3.星標(biāo)公眾號
不再錯過精彩更新
《 冬日狩獵 | The Hunters in the Snow 》
by 勃魯蓋爾｜Pieter Bruegel the Elder
1565年 @ 維也納藝術(shù)史博物館
點擊上方圖片進(jìn)入小程序再退回至本頁面
一邊聽課一邊欣賞畫作吧
聽眾朋友大家好，我是張法中，今天為大家?guī)砣澜缑嫷谑v：勃魯蓋爾與《冬日狩獵》。
丟勒把版畫傳到了尼德蘭之后，在當(dāng)?shù)匮杆俚玫搅似占?。版畫和油畫比起來，雖然沒有色彩，也缺乏細(xì)節(jié)和真實感。但有一樣，油畫永遠(yuǎn)也比不了，那就是便宜。一張大師的油畫，對于當(dāng)時的普通中產(chǎn)階級家庭來說，根本想都不敢想，買張三流畫家的作品也得緊衣縮食一個月。但是版畫就不一樣了，即使是底層民眾也是買得起的，而且，還能挑選最好的畫家。今天的版畫，因為控制印刷次數(shù)，所以也跟油畫差不多變成了奢侈品。那時候沒有數(shù)字設(shè)計，也沒有攝影，人們能得到的優(yōu)質(zhì)圖像只有油畫和版畫。
老彼得·勃魯蓋爾畫像 Pieter Bruegel the Elder
約1525年－1569年9月9日
作為大眾基礎(chǔ)消費(fèi)，版畫在尼德蘭很受歡迎。有一位年輕的畫家，就以版畫為業(yè)，而且活得還挺好。這個年輕人叫彼得.勃魯蓋爾，1551年正式成為注冊畫家。這一年他大概是二十出頭，本來還沒打算獨立，但就在前一年，他的老師科依克去世了，他于是被迫出徒。一開始，勃魯蓋爾也沒畫版畫，主要是給其他畫家?guī)兔?，后來可能是幫忙的錢實在太少了，就業(yè)余接一點版畫的工作。不過，這個工作跟我們想象的不一樣，他不是在創(chuàng)作，而是專門負(fù)責(zé)把博斯的油畫轉(zhuǎn)成版畫。他供職的這家出版公司叫耶羅尼米斯庫克公司，從名字上就能聽出來，這是一家主打博斯作品的出版商。博斯這時候已經(jīng)死了四十年了，但在低地地區(qū)的影響力還非常大，當(dāng)?shù)厝颂貏e鐘愛這位有著獨特風(fēng)格的本土畫家。
勃魯蓋爾手法好，心思細(xì)膩，能夠很貼切地在版畫里還原博斯的畫。這讓他很受出版商的器重。但作為一個有理想的畫家，誰都不想一直重復(fù)別人的畫，他也想出版自己的作品。可事實證明他自己簽名的畫銷量跟轉(zhuǎn)制博斯的根本沒法比。一怒之下，勃魯蓋爾決定到意大利去，認(rèn)真研究文藝復(fù)興大師的作品，來提升自己。不久的將來，他一定要讓勃魯蓋爾這幾個字也具備跟博斯一樣的號召力。
由勃魯蓋爾設(shè)計的版畫 《七宗罪之憤怒》
耶羅尼米斯庫克公司出版
大概在1551年底，勃魯蓋爾離開安特衛(wèi)普，向著心目中的藝術(shù)圣地出發(fā)了。那時候，歐洲南北交通非常不發(fā)達(dá)，勃魯蓋爾為了多看點好東西，沒走更加便捷的海路，完全靠兩條腿穿越了歐洲大陸。從北到南兩千多公里，中間還有阿爾卑斯山阻隔，路途有多辛苦我們能夠想象。不過每一種付出都是有回報的，路途的艱辛以豐富多變的風(fēng)景做出了補(bǔ)償，一個低地國家出生的人，第一次領(lǐng)略了羅納河谷的秀美，第一次看到了阿爾卑斯雪峰的壯麗，第一次翻閱托斯卡納丘陵的連綿，第一次吹拂南意大利海風(fēng)的熾熱，全歐洲的美景在這次旅行中都成了勃魯蓋爾的經(jīng)歷。每看到一片令他駐足的風(fēng)景，他總會忍不住掏出速寫本記錄下來。慢慢的，這些寫生積累了厚厚的一個大本子。在當(dāng)時的歐洲，還從來沒有人單獨描繪過風(fēng)景，其他人就算畫風(fēng)景也是以古代遺跡為主，或者風(fēng)景里還得加上人。勃魯蓋爾是第一個吃螃蟹的人，就這樣一路走一路畫。第二年，勃魯蓋爾終于到了羅馬。
