吳作人（1908年11月3日-1997年4月9日），男，安徽 宣城 涇縣 人，生于江蘇蘇州，1926年入蘇州工業(yè)專科學(xué)校建筑系，1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué)、 南國(guó) 藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系及南京 中央大學(xué) 藝術(shù)系，從師 徐悲鴻 先生，并參加南國(guó)革新運(yùn)動(dòng)。早年攻 素描 、 油畫 ，晚年后專攻國(guó)畫，境界開闊，寓意深遠(yuǎn)，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)著中西藝術(shù)，是繼徐悲鴻之后中國(guó)美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。
吳作人曾任中央美術(shù)學(xué)院教務(wù)長(zhǎng)、副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。當(dāng)選為一至六屆 全國(guó)人民代表大會(huì) 代表和六屆人大常務(wù)委員、第七屆 中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議 常務(wù)委員、 中國(guó)民主同盟 中央委員會(huì)常委、文化委員會(huì)主任等職?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
宋代以后，中國(guó)封建社會(huì)進(jìn)入穩(wěn)定而發(fā)展緩慢時(shí)期。 宗法制度下對(duì)文化上日趨保守，藝術(shù)上漸次因循守舊。明末清初以來(lái)，臨摹古人成風(fēng)，“摹古逼真是佳”，以“日夕臨摹”而“宛如古人”為榮，于是陳陳相因，屋下架屋，日見(jiàn)其小，使藝術(shù)生命日漸萎縮衰敗。隨著 資本主義萌芽 ，個(gè)性解放的要求日益強(qiáng)烈，歷史上一些畫家起而抗?fàn)帯Ｋ麄冏员脔鑿?，不受古人約束，反對(duì)“我為某家役”。提出“借古開今”、“我之有我，自有我在”，（石濤：《畫語(yǔ)錄》）迸發(fā)出個(gè)性解放的呼聲。從近百年繪畫史來(lái)看，凡有成就的畫家，無(wú)一不是不滿現(xiàn)狀、力圖跟上時(shí)代，以發(fā)展中國(guó)文化為己任的，他們從不同的角度與側(cè)重點(diǎn)，探索中國(guó)近現(xiàn)代繪畫的發(fā)展道路。大體形成了三種途徑： 任伯年 、 吳昌碩 、 虛谷 、 齊白石 、 黃賓虹 、 潘天壽 等人，代表了中國(guó) 文人畫 的新潮流，在中國(guó)傳統(tǒng)的法度中，吸收了西洋畫的某些特點(diǎn)，而生發(fā)出新的藝術(shù)生機(jī)，突破了長(zhǎng)期停滯的“超穩(wěn)定”狀態(tài)；高劍父、徐悲鴻等人卻致力于吸收西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫技巧以改良國(guó)畫，追求西方傳統(tǒng)技巧與中國(guó)文人畫 筆墨 情趣的結(jié)合，拓展了中國(guó)畫的 審美 領(lǐng)域，豐富了中國(guó)畫的技藝； 徐悲鴻 、 劉海粟 等人，致力于吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念，從一種新的視角，調(diào)動(dòng)中國(guó)畫筆墨技巧，發(fā)展一種新的 現(xiàn)代中國(guó)畫 的品種。正是這樣一批有識(shí)之士，致力改革創(chuàng)新的畫家，順應(yīng)歷史潮流，推動(dòng)了 中國(guó)美術(shù)史 新的發(fā)展，開創(chuàng)了近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史新一頁(yè)，使中國(guó)幾千年的文明史進(jìn)入了現(xiàn)代文化的范疇。
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