參照國畫大師陸儼少的“十分功夫，四分讀書，三分寫字，三分畫畫”論定演變，產(chǎn)生中國畫的評價標(biāo)準(zhǔn)：國學(xué)思想、詩情畫意（借景抒情、托物言志）占四層，中國書法占三層，中國畫技法占三層。
中國畫評價標(biāo)準(zhǔn)（圖表）：
開宗立派、陸家山水！
陸儼少（1909年－1993年），現(xiàn)代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無錫美術(shù)?？茖W(xué)校，1927年考入無錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法；次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。
款識：巫峽云濤。予乃曾經(jīng)險水者，巨瀾急湍，噴射回旋。輕舟撞擊其間，不容咫尺。兩岸絕壁，云霧往來，隱現(xiàn)異時。辛酉八月，陸儼少。
詩書畫三位一體是中國傳統(tǒng)文人的身份識別符碼，詩書畫三絕也就成為評定文人畫的標(biāo)準(zhǔn)。陸儼少以其豐厚的學(xué)識、修養(yǎng)和造詣，集詩、書、畫三絕于一身，成為現(xiàn)代唯一被美國納爾遜博物館定位的中國最后一個文人畫大家。
題識：黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀。杜陵詩意，庚午夏日八二叟陸儼少寫于深圳。鈐?。宏憙吧?、宛若、晚晴軒、宛若八十歲以后、富貴入江山
陸儼少作畫就如同這行云流水，由濃轉(zhuǎn)淡，由小及大，氣韻貫通。筆墨所致，峭壁森立，古樹攀巖而生，群山綿延，水云接天。起筆并無山川大勢，然先生心中自有章法，虛實(shí)變換，剛?cè)岵?jì)，終成澎湃之勢。順勢一葉扁舟，用筆細(xì)潤，豐若蠶繭。如此美妙的景致，是陸儼少堅實(shí)生活游歷的提煉。
稼軒詞意對題冊 (1300萬元,2012年12月北京保利)
此畫寫“辛稼軒詞意”，辛棄疾的詞或蒼茫悲涼，或質(zhì)樸爛漫，與陸儼少心境有共鳴之處，故常出現(xiàn)在其筆端。在20世紀(jì)40年代，畫家即曾作過多幀《辛稼軒詞意圖》，但多以傳統(tǒng)之法為之，風(fēng)格較為淡雅。此冊風(fēng)格多樣，或以淺絳，或以水墨，章法巧妙出新，筆墨放達(dá)，色彩鮮明，不拘一格，既契合詞意，又以獨(dú)特的表達(dá)方式賦予辛棄疾詞以新的生命。
古賢詩意圖冊
柳陸雙美圖卷 手卷 設(shè)色紙本 1975年作
這是陸儼少先生"人書俱老"之時的一幅可以永久傳世的人物、山水畫卷?！对粕礁凹瘓D》為其始畫人物之作。這是中國文人畫家常有的一種精神追求，即將自己所喜歡的山水畫下來，放在居室之中，由于年齡大的關(guān)系，不能遠(yuǎn)游，而可以"臥游"。正是出于這個目的，陸先生才畫下了這幅曠世名作，即是對山水風(fēng)景的追憶，又能將柳宗元千古傳誦的名作畫下來，真可謂"雙璧成美"，是陸氏山水畫作中絕無僅有的作品。
峽江云水圖 手卷 設(shè)色紙本
《峽江云水圖》筆墨厚實(shí)而靈透，筆筆順勢而生，沒有定稿，用墨則由濃入淡，同時又隨濃隨淡，一氣呵成，畫面前景高峙厚重，雄奇樸茂，大巧若拙。遠(yuǎn)景星星點(diǎn)點(diǎn)的帆影時隱時現(xiàn)，虛實(shí)結(jié)合，蒼茫幽遠(yuǎn)，甚為精妙。作品氣勢爽利，渾淪而突出，繁簡輕重，濃淡干濕，極富變化之能。陸儼少頗負(fù)盛譽(yù)的山水畫，與他獨(dú)創(chuàng)的技法有著密切的關(guān)系，一是“積墨”法，二是“留白”法，在此作品中都有體現(xiàn)。尤其是水的線條非常有“生命”，特別具有裝飾美感，使得畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的動勢、神韻和節(jié)奏感。從陸氏他畫山水，總是以一管中號狼毫一畫到底，那一筆之間的變化，筆與筆之間的變化，濃淡、黑白、疏密、虛實(shí)互相之間的變幻，全憑靈性生發(fā)，微微撥動筆桿，寫出的線條具有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，極具質(zhì)量感和厚重感。由小到大，由簡轉(zhuǎn)繁，出奇制勝，筆到意隨，格調(diào)高古，蒼潤分明，具有行云流水、超凡脫俗的精神靈性。
