我是為日常生活的目的、而非為永恒拍攝電影
王寶民
75部電影電視，170部戲劇
“我自稱‘藝術(shù)家’，是因為沒有更好的名字。我的創(chuàng)作中除了沖動之外，沒有任何不言而喻的東西?！以恢刚J為某種奇怪的東西：五條腿的小牛、怪物?！铱梢圆粫r地感覺到妄自尊大的颶風橫掃我的雙眉。但我相信自己是免疫的，只需一秒我便可提醒自己：人類世界的藝術(shù)微不足道?！?br> 電影《狼的時刻》(1968年)中畫家約翰的話，似乎可以看作電影藝術(shù)家英格瑪-伯格曼的肺腑之言。其中所包含的對被誤解的無奈也足夠真誠。這種誤解，一部分來自瑞典電影獨特的“幽靈”傳統(tǒng)，一部分來自精英影評人試圖“封圣”的善意。在這樣的評價中，伯格曼的電影成了被“鬼魂附體”的痛苦、折磨的化身，或者中產(chǎn)階級敏感心靈的寫照。長久以來，伯格曼被當作一位偉大的電影作家，其作品含義深邃、象征復(fù)雜，需要長篇累牘、高深莫測的解讀方能進入，他自己卻強烈地否認這一點：“我是一個電影制作者而非一個作家，電影是我表達的媒介而非書面文字。……當我的電影被當作一本書時，我感到強烈的羞辱，就像把魚叫做鳥，叫做火，叫做水。”
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