《依卡魯斯的墮落》局部
永恒之城，對藝術(shù)家來說遍地都是黃金。勃魯蓋爾來意大利的首要目的就是參觀學(xué)習(xí)文藝復(fù)興的大師作品，其次是走訪古代遺跡。但在羅馬看了一圈之后，這些大師們的藝術(shù)遺產(chǎn)并沒有讓他提起多大興趣，沿途的風(fēng)光比這些畫更有趣。他通過和當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家交流，知道了在遙遠(yuǎn)的西西里，有很多古代遺跡，有古希臘時期的，拜占庭時期的，還有被阿拉伯人統(tǒng)治時期的，也可能這些會給他帶來一點靈感。于是，勃魯蓋爾再次起程繼續(xù)向南，奔赴了西西里島。
從西西里回到羅馬之后，勃魯蓋爾遇到了一個叫克洛維奧（Giorgio Giulio Clovio）的微型畫畫家，是教皇身邊的一位紅人。微型畫就是專指小畫，有素描有水彩，和勃魯蓋爾速寫本上的畫差不多。克洛維奧把勃魯蓋爾介紹給了教皇，期望讓勃魯蓋爾得到重用。不過教皇本人對他的風(fēng)景畫反應(yīng)非常平淡，還是覺得宗教題材的作品才能體現(xiàn)藝術(shù)的真諦，人物造型和建筑透視才是考驗一個畫家水平的標(biāo)尺。這兩點，勃魯蓋爾一個都沒有，他這些畫，充其量只能算三流的作品。勃魯蓋爾發(fā)現(xiàn)意大利實在沒什么可留戀，是時候回到自己已經(jīng)離開整整三年的家了。
喬治·朱利奧·克洛維奧肖像 by 埃爾·格列柯, 1498年
臨走之前，他把自己的速寫本送給了克洛維奧。在他之后的作品里，風(fēng)景始終都是很重要的一部分。勃魯蓋爾的風(fēng)景畫原作，一張都沒有留到今天，我們確定他畫過，是通過克洛維奧的遺囑，在遺囑中他把這本風(fēng)景畫冊作為重要的遺產(chǎn)留給了自己的孩子，另一個渠道則是來自于印刷品。
左右滑動觀看勃魯蓋爾作品中的風(fēng)景
1555年，勃魯蓋爾回到安特衛(wèi)普，短時間內(nèi)他憑借記憶，把這次旅行手中的風(fēng)景重新畫了一遍，而且還委托庫克公司印刷出版，書名就叫《大風(fēng)景》。這部《大風(fēng)景》不僅只有風(fēng)景，上一次只有風(fēng)景的畫教皇不喜歡，這件事給了他足夠的啟發(fā)。他這回在畫里加上了一些人物，人物之間的故事又設(shè)計得非常有趣，有天使惡魔打架，也有流浪者和村婦調(diào)情。豐富的劇情加上罕見的風(fēng)景，再加上勃魯蓋爾高超的技巧，讓這本《大風(fēng)景》銷售量非常好。
這下，勃魯蓋爾終于可以不用再靠模仿博斯過活了。彼得.勃魯蓋爾這個名字在低地地區(qū)，也響亮了起來。慢慢的，有人開始稱呼他博斯二世，這可是一個無上的褒獎，代表著人們徹底承認(rèn)了勃魯蓋爾的地位和才華。時隔40duo n年，終于有人坐上了博斯留下的空王座。
《叛逆天使的墮落｜The Fall of the Rebel Angels 》
1562年 @ 比利時皇家美術(shù)館
