朱建國
江蘇南京人，1954年生，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家專業(yè)畫家。自幼喜愛書法和繪畫，研究花鳥畫數(shù)十年，在工筆花鳥畫方面用工尤勤。無論南藝求學(xué)期間，還是師從中國工筆畫大師喻繼高期間，均用功頗深，不僅對(duì)工筆花鳥畫有了更深層的認(rèn)識(shí)和長足的藝術(shù)進(jìn)步，在畫作境界和作畫技法感知上也日益精進(jìn)，深得喻繼高的稱贊。
工筆花鳥畫是我國歷史悠久、喜聞樂見的畫種，這不僅因?yàn)樗谒囆g(shù)形式上優(yōu)美悅目，而且在主題寓意上積極健康，能夠給人帶來愉快舒暢的精神享受，表達(dá)鮮明的民族風(fēng)格和特性，能夠反映出各個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚和氣息。正是有這樣的特點(diǎn)和優(yōu)長，所以工筆花鳥畫發(fā)展歷史延綿不絕，新的風(fēng)格和流派層出不窮，其中近代影響較大的就有于非闇、陳之佛等代表人物。
朱建國師承當(dāng)代工筆花鳥畫大家喻繼高先生，也應(yīng)算作陳之佛先生的再傳弟子，所以在他的作品風(fēng)格上，表現(xiàn)出鮮明的裝飾性造型和清新雅麗的色調(diào)。他自己多年跟隨喻繼高先生學(xué)畫，深刻體會(huì)到喻老的畫“畫面干凈、真實(shí)，富有裝飾性和感染力，人見人愛。從中體會(huì)到要加強(qiáng)寫生能力，仔細(xì)的觀察物象的美，認(rèn)真刻畫每一件事物的內(nèi)在美，創(chuàng)作出有思想的作品?！?，他以一種樸素?zé)o華的感悟很好的把握陳之佛、喻繼高等老一代畫家的藝術(shù)精髓，即工筆花鳥畫要能夠表達(dá)現(xiàn)代人的思想情感，運(yùn)用傳統(tǒng)技巧表現(xiàn)充滿朝氣活力的時(shí)代精神。
喻繼高親筆題字
朱建國與喻繼高
工筆花鳥畫也是帶有裝飾性的色彩藝術(shù)，需表達(dá)形象和色象之間的和諧變化，要做到設(shè)色清新、明麗典雅并不容易。需要規(guī)避單調(diào)暗淡之枯，對(duì)比強(qiáng)烈之火和濃艷甜媚之俗等常見通病。朱建國在這方面修煉歷時(shí)較長，用功很深。他追隨喻老耳濡目染，領(lǐng)悟主色和配色的調(diào)劑及色分五彩的法式，又入南藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修深造，見識(shí)孔六慶教授的層層漬染，站在大家和名家的肩膀上，他得方法，知畫理。從“以色貌色”、“以畫生畫”、漸次提升到“以心貌色，以情生畫?！?/p>
他遠(yuǎn)赴云南、廣西、海南采風(fēng)寫真，通過拍照片，查資料，臨名作，讀古代詩詞，體味和捕捉色彩感覺，再以匠心提煉，把自然生命創(chuàng)造為藝術(shù)生命。為深化體驗(yàn)，他研練形意拳法十余年，在不同的時(shí)空環(huán)境和藝境構(gòu)思中揣摩物象之形式美和精神美。這種種努力形成之合力，使他在經(jīng)營圖式和隨類賦彩及漬染的繪畫語言時(shí)，規(guī)避了枯火俗態(tài)，漸次進(jìn)入清新雅麗，生機(jī)煥發(fā)的色彩境界。他的《滿園春色》、《故園情》、《瑞雪》等作品均是取自生活、得自心源的新意藝術(shù)成果，這種以自然為師，物我交融的創(chuàng)作使他和一味摹仿重復(fù)的畫人拉開了距離。
名家點(diǎn)評(píng) “得趣得理 生氣遠(yuǎn)出” 周積寅（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、教授） 朱建國畫風(fēng)特色有三點(diǎn)：一是有趣味。他的作品形象源于生活，反映生活，能夠通過遒勁靈活的筆墨、精致清麗的賦色傳達(dá)出描繪對(duì)象的神情風(fēng)韻、風(fēng)采生氣，他筆下的老鷹、孔雀、鴿子、火雞、鸚鵡、麻雀、鴛鴦等等翎毛都栩栩如生，動(dòng)態(tài)自然活潑，甚至有時(shí)適度夸張，通過略帶擬人化動(dòng)態(tài)產(chǎn)生一種稚拙的幽默，妙趣橫生。二是有理法。古人云：“良工善得丹青理”。畫家描繪物象要切中物理，要遵循畫理，所畫之物一是要能符合自然的基本的內(nèi)在規(guī)律，二是還要能體現(xiàn)繪畫的自身特殊規(guī)律。朱建國的禽鳥余花卉搭配得宜，形態(tài)與色彩都從自然中提煉而來，講究傳統(tǒng)的勾勒與設(shè)色的成法，沒有任何肆意胡來，這都是講“理”的表現(xiàn)，由此看來他可以稱得上是一位“良工”了。三是有生氣。中國的花鳥畫與西方的靜物畫最大的不同在于中國畫家擅于表現(xiàn)物象的“生氣”，即活潑潑的生命力。朱建國的花鳥畫無論動(dòng)態(tài)的禽鳥翎毛還是靜態(tài)的花卉草木，都有生機(jī)勃勃、清朗歡暢的神采，正如唐司空?qǐng)D所言：“生氣遠(yuǎn)出，不著死灰”。
