凱莉 布面油畫(huà) 2001年
在1999年英國(guó)諾維奇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舉辦的一年一度的東方國(guó)際展覽會(huì)上，來(lái)自蘇格蘭的女藝術(shù)家露西·麥肯齊在藝壇上的初露頭角，被彼得·多依哥和羅伊·阿登，作為評(píng)委的展覽方，授予了東方(EAST)獎(jiǎng);如今這位年輕的女藝術(shù)家不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上推陳出新，更表現(xiàn)出了旺盛的創(chuàng)作才能，贏得了日益壯大的國(guó)際追隨者隊(duì)伍的確認(rèn)。
麥肯齊在她的藝術(shù)實(shí)踐中，表現(xiàn)出了創(chuàng)作的多樣化，從上世紀(jì)90年代末到現(xiàn)在，她從歷史中獲得啟發(fā)和靈感，將高雅藝術(shù)和流行文化融合在一起，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的過(guò)去和現(xiàn)在之間的那種藝術(shù)語(yǔ)境、藝術(shù)風(fēng)格，不斷演繹變化。 當(dāng)代英國(guó)作家邁克爾·布雷斯維爾(Michael Bracewell)對(duì)蘇格蘭藝術(shù)的描述中稱：“(蘇格蘭)藝術(shù)氛圍濃厚，跨越各種各樣的媒質(zhì)和形式而存在，它以自己的步履行走在自己的路途上?！逼渲兴麑?duì)麥肯齊的記憶，十分清晰。
全體歡樂(lè)之一 布面丙烯和鉛筆 2001年
由于受東歐壁畫(huà)、前衛(wèi)繪畫(huà)和冷戰(zhàn)時(shí)期視覺(jué)影像的影響，麥肯齊探究了視覺(jué)語(yǔ)言的權(quán)威性和潛在意義，表現(xiàn)了一種充滿冷戰(zhàn)時(shí)期政治色彩的主題。她的風(fēng)格從抽象到寫(xiě)實(shí)，均有不同程度的涉及，那種褪色、黯淡的色調(diào)描繪，喚起了已經(jīng)消散于集體意識(shí)的標(biāo)志性圖像。曾經(jīng)的體育活動(dòng)、奧運(yùn)海報(bào)、廣告、流行樂(lè)隊(duì)的傳單等流行文化的圖像光點(diǎn)，麥肯齊都采納攝取，通過(guò)對(duì)這些宣傳和媒體材料的個(gè)人設(shè)計(jì)處理，剝離原有的語(yǔ)境，重新構(gòu)建了圖像的功能，轉(zhuǎn)而將其升華為純粹的美感。作品《爵士樂(lè)的危險(xiǎn)》是根據(jù)1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上萊昂內(nèi)爾·里奇(Lionel Ritchie)的表演劇照創(chuàng)作的。畫(huà)面使用了一種被洗刷過(guò)的記憶顏色繪制的，黑白灰的層次十分鮮明，展現(xiàn)了兩人一組在大臺(tái)階上彈鋼琴的情景。在魅力盛典的底下，卻是容易忽略的歷史;在冷戰(zhàn)的意識(shí)形態(tài)下，音樂(lè)和體育賽事也被淪為政治宣傳的手段。有的作品具有強(qiáng)烈的平面設(shè)計(jì)意味，畫(huà)面色彩也更趨簡(jiǎn)潔明快，多有版畫(huà)式的刀刻線條，如《全體歡呼》系列，它是用一種富有表現(xiàn)性的結(jié)構(gòu)黑線勾勒出年輕人狂熱的政治熱情，畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔，頗有冷戰(zhàn)時(shí)期的政治宣傳的壁畫(huà)意味。人物之間采用拼貼組合，將不同時(shí)空的行為融合在一個(gè)平面上，讓人看到曾經(jīng)逝去而躁動(dòng)一代的記憶碎片。
爵士樂(lè)的危險(xiǎn) 紙面丙烯 2000年
在創(chuàng)作作品的時(shí)候，麥肯齊經(jīng)常質(zhì)疑藝術(shù)家的角色、藝術(shù)品的本質(zhì)和支持藝術(shù)的價(jià)值體系等，她常常把主題集中在藝術(shù)家的身上，并享受創(chuàng)作藝術(shù)的實(shí)際過(guò)程。2003年在倫敦泰特美術(shù)館的作品展中，她就有一個(gè)名為“傾斜結(jié)構(gòu)(Oblique Composition)”的短片電影，這是她和一個(gè)經(jīng)常合作的波蘭藝術(shù)家葆莉娜·奧羅斯卡(Paulina Olowska)共同表演的片段，就是探討藝術(shù)創(chuàng)作的觀念、過(guò)程和認(rèn)知;此外她還希望此次藝術(shù)展能衡量當(dāng)期公益性藝術(shù)的價(jià)值和品位，把此次展覽隨后產(chǎn)生的屬于她那份股份捐獻(xiàn)給慈善機(jī)構(gòu)。
麥肯齊的作品通常會(huì)從美術(shù)跨越到其他領(lǐng)域，2010年12月至2011年2月在德國(guó)科隆的丹尼爾·巴克霍爾茲(Daniel Buchholz)美術(shù)館舉行的“苗條的手段(Slender Means)”展覽中，她就將繪畫(huà)裝置融合了觀念性的想法和手工藝、傳統(tǒng)遺產(chǎn)和商業(yè)性藝術(shù)。這類新作品另一個(gè)目的是用來(lái)證明任何事物潛在地都有多種使用方式。1963年蘇格蘭作家穆里爾·斯帕克(Muriel Spark)著名的中篇小說(shuō)《窈窕淑女》中，對(duì)生活場(chǎng)景的描寫(xiě)是麥肯齊創(chuàng)作的一個(gè)重要參考，她此次展覽的環(huán)境就傳達(dá)出一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭當(dāng)它的原初居民和富裕家族被現(xiàn)代居住者所取代、直至完全被拋棄而發(fā)生的轉(zhuǎn)變。
全體歡樂(lè)之二 布面丙烯和鉛筆 2001年
作為一名藝術(shù)家，麥肯齊早年曾經(jīng)是紐約著名攝影家理查德·科恩(Richard Kern)鏡頭下的模特，可以看出她對(duì)藝術(shù)角色的互換和不同藝術(shù)家的合作十分感興趣?，F(xiàn)在的一系列展覽中也還可以看到她和不同的藝術(shù)家合作交流的情況，這也讓她的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出了各種各樣的形式和風(fēng)格。在當(dāng)今的英國(guó)畫(huà)壇上，麥肯齊已經(jīng)給人們帶來(lái)新的視覺(jué)震撼，今后必將有更新、更美的奉獻(xiàn)。
露西·麥肯齊(lucy mckenzie)
1977年生于蘇格蘭的格拉斯哥。從1995—1999年在蘇格蘭鄧迪大學(xué)約旦斯通鄧肯藝術(shù)學(xué)院(Duncan of Jordanstone College of Art)獲學(xué)士學(xué)位，期間的1998年，在德國(guó)的卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院(Karlsruhe Kunstakademie)學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在工作和生活在比利時(shí)的布魯塞爾。
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