮的弧線。雖然畫面右上角高光區(qū)域細(xì)節(jié)不足的問題有點(diǎn)兒重，但我們恰恰好可以利用這一點(diǎn)，降低左半側(cè)的細(xì)節(jié)，使得畫面三個(gè)亮點(diǎn)區(qū)域被更好的烘托出來，而且上方僅兩三個(gè)像素寬度的建筑結(jié)構(gòu)非常適合使用Camera Raw新推出的紋理滑塊進(jìn)行突出，這也是我選擇這幅作品的原因之一。
處理步驟
01 基礎(chǔ)光影
打開照片之后，按照對(duì)付霧霾照片的一般套路，先提高去除薄霧滑塊和對(duì)比度滑塊的設(shè)置，檢查一下可以達(dá)到的效果。因?yàn)檫@幅作品中彌漫的霧氣也是我們需要表達(dá)的對(duì)象之一，所以在提高兩者的設(shè)置之后，我又降低了清晰度的值，在保留整體反差的同時(shí)，也不破壞云霧繚繞的感覺。
受到對(duì)比度和去霧兩個(gè)濾鏡的共同影響，畫面有許多死白，所以我大幅度壓低了高光滑塊的值；同時(shí)也降低了陰影滑塊的值，起到簡化左側(cè)陰影部分細(xì)節(jié)的效果。另外，適當(dāng)提高色調(diào)滑塊的值，讓陽光顯得更紅一些。這時(shí)候，畫面飽和度會(huì)有些偏高，暫時(shí)不管。
02 色彩反差
色彩對(duì)比的營造對(duì)我想要達(dá)到的效果來說尤為關(guān)鍵，我希望將冷暖調(diào)子的分界線恰好安排在我選擇的三個(gè)畫面亮點(diǎn)上，所以在分離色調(diào)面板中給陰影加入了適當(dāng)?shù)乃{(lán)色之后，接著我又打開了我更為熟悉的曲線面板，在這個(gè)地方給畫面暗部加入了更多的藍(lán)色。
另外在藍(lán)色通道中，通過對(duì)于轉(zhuǎn)折點(diǎn)的控制，還能給畫面帶入一些些好看的品紅，豐富作品的整體色彩表現(xiàn)。調(diào)整后，畫面高光的暖黃調(diào)子看起來太鮮艷了點(diǎn)兒，于是我在HSL面板的飽和度面板中對(duì)其進(jìn)行了大幅度壓縮，雖然目前來看畫面色彩損失比較狠，但稍后我們可以用局部調(diào)整補(bǔ)上，這樣對(duì)于顏色的控制也更精確一些。
03 局部調(diào)整
首先我以畫面右上角為假想光源位置，創(chuàng)建了三個(gè)狹長的徑向?yàn)V鏡調(diào)整點(diǎn)，每個(gè)都只提高色溫，不做其它調(diào)整，達(dá)到同時(shí)暖化畫面右上角和我期望表達(dá)的畫面重點(diǎn)的作用。接著我在右下角創(chuàng)建了第四個(gè)調(diào)整點(diǎn)，這里的調(diào)整思路略復(fù)雜一些，但總的來說并不難理解，就是在控制暗調(diào)子不被破壞的前提下提升該區(qū)域的整體亮度和清晰度，這兒用到了紋理滑塊大幅度提升屋脊等位置的高光質(zhì)感，效果非常明顯。
最后，我回到右上角創(chuàng)建了第五個(gè)調(diào)整點(diǎn)，通過控制羽化半徑值和濾鏡邊緣，調(diào)整畫面明暗分界線的位置。這個(gè)濾鏡的紋理被我們?cè)O(shè)置為+100，讓交界處的建筑高光紋理被大幅度提升，但反過來猶豫減曝光的設(shè)置，陰影并不會(huì)受到明顯的影響。這樣一來，我就在Camera Raw中完成了這幅作品的調(diào)整，最終結(jié)果與我的預(yù)期還比較吻合。
本期文章就到這里，希望這位朋友以及大家能從中得到不同的感悟哦，你出照片，我們來修！想了解更多關(guān)于RAW WAR活動(dòng)的內(nèi)容，以及投稿方法，請(qǐng)點(diǎn)擊下圖：
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