杜陵詩意 立軸 設(shè)色紙本
款識：花濃春寺靜，竹細(xì)野池幽。 寫杜陵詩意。 鈐印：陸儼少（白文）
陸儼少對筆墨的認(rèn)識及掌握十分透徹，雖然筆墨是一般傳統(tǒng)中國畫家都能掌握的先決技法，但沒有創(chuàng)意的國畫家很難在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上推陳出新。由於陸儼少的深厚功力，其令人嘆為觀止的筆墨魅力不是一般的國畫家所可企及。
陸儼少早年隨馮超然學(xué)畫，他的山水由“四王”正統(tǒng)派入手，后上溯宋元諸家。但他對畫史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是擇優(yōu)而取。這幅畫從整體面貌上來看具有非常明顯的早期風(fēng)格，縝密細(xì)致，娟秀雅致。山石先用線條勾出，然后稍微皴擦，便用石綠淡淡渲染，簡淡清雅。幾株修竹全用墨筆點(diǎn)寫而出，俯仰變化，顯示出作者非凡筆墨功力來。山崖之上，古樹造型盤弩遒勁，枝干扭結(jié)，盤根錯節(jié)，不拘一格，風(fēng)姿瀟灑。古木掩映中露出閣樓一角，綠瓦丹柱，恰如仙境。此時云水的畫法已經(jīng)別具一格了，但還沒有形成成熟的風(fēng)貌。畫面的整體風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)婉約的，不似后期作品那樣老辣渾厚。從這幅作品中可以領(lǐng)略“陸氏山水”初期用筆的嚴(yán)謹(jǐn)與縝密，其中的委婉與細(xì)膩也同樣給人美的享受！
幽山坐隱 鏡心 1944年作
款識：向見陳老蓮有此法。嗣游重慶南泉，山石犖確遂如舊歷，可知古人必有所本。甲申儼少并記。鈐?。簝吧伲ㄖ煳模⑽夷芮允篱g（朱文）
《幽山坐隱》(尺寸29×31.5cm)，尺幅不到一平尺，取法郭熙、董源、巨然，設(shè)色古意盎然，筆調(diào)工整，法度嚴(yán)謹(jǐn)，而畫上的書法似隸非隸，獨(dú)具一格
洞庭莫釐峰 紙本設(shè)色 手卷 1951年作
款識：予友葉子藜青以明路文貞公撰書《唐內(nèi)侍張承業(yè)傳》并《澹歸上人書》、《路公別傳》合成一卷藏于家。蓋君舊居在震澤之東洞庭山，去法海塢不數(shù)百武，其上則莫釐峰，而路公馬鬣實(shí)在塢中。此皆童時游釣之地，而壯歲以還，有志四方，日以桑梓為念。既得路公卷，山中文獻(xiàn)斯為僅有。緬懷鄉(xiāng)哲，因?qū)儆鑼懛ê]圖，又以具區(qū)三萬六千頃莫釐縹緲二峰，隔水相望，請援趙魏國故事，繼寫消夏灣一角，合成東西兩洞庭湖記。予曩歲兩至其處，煙波云岫，瞬息變幻。筆墨無靈，曾何足以盡之，甚愧。藜青之請兩圖既成，愛書其后。辛卯三月，陸儼少并記。鈐?。宏?nbsp; 儼少 骫骳樓
引首：洞庭莫釐峰。程十發(fā)題。
江山覽勝 紙本設(shè)色 立軸 1955年作
款識：江山勝覽，寫似海粟仁丈指正。乙未冬月，陸儼少。鈐?。宏憙吧儆?br style="word-wrap: break-word;">1955年所作《江山勝覽》，這件青綠山水古意盎然，山、樹、水畫法深得宋元之妙，是罕見的畫家早期精品。
峒關(guān)蒲雪 立軸 設(shè)色紙本 丙申（1956年）作 (212.8萬元,2007年12月上海朵云軒)
沒骨山水相傳為五世紀(jì)初南北朝時期，張僧繇所創(chuàng)立的一種山水畫技法，直接以青綠、赭、白諸色，堆染成山石云水樹木。唐代的楊升最擅長此法，可他自己也沒想到，他創(chuàng)繪的《峒關(guān)蒲雪》，竟成了十幾個世紀(jì)后還能啟迪后世的曠世名作。明朝董其昌，近人吳湖帆、張大千都認(rèn)真摹繪過《峒關(guān)蒲雪》。1956年正是陸儼少躊躇滿志、筆鋒正勁的時候，他以勁健的筆觸，參以宋元的格調(diào)，將《峒關(guān)蒲雪》畫得燦爛繽紛。大家風(fēng)范，在此圖中已顯露端倪。
雁山靈峰圖 設(shè)色紙本
