“成吉思汗的騎兵，攻擊速度與二十世紀(jì)的裝甲部隊相當(dāng)；北宋的床弩，射程達(dá)一千五百米，與二十世紀(jì)的狙擊步槍差不多；但這些仍不過是古代的騎兵與弓弩而已，不可能與現(xiàn)代力量抗衡。
基礎(chǔ)理論決定一切，未來史學(xué)派清楚地看到了這一點。而你們，卻被回光返照的低級技術(shù)蒙住了眼睛。你們躺在現(xiàn)代文明的溫床中安于享樂，對即將到來的決定人類命運的終極決戰(zhàn)完全沒有精神上的準(zhǔn)備?！?/p>
——《三體》章北海
自上年的《流浪地球》成功以后，很多觀眾都在期待著《三體》電影版的出現(xiàn)，因為《三體》是《流浪地球》原著作者劉慈欣最出色，也是最受歡迎的作品，觀眾更想看到《三體》電影版上映。
其實《三體》的電影版早就制作好了，但片方可能因為影片質(zhì)量問題，需要整改，因而無限期延遲上映。
這可以理解，因為把《三體》拍成電影，非常難，如果質(zhì)量不過關(guān)，很容易變成另一部《上海堡壘》！
近來還有消息說《三體》的第三部《死神永生》劇本已經(jīng)打磨好，類似的消息不斷擾動著三體粉的心。
在我看來《三體》電影版肯定會在這幾年出現(xiàn)的，只是看片方有沒有底氣趕緊推出而已。
在《三體》電影版出現(xiàn)前，我為大家深入了解一下《三體》的原著吧！
《三體》主要講一個中國女科學(xué)家，因為受到了悲慘的遭遇，對世界很失望，一次偶然的機會，向一個外星文明暴露了地球的具體位置。
這個外星文明的科技比人類先進(jìn)好幾百年。
它們所處的環(huán)境很惡劣，長期多災(zāi)多難，不適宜穩(wěn)定發(fā)展，于是派出太空艦隊，準(zhǔn)備殖民地球，幾百年后，這個文明的艦隊就會到達(dá)地球，它們還利用高科技，封鎖了人類的基礎(chǔ)科學(xué)，讓人類的基礎(chǔ)科學(xué)停滯不前。
《三體》三部曲就是講未來幾百年，人類如何對付這場侵略的故事。
而這個準(zhǔn)備侵略地球的文明，它們被稱為三體文明。
三體文明的星系非常奇特，雖然它們所處的星球適合居住，能夠孕育生命，但它們的星系有三個太陽。
科學(xué)中有一個難題，叫三體問題，大概是說三個天體在相互之間的萬有引力作用下，它們之間的運動規(guī)律無法精準(zhǔn)預(yù)測。到目前為止，人類還不能徹底預(yù)測這種運動的規(guī)律，因此三體問題仍是一個未解之謎。
三體文明就被這種三體問題所困擾，因為它們的星系有三個太陽，這三個太陽之間的運動規(guī)律無法預(yù)測，因此這三個太陽的位置會經(jīng)常變化；
在我們的太陽系，只要太陽稍微出現(xiàn)點問題，就需要“流浪地球”，因為太陽的變化對地球影響非常之大；
而三體所居住的星球，它們的三個太陽之間經(jīng)常無規(guī)則運動，就直接導(dǎo)致了他們的星球經(jīng)常多災(zāi)多難，很容易出現(xiàn)幾乎滅絕整個文明的危機，而他們的科技也無法指數(shù)爆炸式發(fā)展，總是因為災(zāi)難而斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)展；
就是這個三體問題無法解決，所以它們渴望殖民地球，安穩(wěn)發(fā)展。
相比阿西莫夫，阿瑟克拉克等科幻大師的經(jīng)典作品，劉慈欣的《三體》主要的劣勢，可能就是文筆！
無論是語言描寫，還是人物塑造，劉慈欣的《三體》都顯得有點弱，相比其他經(jīng)典的科幻作品，劉慈欣的文筆，就如同是理科生，經(jīng)常被讀者吐槽，這是它唯一的不足。
但相比那些大咖的書，《三體》最明顯的優(yōu)勢，在于科技感！
科幻大師阿西莫夫很厲害，被稱為神一樣的男人，他的作品里成功預(yù)言了現(xiàn)在很多科技，