有了上述三點(diǎn)，我認(rèn)為就形成了朱建國工筆花鳥畫的一種特色：講理法、有趣味、重生氣?；蛟S在技巧上朱建國還需接續(xù)前輩大家的腳印繼續(xù)前行，再接再厲，但他在畫面呈現(xiàn)出難能可貴的對(duì)藝術(shù)孜孜以求的追求和執(zhí)著，那種天真淳厚、不裝巧趣的質(zhì)樸氣息，那種古艷醇和、清雅明麗的格調(diào)歸根到底都是畫家天資稟賦的寫照，真情實(shí)感的流露。我這里借用宗白華先生對(duì)陳之佛先生的評(píng)論對(duì)朱建國未來的藝術(shù)之路寄予期待和祝愿：“能于承繼傳統(tǒng)中出之以創(chuàng)新，使古人精神開新局面，而現(xiàn)代意境得以寄托?！?/p>
名家點(diǎn)評(píng)
“清新雅麗又一家”
吳起秀 （傳統(tǒng)文化學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家、書畫家）
朱建國是近年頗受藝術(shù)界關(guān)注的資深畫家，說他資深，是他師從喻繼高先生，默默筆耕近30年，成績不俗。說他近年才受關(guān)注，是他作品雖有質(zhì)量，但從藝低調(diào)，被人從尋常巷陌中“求購”出來。朱建國有足夠的守望耐心，他精挑細(xì)選良久，在花甲之年才出第一本畫集。是其春華秋實(shí)的必然結(jié)果。也折射出江蘇工筆花鳥畫壇勤奮、嚴(yán)禁之優(yōu)良作風(fēng)。
造型生動(dòng)，線條勁韌有內(nèi)力，是其畫作一個(gè)看點(diǎn)。工筆花鳥畫是線條造型藝術(shù)，講用筆精煉，造型準(zhǔn)確生動(dòng)。謝赫“六法”，首法是“骨法用筆”，要求線條遒韌有骨力?！肮P力未遒，難免空陳形似，空善賦彩?！弊匀簧鼱顟B(tài)本是力的變化狀態(tài)，只有運(yùn)用靈動(dòng)有力之線條，才能寫活生命物象剛?cè)嵋惑w之動(dòng)靜質(zhì)感。朱建國早年從事繪圖設(shè)計(jì)工作，有良好的線條功底，80年代隨喻繼高先生學(xué)畫，迷上線條和色彩的變化創(chuàng)造，他手摹心追，乞乞窮年，頗得喻老線條神韻。再以造化為師，深入山區(qū)農(nóng)村，對(duì)鶴、鴿、鷹、雞、鴨、鵝、孔雀、喜鵲等常見禽鳥和奇花異卉，觀察寫生，儲(chǔ)備生命的動(dòng)靜靈感。故筆下多有生動(dòng)形似和清新畫境。他的《松鶴長青》《和平之春》等大畫，皆造型凖而富于變化，神態(tài)活而饒有生氣，有松石，鶴鴿物象之整體剛?cè)釋?duì)比，也有嘴、爪和羽翼之局部質(zhì)感映襯，筆筆見質(zhì)顯性，表現(xiàn)出畫家沉厚多變的紙條質(zhì)量和造型功力。
畫家都追求作品的氣韻生動(dòng)，其實(shí)氣韻或情韻是畫家精神狀態(tài)、文化狀態(tài)和藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)的和諧共振，是靈感變現(xiàn)的自然藝術(shù)效果。只可神游意會(huì)自然而生，不可矯揉造作強(qiáng)求而得。朱建國勤奮樸實(shí)，熱愛生活，以藝術(shù)探求為最大樂事。這種樂觀的平民情懷與其嚴(yán)謹(jǐn)之創(chuàng)作精神反映于藝術(shù)畫境。呈現(xiàn)出沉穩(wěn)樸厚、和諧典雅的情韻氣象，他的大畫《嶺南春早》、《吟香醉荷》形象生動(dòng)，設(shè)色雅麗，有端莊大氣之美，他的小品《歸情》、《獅頭鵝》以物喻人，以心寄情，多有鮮活清新之趣。這種自然生動(dòng)之情境，多層面展現(xiàn)出畫家骨強(qiáng)、行真、色雅、韻活之藝術(shù)面貌，讀來有傳統(tǒng)的心跡，時(shí)代的韻律，更有對(duì)生活的感悟和吉祥的寄寓。這些創(chuàng)造成果，得益于畫家敏而好學(xué)，勤于用心的長期實(shí)踐，更得益于江蘇工筆花鳥畫壇有教無類，薪水相傳的深厚藝術(shù)土壤。
陳大羽先生有言：60不算老，70小弟弟。作為資深藝術(shù)小弟，朱建國藝途尚遠(yuǎn)，期待他遵照喻老鼓勵(lì)，在業(yè)精于勤之基礎(chǔ)上，精益求精，多創(chuàng)佳作。
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