款識：此完全寫實(shí)，于藝術(shù)加工時應(yīng)有所改動，略加變形。中間擬間以雲(yún)氣；為色彩絢麗起見，其林木改為秋景紅黃色；石色亦可稍為迎合時目，不作一律之墨赭。後面遠(yuǎn)山，用石綠畫，此是畫中主題部分。擬用國畫構(gòu)圖，前面畫上雙筍峰冠雲(yún)峰，旁邊再畫白雲(yún)蓭紫竹林，也畫上入山道路果盒橋等。採用國畫透視，內(nèi)容可以鬥富。為寫靈峰高聳，用直幅畫。儼少。鈐?。簝吧?/p>
女真人生活圖 鏡框 紙本設(shè)色 1958年作
這是一件大型的歷史畫創(chuàng)作，在陸儼少作品中是極少見的，此作品作于一九五七年到一九五八年之間。一九五一年陸儼少在上海連環(huán)畫研究班結(jié)業(yè)，被分配到同康書局任繪畫員。一九五二年至一九五五年之間共繪制十余幅連環(huán)畫，對畫家而言是極為重要的磨練。當(dāng)時一切文藝都是為政治服務(wù)，倡導(dǎo)集體創(chuàng)作，故當(dāng)時署款陸儼少、孫祖白畫。三十二年后，一九九○年陸儼少重見此圖，詳述創(chuàng)作經(jīng)過。孫祖白亦即孫祖勃（1919-1978），吳湖帆學(xué)生，精鑒別，熟稔畫史、畫論。為此幅畫作搜集金朝建國前女真人先生習(xí)性、衣著、社會階級等史料。而由陸儼少執(zhí)筆完成。豈料一九五八年陸儼少被打入右派，即畫中所指"政治之厄，打入另冊"，經(jīng)歷三十年滄桑重見此畫，孫氏已歿，人事已非，百感交集，那種激動可想而知，亦如遠(yuǎn)行客返家，重見離別多年兒女，多么真切感人。女真族，是滿族的祖先，世居吉林和黑龍江一帶，此作宏大的場面，山巒林木，江流平川，兩百余人物、牲畜，真是集山水人物、動物、建筑于一圖的巨制，可以看出尚不到天命之年的陸儼少，他全面繪畫技能和卓越的創(chuàng)作技能。
歸樵圖 1959年作
歸樵畫是陸儼少的一幅較早作品，畫于1959年，時年50歲，1999年他再次見到時重新題款，并署有“晚晴軒”，這是他最為看好的一件早年作品。他早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動之感，此圖較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王蒙的遺風(fēng)，但從畫水的方法看，他又有自己的獨(dú)創(chuàng)性，是件具有里程碑意義的品
歸樵圖 立軸 設(shè)色絹本 1959年作
題識：此予舊作，困厄之中，雖不署款。忽忽三十年矣，今日重覽，因記。己巳四月，八一叟陸儼少并書。 鈐印：儼少、宛若、晚晴軒、骫骳樓
本幅無題款，由畫家于1989年補(bǔ)題，并謂乃三十年前舊作，即1959年所寫。又謂“困厄之中”，意指他當(dāng)時被打成“右派”，時值敏感，作畫題款亦有不便。陸儼少在創(chuàng)作于1959年的另一幅《歸樵圖》的題跋中記述了他對于這段經(jīng)歷的感受：“己亥為1959年，當(dāng)時予蹉跌未復(fù)，故不署款，僅書甘為虞。今日重覽，往事歷歷，真如一夢，因聊記于上。己亥迄今已三十年，此三十年中世事翻復(fù)，靡所不有，而老夫經(jīng)歷坎坷，兀然尚在，重覽舊作，不勝悵惘?！辈贿^當(dāng)時雖云政治待遇上不如意，他卻置諸度外，反潛心創(chuàng)作，寫下兩百多幀課徒山水畫稿，亦可謂“文窮而后工”之舉。本幅寫于是時，采甚少選用的絹?zhàn)鳟嫞瑢懣樟譄o人待樵歸之景，筆墨蒼勁，氣韻生動，雖逢逆境仍無寒促之感，屬畫家抒發(fā)情性寄意之作。
豐收圖 設(shè)色紙本 立軸 1969年作
《豐收圖》描寫勞動中的人民，一片笑語歡聲，摘果、抬果、運(yùn)果一系列的勞動通力協(xié)作，碩果累累的金秋美景躍然紙上，歡快之情溢于言表。霜風(fēng)染紅了洞庭的楓葉，吹熟了山下的桔林，正如陸抑非題“嫩含宿露淡含煙，畫出秋風(fēng)豐樂年。”藝術(shù)家也不甘示弱，用手中的畫筆描繪祖國的大好美景，紅色題材成為那個時代的獨(dú)特風(fēng)貌。畫中近景紅葉層林盡染，中景船桅熱鬧繁忙，遠(yuǎn)景煙波浩渺，山上的果樹結(jié)滿了果實(shí)，預(yù)示著新中國的希望。畫家采用層層積染的方法，色彩飽和明快；景物安排錯落有致，畫面清新爽利。用小寫意的筆法描繪出洞庭湖畔的豐收景象。另外，畫家選取不完整的樹木作為主體，顯然是為了拉深觀者的思想空間，也使得畫面不過于空泛。粗枝茂葉之間，隱現(xiàn)出農(nóng)村的新景象。用墨渾厚酣暢，設(shè)色艷麗，冷暖對比協(xié)調(diào)，不落俗。是一件陸老難得的特定歷史時期的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的佳作。