但劉慈欣是活在阿西莫夫所預(yù)言的世界，在阿西莫夫的書中預(yù)言了人工智能，但劉慈欣已經(jīng)活在出現(xiàn)人工智能的時代，
已經(jīng)在起跑線上領(lǐng)先阿西莫夫，因此《三體》的科技感遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于阿西莫夫的《銀河帝國》；
劉慈欣曾說過，他的作品都是對阿瑟克拉克的粗劣模仿；
但阿瑟克拉克所寫的作品，還是輸在“起跑線”上，他的作品很多都是幾十年前寫的，因此論科技感，《三體》勝于它們；
他最后一部獨立創(chuàng)作的作品《3001太空漫游》，盡管是1997年出版的，只比《三體》早大約10年，但可能是他晚年接觸的科學(xué)理論有限，因此論科技感，《3001太空漫游》也比不上《三體》。
除了是因為贏在“起跑線”，《三體》所虛構(gòu)的世界，很多天馬行空的概念都是根據(jù)前沿的科學(xué)理論來幻想出來的，不純是幻想，因此科技感更強。
比如《三體》里的高科技——“智子”，作者就不僅是單純幻想出它的神奇功能，還基于弦理論，講述“智子”被“高維折疊”制作出來過程；
也許這個過程嚴(yán)格來說是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模辽僮屪x者覺得真實，覺得“智子”這種東西不是純瞎想，而是也許能實現(xiàn)的高科技！
就憑一個用弦理論構(gòu)想出來的高科技——“智子”，《三體》科技感就足夠秒殺大批的經(jīng)典科幻作品。
除此之外，《三體》相比其他科幻大師的作品，還有一個重要優(yōu)勢：
就是雖然劉慈欣的文筆比較弱，但他勝在“廢話不多”，因此情節(jié)緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，讀者每看一部《三體》，就會越來越想讀下去。
有一部科幻經(jīng)典《海伯利安》，就與《三體》相反，雖然文筆一流，情節(jié)構(gòu)思奇妙，但就是炫文筆的情節(jié)太多了，讓讀者覺得“廢話”多，因此很多讀者不能堅持看下去。
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它首先硬在虛構(gòu)的世界是基于前沿的科學(xué)理論
封鎖地球基礎(chǔ)科學(xué)的人工智能——“智子”；還有逃亡到太空的人類為什么能打敗三體文明的“水滴”, 都是基于弦理論的猜想；
盡管《三體》對那些前沿理論的理解未必嚴(yán)謹(jǐn)，甚至未必科學(xué)，但它至少是盡量依據(jù)科學(xué)理論來天馬行空，所以《三體》的幻想更科學(xué)，更加讓人覺得靠譜，更加“硬”。
有人總說科幻更在于“幻”，在于幻想，但事實上，如果科幻不重視科學(xué)，太過于脫離科學(xué)去幻想，到最后可能就會淪為玄幻！
劉慈欣的《三體》“硬”在它的幻想是基于一定的理論，比如它不會把四維時空稱為“超空間”，因此它的幻想更具體，它的天馬行空更讓人覺得是可以實現(xiàn)的。
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它更硬在是真正從科幻的角度來講故事！
如果你只是從純文學(xué)的角度來理解《三體》，你是不能感受到《三體》的魅力的，因為你關(guān)注的只是英雄主義，失敗主義，人性等，只單純從傳統(tǒng)文學(xué)的來理解故事，一切以“人”為中心。
這種純文學(xué)的角度，只能用來理解表面上講科幻，實際講人類社會的軟科幻，不能用來理解《三體》這種硬科幻的。
