筆墨丹青下的山水人家，是刻在每一個(gè)家國(guó)故人心里的樣子，以大理石的風(fēng)韻為引，把這種悠然見(jiàn)南山的情懷融入到空間里。
現(xiàn)如今現(xiàn)如今最為流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格之一，便是集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的「新中式風(fēng)格」。它多了一絲時(shí)尚、精致的韻味，越來(lái)越符合當(dāng)下年輕人的審美追求。
中式講究的是詩(shī)詞畫(huà)卷，寫(xiě)意的山水之間，而天然大理石這種擁有著大自然的眷顧而成型的材料，恰好與這筆墨山水不謀而合。
北國(guó)冰城哈爾濱，自然風(fēng)光旖旎，四季分明，多姿多彩素有“天鵝項(xiàng)下的珍珠”之美稱(chēng)，中式傳統(tǒng)寺廟與西方古典建筑、拜占庭式教堂相映成輝被世人譽(yù)為'東方小巴黎'、“東方莫斯科”。本案整體空間以米色、咖色為主體基調(diào)，實(shí)木色系以黑金色為主與空間硬裝相對(duì)應(yīng)，布藝以時(shí)尚云杉綠、龐貝紅為裝飾色，鮮明的調(diào)性連接了空間的藝術(shù)性，又不失法式的優(yōu)雅。古典奢華文化與現(xiàn)代裝飾手法相融合，將古典美學(xué)注入簡(jiǎn)約實(shí)用的現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中，由不同的物質(zhì)相互碰撞組合，營(yíng)造出更有靈性的家居空間，通過(guò)情感空間的互動(dòng)，在當(dāng)下感受法式尊貴奢華。以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁，將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料等盡可能的簡(jiǎn)化， 但與此同時(shí)對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求更高，注重對(duì)細(xì)節(jié)的打磨，并善于運(yùn)用更彰顯經(jīng)典和永恒的設(shè)計(jì)元素。優(yōu)雅、時(shí)尚、輕奢是關(guān)于這座冰城別墅的三個(gè)關(guān)鍵詞，優(yōu)雅是一種亙古不變的時(shí)尚，不因歲月不居而消逝，優(yōu)雅是可以無(wú)窮想象的空間，充滿驚喜和趣味，軟裝輕奢風(fēng)格融合于硬裝華美空間，盡顯所居者法式輕奢的優(yōu)雅格調(diào)。灰色大理石的大量鋪貼為新中式風(fēng)格的裝飾增添了色彩，簡(jiǎn)單中透露著奢華，優(yōu)雅和大氣溢于言表，使整個(gè)居室在濃濃法式中滲透了幾許現(xiàn)代氣息。以別有一番的韻味，畫(huà)出不同濃淡層次的墨韻，創(chuàng)造出一幅閑適優(yōu)雅的居住空間畫(huà)卷。
設(shè)計(jì)作為西方傳來(lái)的東西，到了中國(guó)設(shè)計(jì)師手中，更多的是表達(dá)東方的思想和理念。在中海萬(wàn)寧神州半島項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師思考如何不使用直接的東方元素而表達(dá)出東方氣質(zhì)美學(xué)。探索未來(lái)東方的可能性，以隱性方式表達(dá)隱匿東方審美。希望從空間的本質(zhì)出發(fā)，拒絕過(guò)度設(shè)計(jì)。它既是歷史與未知的協(xié)調(diào)，也是東方含蓄與現(xiàn)代舒適的體現(xiàn)。超拔的客廳將兩層空間豎向連接，陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái)，光影斑駁。遵循對(duì)比的法則，整體空間展現(xiàn)出多層次的灰，插入一抹橙色和大理石的灰色碰撞，搖曳的綠色生機(jī)勃勃。東方人的生活方式中，行動(dòng)坐臥都有講究，不設(shè)高大床位，尺度謙遜宜人。雖是現(xiàn)代沙發(fā)，但高度上追尋唐代的低矮坐姿，更接地氣的姿態(tài)，讓人從內(nèi)心獲得踏實(shí)感，營(yíng)造放松自在的度假感受。清水出芙蓉，天然去雕飾。東方美學(xué)材料語(yǔ)匯中，天然材質(zhì)自帶的美好紋理，經(jīng)由手工打造，終成器物。極簡(jiǎn)的大理石盤(pán)，手工打造的古銅收納盒，天然半透的玉石碗，搭配琉璃花瓶和黃銅果盤(pán)表達(dá)自然舒適空間。如同小說(shuō)或電影，由兩條線索交織講述。設(shè)計(jì)師在空間中巧妙地暗含了一條當(dāng)代藝術(shù)水墨線。水墨其審美精神是天地人的和諧，物我兩忘，人處天地間，無(wú)論靜觀抑或逍遙，都是對(duì)逼仄空間中的靈魂的超越，尋找與世界融合的審美契機(jī)。墨分五色，以少見(jiàn)多，以留白見(jiàn)繁復(fù)，以筆墨之觸寄情山水之間。處鬧市之中，借山水求一點(diǎn)寧?kù)o；處泉林之間，以筆墨抒幾分人情。橙色琉璃花瓶和綠植的跳脫，讓整個(gè)空間亮眼許多，突破層次豐富的灰調(diào)，在不經(jīng)意中，撩撥人們的視覺(jué)神經(jīng)，抵制審美疲勞。客餐廳之間的過(guò)渡空間，由一塊天然大理石雕琢而成的圓桌裝飾，收住視線，如同自然造就的一副天然水墨作品，將東方的情懷繾綣其中。二層家庭廳延續(xù)首層的意境，家具圍繞圓形地毯展開(kāi),劃分出局部空間。半通透水墨屏風(fēng)區(qū)分開(kāi)書(shū)房和休閑區(qū),在虛實(shí)之間若隱若現(xiàn)。在東方，居住思想上倡導(dǎo)隱逸之美，這種東方思潮一直如草蛇灰線，伏延在歷史中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。私密與開(kāi)放的不止是空間，還有人的內(nèi)心。精致的石材，“樸散則為器”的方式旋轉(zhuǎn)交疊，螺旋上升，形成一組中心茶幾，高低相應(yīng)，形成高差上豐富的變化。以旋轉(zhuǎn)屏風(fēng)相隔的書(shū)房，可與家庭廳形成視覺(jué)聯(lián)動(dòng)。半透明是東方典型的審美方式，作為一種含蓄的呈現(xiàn)方式，曖昧不清，灰色模糊了黑白之間的深淺關(guān)系，層層疊加成山水意象。三層走廊的圓形水墨藝術(shù)與懸掛的燈具形成對(duì)比，自帶一種勢(shì)能，如同拉開(kāi)的弓，充滿力度。圓，無(wú)始無(wú)終，轉(zhuǎn)換著空間。作為三層的開(kāi)篇，引導(dǎo)出主人房及兒童房。綠色大理石書(shū)桌，翻滾的紋理如同被方正的外形鎖住，固化的形式卻孕育無(wú)盡的自然力量。東方審美復(fù)興的今天，以幾何形制簡(jiǎn)化紋樣符號(hào)，以自然肌理取代刻意雕鑿，以天然顏色替化學(xué)漂洗，以韻味持久的意象取代直觀粗淺的形象，這種對(duì)未來(lái)東方的探索還在繼續(xù)。
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