此幅山水是陸儼少眾多作品中少有的幾幅青綠山水。窄長條幅，用平遠(yuǎn)青綠法，取意宋人趙大年。圖中溪流曲疊，叢松蒼翠，群鷗飛翔，野趣盎然。筆墨自然老道，松靈中見蒼遒，敷色清新沉著，大有古風(fēng)。筆墨樣式、性格與六十年代中陸儼少先生完全吻合，無絲毫差別。雖無一款一印，然圖中筆筆皆標(biāo)志著陸先生的款印。畫家采用小寫意的筆法，模仿元人三段式構(gòu)圖模式，近景采用側(cè)鋒折帶皴，淡墨勾勒山體，石綠暈染，幾筆重墨表示坡底，再以赭石色潤之，筆墨極為簡單，卻濃淡干濕相宜，畫面色彩清新爽利。坡陀上生出幾株雜樹，身姿婆娑，挺拔舒展。用枯筆勾畫樹干，花青罩染，使色與墨融為一體。中景一片空白，煙波浩淼的水面上，群鳥競相飛舞，增添了畫面恬淡幽靜的趣味。遠(yuǎn)景矮山以淡墨帶出。整個畫面顯得秀潤清雅，平實(shí)簡約。加上畫家采用干濕筆皴擦，濃淡色點(diǎn)染的技巧，一幅幽淡天真的意境應(yīng)運(yùn)而生，極得古人的神韻。此圖畫家雖然采用傳統(tǒng)的技法，并沒有落入俗套。而是選擇詩意化的畫面，烘托出素凈、沉著的氛圍。也顯現(xiàn)出陸儼少先生扎實(shí)的繪畫功底。
清夢吟巢 鏡心 設(shè)色紙本 1960年作
款識：湖帆仁丈屬畫清夢吟巢圖，此乃之初稿也，并呈指正望有以教之。庚子冬月陸儼少。鈐?。壕托戮樱ㄖ煳模?、儼少（白文）、枰樓（白文）
此幅作品具有陸儼少早期設(shè)色山水的風(fēng)格，連綿的山石坡岸伸入左側(cè)微波初泛，蒲草綿延的浩淼大水之中，進(jìn)近處山石俱以荷葉皴為之，并用濃墨點(diǎn)苔，遠(yuǎn)處山巒坡岸則以柔美雋永的長線條為之。左側(cè)湖水以長線條做彎曲之狀，水波微興，浩淼生姿，彌漫廣遠(yuǎn)直接天際處迷茫遠(yuǎn)山。整幅畫下筆委婉，筆性尤近於惲南田與唐寅，在略帶圖案裝飾的工致表現(xiàn)中，略略透露出些微寫意的意味。陸儼少曾學(xué)與吳湖帆，但是陸儼少很強(qiáng)調(diào)訓(xùn)練運(yùn)腕打圈，用筆不論剛直還是婉轉(zhuǎn)都強(qiáng)調(diào)動勢。陸儼少在《學(xué)畫微言》中曾說：“當(dāng)我年輕的時候，吳湖帆先生的山水畫名重一時，他的畫明麗婉約，是一種詞境，尤其設(shè)色有獨(dú)到之處……我自知稟賦剛健木強(qiáng)，是詩境而不是詞境，尤其近乎杜甫沉郁的作風(fēng)，和吳湖帆的設(shè)色山水各異其趣，稟性不近，學(xué)他終不能勝過他。同能不如獨(dú)詣，我就注意線條，淡設(shè)色，不用重色，以免掩蓋線條的墨痕，化婀娜為剛健?！?。從此幅作品中也是有很好體現(xiàn)的。
釋文：慈元廟，世稱國母殿，在崖門北，再北則奇石，宋陸秀夫負(fù)帝昺殉國處也。殿有陳白沙碑記，近加繕葺，堂宇一新。隔江則古兜山，昔為盜匪窟穴，聞其名而令人色變者。今則民生樂事，戶不夜閉。懷古覽今，情不能已，爰為記之。一九六一年十一月，陸儼少。鈐?。簝吧偌味ü艢g閣
《慈元廟風(fēng)景》是“陸氏山水”風(fēng)貌初步形成時期精心之作，顯示出陸儼少繪畫風(fēng)格由“縝密娟秀，靈氣外露”往 “渾厚老辣”過渡時期的種種特征。畫面布局，在傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，吸收運(yùn)用西方繪畫的透視技法，視野開闊深遠(yuǎn)，萬千氣象盡收眼底。大片的留白，形成水天相接的平遠(yuǎn)氣勢。遠(yuǎn)處兩點(diǎn)船帆，更顯畫面縱深。在畫面右側(cè)空白處題款，使得畫面不至于太過疏曠。干筆與濕筆相交錯，墨色運(yùn)用極富韻味，巧妙勾勒出清新的湖光山色。山石皴擦和渲染相結(jié)合的技法，突出山石主體蒼茫。林木屋舍，或用線描再敷以顏色，或純用墨之枯濕濃淡，造成蒼翠生動，虛實(shí)相生的局面。設(shè)色清雅，正所謂“色不礙墨，墨不礙色”。整幅水光山色，蜿蜒屈曲，林木蓊郁，虛實(shí)相生，使人超然于物外。畫面的布局、筆墨無不體現(xiàn)著先生深厚的傳統(tǒng)功力和匠心獨(dú)造。