1562年，勃魯蓋爾畫了自己最后一幅有博斯印記的油畫，叫做《叛逆天使的墮落》。這幅畫的題材，來自于民間對圣經(jīng)的演繹，說的是正義天使把叛變的天使趕出天庭，迫使他們墮入地獄變成惡魔的故事。
圣經(jīng)里關(guān)于晨星的墮落，有零星的記載。晨星翻譯過來就是“路西法”(Lucifer)，后來路西法演變成了墮落天使之一，代表著七宗罪的第一宗：傲慢。圣經(jīng)里還有關(guān)于天使和惡魔作戰(zhàn)的記錄，但其實這兩件事并不相關(guān)。漫長的中世紀(jì)，人們特別喜歡演繹圣經(jīng)里的故事，于是這兩件事就被添油加醋糅合成了各種版本。到了文藝復(fù)興初期，但丁在《神曲》中把這個故事總結(jié)到書里，從此《叛逆天使的墮落》就成了一個固定的傳說。后來密爾頓在《失樂園》里又寫了一次，所以我們今天會認(rèn)為這件事是確鑿的，來自于圣經(jīng)，但其實這僅僅就是一個基于圣經(jīng)的故事。
身披金甲的大天使米迦勒
在勃魯蓋爾的時代，這個故事還沒有被固化，所以還有很大的描繪空間。勃魯蓋爾是這樣設(shè)計的: 在畫面中央，天使長米迦勒穿著金甲身披藍(lán)袍，正舉著長劍和魔鬼們搏斗。他身邊圍繞著身穿白袍的純潔天使，身后是天使們的鼓樂隊，正在為奮戰(zhàn)中的天使們加油助威。
反觀惡魔這一方就慘了，他們大多數(shù)都處于畫面的下方，背景是陰暗的地獄。而他們自身的形象，也都相當(dāng)?shù)牟谎庞^。設(shè)計這些奇怪形象的靈感，一定是來自于博斯，但是在設(shè)計的巧妙和豐富程度上，勃魯蓋爾青出于藍(lán)。
我們看幾個小例子：右下方有個吹長號的墮落天使，他的臉和純潔天使一樣可愛，但他的身體卻奇怪得令人咋舌。他的披風(fēng)像是某種昆蟲的甲殼，身體卻像個玉米，而且還是綠皮的紅玉米，灰綠配大紅，非常好看。再看他的胳膊，像一條念珠一樣，又細(xì)又長，一看就是軟弱無力的樣子。往他左邊看，隔幾個小惡魔之后，又有一個超級奇怪的家伙，他的身體象一只青蛙長了人的四肢，光著身子卻戴著一個怪異的鋼盔。從他的鋼盔里伸出黃綠兩色的葉子，特別像古希臘人裝飾用的茛苕葉。再看他的右胳膊上還有殘破的鐵甲，戴著紅色的手套。像是被天使把盔甲打散了，隨便拿兩塊木板來遮羞。仔細(xì)看，他身上披的不是普通的木板，里面有指針，上面有符號，這是日晷，相當(dāng)于當(dāng)時的便攜式鐘表。這是一個懂得羞恥，又有時間觀念的魔鬼，只可惜站錯了隊伍。
接下來我們講另一幅畫：《冬日狩獵》。
《冬日狩獵｜The Hunters in the Snow》
1565年 @ 維也納藝術(shù)史博物館
在完成了《叛逆天使》這張作品之后，勃魯蓋爾離開了安特衛(wèi)普，來到了不遠(yuǎn)處的布魯塞爾定居，并且娶了自己老師的女兒。不知出于什么原因，從這之后，勃魯蓋爾就再也沒有畫過超現(xiàn)實題材的作品，他的風(fēng)格突然轉(zhuǎn)向了民俗。農(nóng)民生活變成了他人生最后六年的藝術(shù)主題，農(nóng)民的婚禮，集市，低地地區(qū)流傳的諺語，都成了他筆下的詩歌，他是第一個把這些通俗題材搬上畫面的畫家，比以現(xiàn)實主義自居的庫爾貝，整整早了300年。
《冬日狩獵》是一位委托人要求的十二張畫之一。委托人希望他能為一年中的每個月份都畫一張畫，尺幅多大由勃魯蓋爾自己來定。這可是一個相當(dāng)誘人的合同，尺幅就決定著價格，一次又是十二張訂件?？梢?，勃魯蓋爾在這個時期已經(jīng)是相當(dāng)受歡迎的畫家了。