《三體》的故事，實際上是把人類看成一個整體，拿人類這個群體來做“模擬實驗”，去研究人類這個群體而不是個別人！
在《三體》里，章北海成功逃亡后，他帶領(lǐng)的幾艘太空艦面臨著一個難題：資源有限，到達(dá)宜居的星球，可能需要上千年的時間，現(xiàn)有資源不能養(yǎng)活這么多人。
而解決方案只有一個：用次聲波氫彈在不破壞其他太空艦的情況下，只把其他太空艦的人殺死，然后將其他太空艦的資源都集中到自己的太空艦里。
如果不實行這個計劃，那么人類這個種群就會在宇宙中滅亡，
如果執(zhí)行這個計劃，那不只是違背了人類的道德和法治，而且毫無人性。
最終其中一艘太空艦率先執(zhí)行了這個“人吃人”求生存計劃，人類文明在罪惡中獲得了生存的機會。
這段情節(jié)，就是從客觀的角度來看待人類這個群體，而不是單純看人性！
這段情節(jié)，在告訴我們：人類的本質(zhì)其實和獅子，老虎等生物是一樣的，沒什么區(qū)別，生存也是人類的第一法則。
獅子把羚羊吃掉了，這殘忍嗎？
的確殘忍，但獅子不吃了羚羊，獅子能活下去嗎？
我們講文明，講道德，講人性，講法治，講藝術(shù).............那是因為我們相對于其他生物，能夠保證了整個種群的生存，所以我們才能講這些，一旦我們面臨章北海的困境的時候，也許我們把這些東西都拋棄掉，才是最理性的。
《三體》也提出了一個觀點，人類這個種群對事情的判斷，會受到時代的影響！
在《三體》里，在章北海面臨困境的同時，在太陽系的另一端，也同樣出現(xiàn)“人吃人”求生存的行為；
此時地球因為羅輯的威脅計劃有效，成功讓三體文明停止侵略，還讓他們解除對人類基礎(chǔ)科學(xué)的封鎖，當(dāng)另外一支“人吃人”的艦隊回到地球時，地球已經(jīng)和平安穩(wěn)發(fā)展了很多年；
對于這種“人吃人”求生存的行為，當(dāng)時人類法庭認(rèn)為是毫無人性，是反人類的行為，因此把艦隊主要負(fù)責(zé)人判死刑！
人類還派艦隊去追捕另外一支“人吃人”而生存下來的艦隊，因為距離遙遠(yuǎn)，追捕時間可能需要幾十年。
幾十年后，因為“執(zhí)劍人”程心太講人性，比較心軟，沒有按下威脅廣播，最終三體人攻占了地球，地球上生靈涂炭，只有少部分人活下來；
后來這個危機短暫解決后，地球從亂局恢復(fù)穩(wěn)定，經(jīng)過這次危難，人類法庭認(rèn)為特定環(huán)境下”人吃人“求生存的這種行為無罪，是迫不得已的，停止了對另外一支艦隊的追捕。
用幾十年的時間，通過對這種”人吃人“行為的不同審判，《三體》論證了人類這個種群對事情的判斷，會受到時代的影響。
《三體》還通過兩個不同星系文明的博弈，引出了宇宙文明間的關(guān)系
對于外星人，有一個著名的費米悖論，大概是類似于這樣的：
按數(shù)學(xué)統(tǒng)計，宇宙非常大，宇宙中的星系非常多的，太陽系相對于宇宙，連顆細(xì)菌都談不上，肯定會有其他文明存在的！
但它們在哪里？
按理論來說絕對是外星人的，但我們還沒有發(fā)現(xiàn)它們，這就是一個矛盾的地方。
對于費米悖論，阿瑟克拉克在《2001太空漫游》給出的答案是：宇宙中存在高級文明，不過我們就像是它們的莊稼，它們一直在背后觀察，培養(yǎng)著我們。
《2001太空漫游》
而《三體》給出的答案是“黑暗森林”：沒有發(fā)現(xiàn)外星人，是因為它們還沒有找到我們！
宇宙就像是一個很大的黑暗森林，每個文明之間的距離是非常遠(yuǎn)的，三體文明發(fā)現(xiàn)我們，也需要幾百年才能到達(dá)地球，所以彼此找到彼此是非常難的。
打個比喻，人類現(xiàn)在科技很發(fā)達(dá)，但在一個無人的省份丟失一只貓，要找到也非常難的。
對于每個文明之間的關(guān)系，《三體》就提出“黑暗森林法則”！