崖南晚泊 立軸 設(shè)色紙本 1961年作
款識：崖南晚泊。一九六一年十二月陸儼少嶺海寫生。余年五十三游嶺南而作此圖，越十四年，今年六十七更題其上，以貽天衡印人。儼少并記，時乙卯九月下旬。鈐?。簝吧伲ò孜模?、宛若印信（朱文）、就新（白文）
《崖南晚泊》是陸儼少五十三歲時游覽過的嶺南景色。陸儼少生性內(nèi)向淡泊，不愛張揚(yáng)，潔白的宣紙便是他傾訴情感的地方。六十年代初，雖然摘掉了右派的帽子，但心中依然存有陰影，友人相邀，互相扶持，同去嶺南寫生，使畫家的身心得到了很好的放松?！拔母铩蹦┢?，事過境遷，然而往昔情景猶歷歷在目，鋪紙吮毫，揮灑心中意氣。畫中水岸沙洲，幾株蒼松枝干橫斜，遒勁有姿，刮擦皴染，注重樹干力度的刻畫，這也是陸儼少山水畫作中的特色。幾艘晚歸的漁船三五停泊在水面上，幾戶人家掩映于樹叢之中，遠(yuǎn)處蒼山如黛，籠罩在薄薄的夜霧中，筆墨中水分含量很大，既有米氏云山的渾淪氤氳，又暗藏山石骨力，最后信筆勾勒出遠(yuǎn)山，綿延不絕，層次盡出。這一階段陸儼少雖然在藝術(shù)創(chuàng)作上并不自由，多為私下與友人交流遣興，但畫面的詩意和藝術(shù)氣質(zhì)卻是極高的，更具有感染觀者的內(nèi)涵。
宋人詩意冊 設(shè)色紙本 冊頁（二十開） 1972年作 (2464萬元,2009年11月)
《宋人詩意冊》為陸儼少63歲旺年所作，構(gòu)圖、筆法、色墨處理各具面貌，通貫全冊的是細(xì)致的筆觸里帶著一股濃郁的抒情意味。范成大不是楊萬里，即使兩家詩境有所相同，陸儼少也是以不同筆法加以區(qū)別。這是一位謙遜一生的藝術(shù)家，總說自己不會做詩，其實(shí)他最善解古人詩意，無非不做或者少做而已。他變而能化，是因?yàn)橛袑W(xué)養(yǎng)的支持。
溪山臥游圖 設(shè)色紙本 手卷 1973年作 (436.8萬元,2010年7月西泠)
《溪山臥游圖》山水手卷創(chuàng)作于1973年，此卷是陸儼少繪贈中國美院教授吳靜山的，原為九開冊頁，其中八開山水，一開書法，吳靜山1990年將其裝裱成手卷，形式舒展自如，自題引首并題簽。八開山水，描繪陸儼少當(dāng)年蜀川之游，一開書法則為自題跋文，述說作此山水緣由。畫、書、文皆入妙境。1962年秋，吳靜山考入浙江美術(shù)學(xué)院(今中國美術(shù)學(xué)院)國畫系，為美術(shù)學(xué)院院長潘天壽和導(dǎo)師陸儼少所賞識，而此幅溪山臥游圖也是陸儼少精心之作，將之贈予吳靜山，足見二人師生情誼甚篤。
這件《新安江圖卷》鴻篇巨制是陸儼少先生七十年代極為重要的代表作品。以手卷的形式將新安江一帶的山水風(fēng)貌鋪陳開來，畫面起首即密林重迭，幽壑森杳，煙嵐變幻游歷于密樹陡崖之間，加之流泉數(shù)迭，回環(huán)往復(fù)，或奔流直瀉破空而來，或蜿蜒纏綿，縈回往復(fù)。近處三兩行人，流連于山景之中，望之益覺幽密深邃。隨即以平遠(yuǎn)之法過渡為江天寥廓景致?？v橫千里、收放自如。期間三五茅舍傍江幽居，茂林秀竹掩映其中，片帆遠(yuǎn)掛，林泉幽想燦然紙上。陸翁以云水獨(dú)步畫壇，此作云水兼?zhèn)涓@奇妙，云是弧形帶圓，水是弧形帶扁；云之勢氤氳翁勃，曲然而生，線條故簡；水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，云是立體，水流瀠洄，用筆繁細(xì)；云色混茫，用筆粗簡；故云水相植，厘然判別，云水神物，既不相混淆，又映帶呼應(yīng)，相映成趣。無怪乎啟功先生要題詩贊曰：“蜀江碧水蜀山青，誰識行人險備徑，昨日抱圖歸伏枕，居然徹夜聽濤聲?！敝x稚柳先生則稱譽(yù)：“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也?！比稚n潤嚴(yán)謹(jǐn)、神完氣足，曠世珍品、極為難得。
青城曉靄 紙本設(shè)色 立軸 1975年作
款識：青城曉靄，老杜稱不唾青城地者。予至其處，滿眼潑翠，誠纖塵無所入矣。其后則趙公山，峰巒層疊，上接霄漢，白云往來，才及腰背。璞生印人正，儼少畫記蜀游所見。鈐?。宏懹?nbsp; 儼少 就新 歲值乙卯
九華山圖 設(shè)色紙本 1975年作
