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這幅作品拍攝于亞利桑那州大峽谷國(guó)家公園，為了表現(xiàn)這曲折蜿蜒的溝壑，我使用了14mm 的廣角鏡頭。這種鏡頭的好處是能讓我在狹小的空間里拍出一種宏偉的效果。巖壁上的線條加強(qiáng)了畫面的力量感，仿佛在向人們展示著大自然是如何侵蝕這些原本狹窄的峽谷的。線條所營(yíng)造的縱深感將觀者的視線帶入畫面中心的河道。畫面中的律動(dòng)感正是我想要追求的，那些線條為視線指明了方向。

線條不應(yīng)該只是作為一種靜態(tài)元素存在于畫面中。這張拍攝于俄勒岡州班頓海灘的照片中，退潮時(shí)的海浪形成流動(dòng)的線條，大大增加了畫面的即時(shí)感和動(dòng)態(tài)感。而在黑白的照片中，這種動(dòng)勢(shì)被表現(xiàn)得格外明顯。如果想要拍攝出這樣的畫面，你需要花時(shí)間好好研究水流的走勢(shì)。在仔細(xì)地研究了打著漩渦的水沫線后，我才能夠創(chuàng)造出這幅水流從畫面前方的角落里朝中心涌去的構(gòu)圖。最前面這塊巖石周圍的大片空間是使其能夠成為畫面中心點(diǎn)的決定性因素，正是因?yàn)檫@片空隙，讓這塊巖石從遠(yuǎn)處的海蝕柱群里脫離出來，同時(shí)也穩(wěn)固了整個(gè)畫面的構(gòu)圖。

在一幅畫面中，線條的布局需要足夠精心的設(shè)計(jì)，才能巧妙地利用被攝對(duì)象的對(duì)稱性，打造出平衡且有張力的構(gòu)圖。在非常仔細(xì)地調(diào)整了相機(jī)的位置后，我才得到這張仙人掌刺脊間距相等的照片。在這種情況下，數(shù)碼單反相機(jī)的即時(shí)取景功能便體現(xiàn)出優(yōu)勢(shì)了。每一個(gè)細(xì)微的調(diào)整都可以在液晶顯示屏上清楚地顯現(xiàn)出來，這也使對(duì)畫面的精雕細(xì)琢成為可能。有些相機(jī)的液晶顯示屏甚至還有網(wǎng)格線功能，方便拍攝者對(duì)畫面元素進(jìn)行更加細(xì)致地調(diào)整。

我為《國(guó)家地理》雜志工作的時(shí)候，曾經(jīng)有一項(xiàng)任務(wù)，是前往美國(guó)的土著部落，記錄那里的土地管理狀況。佛羅里達(dá)州的大柏樹自然保護(hù)區(qū)附近有一個(gè)大柏樹塞米諾族部落，那里的沼澤水原本是我打算拍攝的對(duì)象。但是在看過太多拍攝沼澤的照片之后，我意識(shí)到自己需要換一種不同的拍攝角度。畢竟，我是在為《國(guó)家地理》雜志進(jìn)行拍攝。接下來的故事就與拍攝流淌過柏樹沼澤的湖水相關(guān)了。我跪在沼澤地的湖水里，仔細(xì)地觀察著水流。（在此之前我聽說這里在旱季的時(shí)候是短吻鱷、水蝮蛇和蚊蟲集中出沒的地帶，但是，我依然在仔細(xì)地進(jìn)行觀察?。┚驮诖丝蹋易⒁獾讲ü怍贼缘乃嫔戏浩疠p輕的漣漪，于是我決定記錄下這一景象。

我打算使用長(zhǎng)時(shí)間曝光來表現(xiàn)水流優(yōu)美的流動(dòng)感，為此我在鏡頭前加上了一塊偏振鏡和一塊中灰密度鏡，以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)2 秒的曝光。當(dāng)畫面還在曝光時(shí)，佩斯利花紋般的漩渦散布在水面上，形成了一幅全新的景象。盡管這些線條并不是筆直的，它們的形態(tài)還是大大突出了大柏樹粗壯的樹干，也讓觀者看到了沼澤地一段時(shí)間內(nèi)的變化。

有時(shí)大自然會(huì)在你最意想不到的時(shí)候帶來驚喜，好比右邊這張照片的誕生。當(dāng)時(shí)我在猶他州中部拍攝夜色中魔鬼花園的拱門，用尼康定時(shí)器進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光。我原本計(jì)劃拍攝環(huán)繞著明亮的北極星的一條條星軌，但是突如其來的積云層赤裸裸地出現(xiàn)在我的鏡頭里，徹底澆滅了我捕捉星軌的最后一絲希望。但是，這4 分鐘的曝光時(shí)間卻將移動(dòng)的云層拉伸成一條張力十足的軌跡線，貫穿畫面的中心。其實(shí)，有的時(shí)候，意料之外的事物也有它的奇妙之處。

和線條一樣，顏色也有引導(dǎo)觀者視線的功能。在這張照片中，我將兩者巧妙地結(jié)合起來。向畫面中部延伸的線條搭配具有濃郁秋天氣息的樹葉，畫面感染力倍增。山楊樹被染上秋天的色彩，加上湛藍(lán)的天空背景，使觀者的目光從角落移向畫面的主體。破曉的第一縷陽光又使整個(gè)氛圍充滿了暖色調(diào)，提升了畫面的效果。