一個文明發(fā)現(xiàn)另外一個文明，最理性的方式就是把它滅掉！
因為文明之間存在著兩個重要的變量：猜疑鏈和技術(shù)爆炸。誰強誰弱，隨時都會發(fā)生改變，對其他文明的“生殺大權(quán)”，也可以隨時改變，因此對自己文明最負(fù)責(zé)的方式，就是發(fā)現(xiàn)對方，有能力就要馬上把對方滅掉。
《三體》比較“硬”的地方，就是這樣以整體的方式來看待人類這個種群，還從宏大的角度去思考宇宙中各種群的關(guān)系，思考各種群所處的環(huán)境，真正從科幻的角度來講故事。
/3/
《三體》故事的發(fā)展總是在提出問題，然后在設(shè)想解決方式，這是硬科幻的常見形式
三體文明幾百年要攻打地球，面對這個問題，人類團(tuán)結(jié)起來，共同應(yīng)對；
地球的信息被三體的智子所監(jiān)控著，但三體人自身不擅長“說謊”。
面對這種情況，人類想出了“面壁者計劃” 和“階梯計劃”， 利用“人心難測”去應(yīng)對三體人；
明白了宇宙間存在著黑暗森林關(guān)系，羅輯就想出了利用黑暗森林威脅的方式來威脅三體人....................................
《三體》三部曲的故事，其實是一個不斷假設(shè)問題，然后提供能夠自圓其說的解決方式的過程，這就是硬科幻的常見形式；
而《三體》就硬在構(gòu)想未來幾百年，甚至?xí)r間之外的場景，并且盡可能地基于科學(xué)，從更宏大的時空來假設(shè)問題，然后解決問題。
/4/
《三體》也硬在以科學(xué)為主角，讓人類敬畏科學(xué)！
《三體》真正的主角，其實是科學(xué)，而不是人類！以人類為主線，主要方便我們理解而已。
一個科學(xué)中的“三體問題”，居然可以導(dǎo)致三體這個文明在發(fā)展中多災(zāi)多難，也引發(fā)了《三體》三部曲的故事；
對于基礎(chǔ)科學(xué)和應(yīng)用科學(xué)的關(guān)系，《三體》也用一場慘痛的戰(zhàn)役很形象地闡明了。
人類的基礎(chǔ)科學(xué)被封死，但人類利用有限的基礎(chǔ)科學(xué)，研發(fā)出一批能夠在太陽系中自由旅行的太空艦隊，因此沾沾自喜，以為能輕松對付三體艦隊；
結(jié)果三隊艦隊沒到，只是派出了一個類似于人造衛(wèi)星的“水滴”探測器，就把人類艦隊打得落花流水，最終人類好不容易才建立起來的太空艦隊全軍覆沒。
這應(yīng)驗了章北海的話：“基礎(chǔ)理論決定一切，未來史學(xué)派清楚地看到了這一點。而你們，卻被回光返照的低級技術(shù)蒙住了眼睛！”
這段情節(jié)，很深刻地讓讀者感受到基礎(chǔ)科學(xué)的重要性!
《三體》還給我們展現(xiàn)了：假設(shè)弦理論是成立的，宇宙中的文明可能利用這種理論來“降維打擊”其他文明，太陽系最后就是因為受到“降維打擊”，最終變成一張“紙”！
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《三體》三部曲的故事里，科學(xué)起著至關(guān)重要的作用，它才是真正的主角，在科學(xué)面前，人類是非常渺小的。
《三體》也是少有能讓讀者感受到科學(xué)的魅力，而不是單純幻想的科幻作品！
也許不少讀者看過《三體》后，抬頭看星星，都會想起了三體人，想起宇宙，想起人類這個種群，猜想著人類幾百年后的發(fā)展趨勢.....................
《三體》三部曲總共接近90萬字，以上僅僅是對《三體》的一些簡單理解，希望能夠幫助你了解它！
也希望《三體》的電影版，能夠盡快出現(xiàn)！
以上僅為個人觀點
洞察影視