《九華山圖》是陸儼少描寫杜牧詩意的一幅絕妙佳作。杜牧也是陸儼少非常喜歡的一位唐代詩人，文學(xué)史上有“大杜小杜”之謂，大杜即杜甫，小杜就是杜牧。然而大杜和小杜不一樣，大杜身世坎坷，作詩沉鬱頓挫，小杜世宦之后，性格風(fēng)流瀟灑，作詩也多風(fēng)流旖旎。但是他的詩歌理論又非常正統(tǒng)，他曾經(jīng)闡述自己的作詩態(tài)度是：“某苦心為詩，本求高絕，不務(wù)奇麗。不涉習(xí)俗，不今不古，處於中間。既無其才，徒有其奇。篇成在紙，多自焚之。”儘管杜牧所說與其所作的詩歌時有矛盾，但是他反對作詩奇麗艷浮則是千真萬確。陸儼少與杜牧有相類的文藝觀，這是他喜歡杜牧的原因所在。
黃洋界哨口 鏡心 設(shè)色紙本 1977年作
陸儼少擅長以一種山水崇拜的大哲情懷描繪大山大水，因此賦形設(shè)色用筆往往盡其所能，無所計較，畫面中異峰疊嶂、峭壁流泉，云水繚繞，使人殊覺山川之美?！饵S洋界哨口》咫尺之間寫云山萬里，設(shè)色瑰麗富奇，使人一見有驚嘆之美，是他“放手作長壁巨障”的典型作品，這是陸儼少遺作中的精品。
嘉陵高秋 立軸 設(shè)色紙本
在山水畫創(chuàng)作中，陸老一直主張畫中必有一處為重中之重，即畫面主題之所在。他認(rèn)為一幅山水畫的創(chuàng)作即是由主題生發(fā)而形成的?！爱嬘兄黝}，切忌散漫零碎，平均對待，樣樣有一點(diǎn)，而卻沒有一個主要之點(diǎn)。”《嘉陵高秋圖》就是陸老對畫面主題把握最為成功的代表作品。畫面一改“陸氏山水”之磅礴氣勢，而采用一種輕松恬靜的筆法，借以表現(xiàn)風(fēng)和日麗、秋高氣爽的氛圍。畫家既強(qiáng)調(diào)畫面筆墨結(jié)構(gòu)氣勢的組合，又不舍棄筆墨的鋪陳性，而在筆墨的鋪陳之中力求精練，使之更符合於畫面結(jié)構(gòu)組合的要求。畫家使用濃重干枯的線條勾勒山體，淡墨皴擦，暈染出山體的陰陽向背。向陽處罩染一層淡淡的赭石色，更顯山體渾厚峭拔的本色。遠(yuǎn)山刻畫簡約精練，輔以墨色暈染，突顯秋日平淡天真之態(tài)。近山樹木婀娜多姿、蒼翠崢嶸，遠(yuǎn)處樹木的刻畫更趨符號化、精練化。濃重的墨點(diǎn)與鮮艷的色點(diǎn)交相暉映，好一幅萬山紅遍、層林盡染的優(yōu)美畫面。山上一縷清泉傾斜而下，而江面卻風(fēng)平浪靜，毫無一絲漣漪，幾葉扁舟順流而下。一切都融合在濃濃的秋意之中。此圖可謂是動、靜、柔、剛、工、寫的相映互補(bǔ)，既有突出的氣勢，又有豐富的審美內(nèi)涵。
款識：南山之麓，居家綠坡，高下參差，別有可觀者，遂為作。一九七八年十月，陸儼少于金陵之湯山。印鑒：儼少（白文）、宛若（朱文）、心虛手實(shí)（白文）。
陸先生在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。此幅畫作具有陸先生典型畫作的特點(diǎn)，用色為墨色和赭石色，少許淡花青，也為陸先生畫作的基本用色。用細(xì)筆勾勒云山煙霧，用墨渲染山石樹木，筆筆精到，透露出一種靈動之氣，不為是陸儼少的一幅精品之作。
春江不老圖· 行書七言聯(lián) 1978年作 (4140萬元，2011年11月中國嘉德）
陸儼少是中國當(dāng)代山水畫師中最用力讀書的，有“三分畫畫，七分讀書”一說。他的畫上追唐宋，有莊嚴(yán)典雅之氣象，又力逮元人筆意，呈松茂蒼遠(yuǎn)之氣息。他于水的結(jié)構(gòu)、以及水之于畫面整體的機(jī)構(gòu)方面下力尤多，所以，在別的山水畫家那兒逸筆草草或干脆留白的水流于水面，在他的筆下則是濃墨重彩、仔細(xì)為之，因此，他筆下的水是畫的主體，也是精神的支柱，也是境界的張力，也是藝術(shù)共鳴的不絕回聲。這件《春江不老》中堂正是其畫水力作。嶙峋之山體斜插著，流動的云氣奔涌著，虬枝老干勁松盤臥著，而不老不凍不息的大江從山中、樹下、云氣里穿過、流過、呼嘯而過，它是生命之源，也是藝術(shù)之源，也是美與力量之源。應(yīng)該說，這件作品代表了陸儼少藝術(shù)的典型成就，那就是從高古走向高遠(yuǎn)。
高江急峽 立軸 設(shè)色紙本 1979年作
