Mode Inspiration ,不好好做藝術家的Sterling Ruby到底有多時尚？
搜狐網
2017-12-25 11:00
在決定寫Sterling Ruby之前，我一直試圖用一個詞來修飾和定義他的藝術家身份，比如藝術創(chuàng)作形式非常多樣的、哥特式的、總是具有一定社會現(xiàn)狀隱喻的諸如此類的方式來形容他，不過可能是他確實涉略范圍極廣且不具備一個“定性”，以至于我不得不打消原本的念頭。
不過我還是想先從時尚的角度為各位解鎖這位藝術家，可能大家都知道他在時尚版塊的成績是離不開 Raf Simons 的，雖然是完全兩個不同的設計領域，但這兩個來自不同國度的人卻在藝術創(chuàng)作和藝術美學上產生強烈的共識，從2005年經由洛杉磯畫廊 Marc Foxx 主理人的極力撮合下相識到現(xiàn)在 Sterling Ruby 與 Raf Simons 共同創(chuàng)造了許多令人驚艷的時尚作品。
Sterling Ruby × Raf Simons
“我和 Sterling 對美學有一些共同的認識，思維方式也相近，甚至有相同的背景?！薄猂af Simons
與 Raf Simons 同名品牌的第一次展開合作是在2008年，Sterling 為 Raf Simons 的東京旗艦店進行了藝術空間裝置設計，整個店鋪以潑墨為主，甚為隨意的處理方式呈現(xiàn)出一種灑脫的消極感，但通透的落地玻璃墻面與硬朗的光線呈現(xiàn)出的簡約冷淡感卻又頗具先鋒時髦的積極趣味。
此次合作也為此后兩人緊密的合作拉開了序幕，到2010年，Sterling的“潑墨”再次上線，不過這一次是與參與到了服裝設計中。
油墨潑染和漂白的手法是Sterling的標志手法，聽說他自己的衣柜里面全是他通過這種藝術手法完成的服裝，對的，你沒有看錯，他除了和Raf Simons的合作，自己也做衣服（不過基本都是自己做給自己穿）。
到了2012年，Raf Simons 出任Christian Dior的創(chuàng)意總監(jiān)，大家都知道他剛上任就面臨著在短短7個月就要做好一個秋冬高級定制發(fā)布的大問題，在紀錄片《Dior And I》中有詳細的記錄，也正是這一次與Sterling的合作，讓很多時尚界的朋友開始關注Sterling，而且這一次的合作的印染技術也是一大亮點，（先將線染色，再用線織成圖案布），最終將畫作變?yōu)榫邆浣浀?NEW LOOK 線條的裙裝。
按照 Raf Simons 的話說就是Sterling的畫作呈現(xiàn)出的是一種暴力美學和對抗性，而這大概也代表了充滿前衛(wèi)現(xiàn)代感的Raf Simons與老牌時裝屋之間的沖突與融合。
如果與Dior端莊精致的高定美學還不能滿足你的審美需求，那么你一定要看看2014年，與Raf Simons同名品牌合作的秋冬系列，在這個系列中更多的呈現(xiàn)出了Sterling的藝術特質。
這次的合作除了屢見不鮮的潑墨效果之外，還融入了了《BC》拼貼畫系列，以及立體雕塑系列《Scale》。
與 Raf Simons 同名品牌的合作，其實具備相對更為自由的發(fā)揮空間。
KATE MOSS為這個系列拍攝的廣告
到2016年 Raf Simons 出任Calvin Klein 創(chuàng)意總監(jiān)，上任第一個系列即2017春夏不僅進行了男女裝合并發(fā)布的舉措，簡約的設計風格展現(xiàn)出這個比利時設計師對美國夢的理解與探索，更是啟用了老搭檔Sterling進行秀場設計，與品牌辦秀日常選址不同的是這次的秀場地址就選擇在Calvin Klein公司總部一層。
至于為什么會在Calvin Klein的系列中繼續(xù)與Sterling合作， “我明白 Calvin Klein 淺層面想表達的意思，” Simons 說，“但 Sterling 讀懂了 Calvin Klein 的內核——他是個美國人。”
當然這也僅僅是Sterling為Calvin Klein 工作的第一步，第二步位與12層的全新銷售及媒體陳列室；第三步曲Sterling重新構想了Calvin Klein在Madison大道上的旗艦店。
在2017春夏的廣告大片中Sterling設計的掛毯“ Flag（4791）”前成為背景。
Calvin Klein在Madison大道上的旗艦店。
Sterling Ruby
“Sterling是一位令人敬佩的藝術家，而我不是。他是一個獨立的實體，在不同的領域以不同的方式工作”?！猂af Simons
Sterling的藝術創(chuàng)作形式非常多樣，包括雕塑、陶瓷、繪畫、拼貼、影像以及大型裝置等，而在他的藝術創(chuàng)作中總是能夠體現(xiàn)出盾對立的美感。
怪人
乍一看他的作品可能是很晦澀難懂的，但是如果你愿意花上一些時間解讀他，你會發(fā)現(xiàn)他其實更像是一個著迷關于“遏制與解放”思考的藝術家，而他的所有創(chuàng)作也都是個人心理空間表達需求的一種釋放，他所有的研究工作成果，都成為了現(xiàn)代社會中存在的困擾、負擔的一種隱喻。
哥特式的尖銳線條搭配醒目猩紅的吸血鬼，也可以看作美利堅帝國對其他國家生命力與資源的消耗行為中的替身，并通過這種方式探索人或者社會的黑暗面。
兩個陷阱 左：豬圈 右：公共汽車
這是Sterling Ruby個展“兩個陷阱”的現(xiàn)場，豬圈是家庭防盜門構成的一個個閉塞小空間；公交車則是一個牢籠改造而成。
“這就是現(xiàn)實生活中的兩個陷阱，”Sterling說，“這兩個陷阱把人死死抓住，人們就這樣成為高度秩序化的社會動物?！?/p>
在Sterling的創(chuàng)作生涯中，Supermax(監(jiān)獄)這個主題是他作品中不可不談的一個話題。Supermax是長期關押被認為最具危險性的囚犯，或者是對國家和國際范圍內具有威脅性犯人的地方。這類監(jiān)獄是為了對那些被剝奪所有權利的囚犯進行永遠地一級防范監(jiān)禁而建造，監(jiān)獄內每個囚犯都是單獨監(jiān)控的，每人一個小牢籠，相互隔離。最大限度的安全，最大限度的保密。
在他自己看來，超級監(jiān)獄的理念是美國文化內部極端現(xiàn)實的徹底隱喻。這一系統(tǒng)主要根植于這樣的美國觀念，即沒有管教的懲罰機構，“它是我能想象的最接近地獄的地方。這讓我創(chuàng)作出體現(xiàn)絕對壓抑狀態(tài)與解放狀態(tài)之間張力的作品?！?/p>
親吻命運的陷阱
所以，像Sterling Ruby 這樣今天畫畫明天雕塑后天裝置的藝術家，真的是很難被準確定義吧！返回搜狐，查看更多