The Harvesters (August/September)
The Gloomy Day (February/March)
Haymaking (June/July)
The Return of the Herd (October/November)
Hunters in the Snow (December/January)
左右滑動觀看訂件其他畫作
1565年的時候，勃魯蓋爾完成了這張作品，具體是代表冬季中的哪個月，我們不太清楚，因為他生前只完成了十二幅中的六幅（現(xiàn)存五幅）作品。背景介紹清楚了，我們來看畫。
這是我最喜歡的兩幅雪景之一，另一幅是范寬的《雪景寒林圖》。一個中國，一個西方，完全不同的材料和感覺，但都畫出了大雪的那份寧靜。
畫面是從左邊開始，在一處高坡上，幾個獵人帶著獵狗打獵歸來。從他們垂頭喪氣的動作上能看出，今天非常疲憊，但收獲并不多，只有最左側(cè)的一個人背著一只兔子。他們的身后是一家酒館，人們正在生火，應(yīng)該是晚飯的時間到了。酒館的招牌掉了一個扣，歪斜的掛在欄桿上也沒人修理。看來在相對穩(wěn)定的農(nóng)村，人們根本不需要在這些外在功夫上做文章，菜做得好吃，酒的價格合理，再加上有個愛笑的姑娘當(dāng)服務(wù)員，生意就一定會紅火。
順著三個獵人的方向往右，一個急促的斜坡之后，風(fēng)景立刻變了一幅樣子。這是一片寧靜的，低低矮矮的村莊。人們正趁著農(nóng)閑聚集在村中心的冰面上玩耍，有的在打冰球，有的在滑冰。小朋友們結(jié)串追逐著，笨拙的人不小心摔倒在冰面上，帽子都掉了，顯得非常狼狽和滑稽。有幾處房子正升起炊煙，也許這就是獵人們的家，即使他們沒有什么戰(zhàn)利品，家還是會給他們提供暖暖的房間和美味的晚餐。女人們還是會愛著他們，孩子們還是會崇拜著他們，春暖花開之后，生活還是充滿了希望。
這是一幅寒冷的畫面，同樣也是一副溫暖的畫面，這是一幅樸實的低地勞動人民之歌。畫里有著只在阿爾卑斯山才能看到的雪峰，整體畫面非常疏朗，卻又不乏細(xì)節(jié)。那些可愛的房子，上面掛著又長又尖的冰掛，那些遠(yuǎn)處的樹和毛茸茸的樹枝，當(dāng)然還有那些可愛的人，每一處都訴說著勃魯蓋爾細(xì)膩的觀察能力，這些生活中的點滴被勃魯蓋爾以樂觀和深情結(jié)合在一起，形成了美妙的交響詩。
非常可惜，好時光剛剛過了幾年，勃魯蓋爾就死了。他留下兩個孩子，大的也叫彼得，長大之后以復(fù)刻老彼得的畫為生。我們在很多博物館里看到類似于勃魯蓋爾的畫，其實都是小彼得畫的。二兒子叫楊，他沒有走父親這條路，而是投入到新時代的藝術(shù)中，在講魯本斯的時候，我們還會提到這個人。
小彼得.勃魯蓋爾畫像
by 安東尼·范·戴克
楊.勃魯蓋爾和家人畫像
by 魯本斯
臨死之前，勃魯蓋爾把妻子叫過來，囑咐她馬上燒掉自己的一些作品。因為新教運(yùn)動中，加爾文派的信徒正在四處搗毀基督教藝術(shù)，如果被他們看到，這些畫不但會被毀，還會讓孤兒寡母受到牽連。也正因為如此，很多勃魯蓋爾的作品，尤其他晚年畫的那些美麗素描，我們都無緣得見了。
好，本期節(jié)目就到這，讓我們記住從博斯二世到農(nóng)民畫家，溫暖細(xì)膩又不失幽默的尼德蘭畫家 勃魯蓋爾。