此畫作於1979年，應(yīng)是陸儼少藝術(shù)風(fēng)格成熟期的佳作，畫中先用斧劈皴畫出山石，結(jié)構(gòu)方硬，筆意老辣蒼厚。幾椽古木，橫涂豎抹，掩仰生姿，枝干外露是陸儼少山水畫中的一個特點(diǎn)，之所以這樣畫他是有根據(jù)的，就是夜晚當(dāng)光束照射樹木時，最為突出的應(yīng)該是枝干，這樣來表現(xiàn)樹木就使畫面的整體感強(qiáng)，更能顯現(xiàn)樹木枝干的遒勁之美。千年老藤纏繞在古木上，狀若蟒蛇，輾轉(zhuǎn)環(huán)繞，連綿不絕，可以看出畫家是以篆、隸筆法入畫的，但又含蓄蘊(yùn)藉，不露鋒芒。山崖稍稍勾畫皴擦，與古木之間形成了一片蒼茫迷離的云氣，深不可測。畫家通過這一系列的鋪墊之筆，最後才在畫的左上角點(diǎn)明主題：一片湍急的水流，一條小船艱難的行駛在急流險灘上。畫面中雖然對水的描繪著墨不多，但恰是這點(diǎn)睛之筆令畫面的意境全出，引人產(chǎn)生無限聯(lián)想，峽江的急、險之狀叫人稱奇。難怪書畫鑒定大師徐邦達(dá)寫詩稱贊說：“龍蛇走處接煙云，睥睨王侯五百年！”
雁蕩雄姿 鏡心 設(shè)色紙本 癸亥（1983年）作 (425.6萬元,2007年5月中國嘉德國際
煙江迭嶂圖 手卷 1981年作
題識：煙江疊嶂圖。昔王晉卿作煙江疊嶂圖，東坡為賦詩，遂大行於世。記予巴蜀東歸，江行數(shù)千里，其間景物有類東坡所詠者，因每效顰，以似黃胄同志博笑。一九八一年十一月，陸儼少寫於京師。鈐?。宏懯?、儼少、嘉定、就新居、穆如館
引首：天外流霞。江東十翼范曾。庚辰。鈐印：范曾印信、十翼、庚辰
云樹蒼茫圖 手卷 設(shè)色紙本 1985年作
款識：山川緬邈，云樹蒼蒼，峰轉(zhuǎn)路回，溪曲折。泉清而土肥厚，使覽者意欲身入其處，遂有誅茅卜居之愿，畫至此乃可貴耳。予舊居漸西之上柏山中，有田宅草樹之美，每念夙昔，輒增眷戀，寫成小卷，用以寄意。乙丑十二月，陸儼少并記于西子湖上晚晴軒。印鑒：儼少（白文）、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、晚晴軒（朱文）、七十七歲值牛年（白文）
題識：西天目山以林木郁茂，特異他山，倒掛蓮花，危石嵚奇，掩映于松杉楠檜之間，當(dāng)夏暑小坐其處，日光下漏，衣袂皆綠……丙寅春日，陸儼少并記于晚晴軒。鈐?。宏憙吧伲ò祝?、宛若（朱）、嘉定（朱）、晚晴軒（朱）
秋冷云遲 鏡心 設(shè)色紙本 1987年作
此幅作品是陸儼少79歲所做，屬於作者後期雄健粗獷風(fēng)格。畫中以繁密的筆墨來構(gòu)成大塊面來突顯描繪主體的特點(diǎn)，而這種大塊面往往就是用點(diǎn)形成的墨塊，其筆墨顯得老辣而醒目，氣勢顯得爽快，利索而又突出，畫中勾畫山石樹木輪廓的濃墨重筆，結(jié)構(gòu)態(tài)勢構(gòu)成極其精審，在作者的落實(shí)筆墨生發(fā)開合的過程中，幾乎把畫面結(jié)構(gòu)的大小方面都審度周全，山巒和叢樹都有意識的層層積疊以取其勢，崢嶸崔巍的風(fēng)峰巒都朝著一個方向傾斜，從而形成了一股雄渾的氣勢。同時所畫云氣也從整體氣勢的需要出發(fā)，其環(huán)繞半山之云當(dāng)為陸儼少獨(dú)創(chuàng)留白之法，一條條，一排排，於積墨之中，白線回環(huán)，推拉有姿，相互呼應(yīng)，於蜿蜒屈曲盡得自然之趣。運(yùn)筆飛動流暢，望之離合顧盼，產(chǎn)生陰陽互動參差映帶的效應(yīng)，真正體現(xiàn)了作者所提倡并遵從的“筆無虛設(shè)，各盡其用”的宗旨，同時作者重墨法的寫意特征與其曾追求表現(xiàn)過的工細(xì)裝飾特點(diǎn)的結(jié)合映襯，使其畫面中既有表現(xiàn)強(qiáng)烈的寫意山巒，又有富於裝飾的工細(xì)云水，這正是陸儼少寫意個性的突出強(qiáng)調(diào)。
西塞白鷺 立軸 水墨紙本 1987年作
此圖創(chuàng)作於上世紀(jì)八十年代，也是先生雄健老辣風(fēng)格成熟期?？梢钥闯霎嫾曳浅Ｉ旗队梅泵艿墓P墨來構(gòu)成大塊面以突顯主題。山體刻畫使用老辣醒目的筆墨，氣勢爽利渾淪；水面的刻畫卻又清新雅致，三只白鷺姿態(tài)輕盈。岸邊林木青翠婆娑。畫家把多種筆法、墨法與自己的氣質(zhì)、風(fēng)格相融通。靈動，但不張揚(yáng)；沉著，但不強(qiáng)悍；工細(xì)中亦見寫意的剽悍，勁秀中透露著放浪和野逸。看似信手捻來之筆，卻顯示陸儼少先生駕馭筆墨的天資與能力。墨與筆互為體用：筆靠墨發(fā)，墨隨筆生，求其流動、酣暢、飽滿之感。先生審時度勢，因意造景，融畫法、筆墨、情致與整體風(fēng)格的為一體。深得古人的詞意，可見其深厚扎實(shí)的藝術(shù)功底。足可堪稱為晚期“陸氏山水”中的精品。
楓橋夜泊 立軸 設(shè)色紙本 1988年作
此幅作品當(dāng)屬陸儼少晚期雄健畫風(fēng)的代表。陸儼少對古典詩詞有很深的研究，經(jīng)常以古人詩詞為主題來創(chuàng)作，此圖取唐人張繼《楓橋夜泊》之意，以飽含水分的重墨勾畫出山石輪廓，并用繁密的點(diǎn)形成的大塊面來突出主題，其筆墨顯得老辣而醒目，氣勢顯得爽快，渾淪而突出。遠(yuǎn)處山巒之上的樹木全以筆墨鋪陳帶過，顯得更趨於符號化與精練化。陸儼少這種符號化又很精練化的筆墨，在其畫面的空間結(jié)構(gòu)的組合之中，最注重突出的就是氣勢了，而這種勢首要求是以筆墨構(gòu)成的虛實(shí)對比來突出畫面的主題，在這幅作品中前景之水以細(xì)碎的短線條來表現(xiàn)其波瀾生姿之勢，後處之云以留白處理，并以其來映襯山體之實(shí)。這種主體用重墨，外圍用空白的方式也正是陸儼少的突出之處，這種在風(fēng)格上更注意強(qiáng)調(diào)畫面大疏大密的結(jié)構(gòu)氣勢組合方式，與他原來不十分注重結(jié)構(gòu)組合變化的大面積鋪陳已經(jīng)顯得有很大的不同，從而更加體現(xiàn)了陸儼少後期作品充實(shí)又空靈，空靈中包含充實(shí)的雄健畫風(fēng)。
清江帆影 立軸 設(shè)色紙本 1990年作
《清江帆影》作於1990年，此時的陸儼少雖然已經(jīng)是八十二歲高，但依舊筆耕不輟，出版了自己的精品畫集，并不斷探索追求以期在藝術(shù)上有新的突破。畫中雖然“陸氏云山”的風(fēng)格依然存在，但明顯感受到整體氣韻的平和與恬淡，不再追求氣勢上險要奇峻，而更像一曲舒緩的田園詩。飽含水分的濕筆畫出山石，然後讓色和墨自然的滲化，顯得蒼潤可愛，掩映於樹木草叢中的幾棟房屋，稍加淡赭石色渲染，溫馨而富有人情味。云水的畫法十分簡淡，略微用線條勾勒皴擦，描繪出江水澄澈如練，碧空如洗的感覺來。畫面采用了平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，不做過多的張揚(yáng)，一切都那么從容大度，游刃有余。這張陸儼少的晚期佳作，沒有了繁密絢爛的刻畫，它更凝結(jié)了更多的是畫家一生的筆墨修養(yǎng)，彌足珍貴。
杜陵詩意圖 設(shè)色紙本 1991年作
這幅《杜陵詩意圖》與他的許多直幅構(gòu)圖的山水作品不一樣，沒有險峻的山峰，而是截取一段江水以平遠(yuǎn)構(gòu)圖營造既深且闊的畫境，其目的正是為了準(zhǔn)確體現(xiàn)詩意和承載杜甫的歸家之念。陸儼少以其最擅長的勾水法作精心描繪，在濃墨勾勒的礁石的襯托下，水天蒼茫，風(fēng)景廣遠(yuǎn)，左岸一隊縴夫背牽馱船，逆流而上，極目遠(yuǎn)處，更有人形雁陳款款南飛，正所謂“一聲何處送書雁，百丈誰家上瀨船”。這是杜甫的詩眼，也是陸儼少此畫看似平淡實(shí)為著力的地方。何謂“百丈”？舊時四川人背縴，因岸邊多石，縴索易折，故將竹劈成六瓣，用麻繩連貫作成篾纜，是名百丈。陸儼少作古人詩意圖，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，如此佳作，出自晚年，尤可珍貴。
山水冊頁 設(shè)色紙本(十三開)
陸儼少最稱妙筆的是他畫的云水、山川，若同時在一幅畫中出現(xiàn)，則更顯奇妙。由于表現(xiàn)的手法不同，云是弧形帶圓，水是弧形帶扁；云勢氤氳，曲然而生，線條簡練；水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，云是立體，水流瀠洄，用筆繁細(xì)；云色混茫，用筆粗簡；故云水相植，厘然判別，云水神物，既不相混淆，又映帶呼應(yīng)，相映成趣。這些絕妙的云水畫法，形成了他畫面極富生氣的動態(tài)之勢，使他的畫面整個兒地鮮活起來，使他的畫作具有一種特殊審美意念上的動態(tài)之美，實(shí)為古今歷代畫家中之少有也。謝稚柳先生則稱贊他：“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也。”
