有朋友問：為什么古詩里面第三句可以不用押韻（但必須是仄聲），而一旦四句全部押韻反而像打油詩了？
古詩分為古體詩和近體詩，也就是古風(fēng)和格律詩。
所以這位朋友的問題中間有一些地方有疑義。
為什么古詩里面第三句可以不用押韻（但必須是仄聲），而一旦四句全部押韻反而像打油詩了？
括號里的補充是錯誤的。在格律詩中是這樣，但是在全詩押仄聲韻的時候，第三句則必須平聲。比如孟浩然的《春曉》：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？
“曉”、“鳥”、“少”都是仄聲韻，而第三句尾字“聲”就是平聲。又比如柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
“絕”、“滅”、“雪”均為仄聲，第三句“翁”就是平聲。
所以古體詩中押仄聲韻的押韻結(jié)構(gòu)和近體詩正好相反。近體詩的格律要求是必須押平聲韻，所以，所有格律詩的第三句，或者說，除了首句之外的單數(shù)句都是仄聲不押韻的結(jié)尾。比如王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡。黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
我們可以看到這里首句不押韻，第三句也是不押韻的，而且是仄聲。偶數(shù)句“流”、“樓”押平水韻“十一尤”部，是平聲。
我們再看一首平起平收的律詩，王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
我們就會發(fā)現(xiàn)，其實格律詩并非只有第三句不押韻，并且是仄聲，除了第一句之外，所有的單數(shù)句子都是這樣的。
也就是說，所有的古詩，不論是古體詩，還是近體詩，基本上所有的單數(shù)句子（除了首句），都是不押韻，并且使用和整詩押韻相反的平仄。如果偶數(shù)句是押平聲收尾，則單數(shù)句為仄聲；如果偶數(shù)句押仄聲（古體詩），則單數(shù)句押平聲。
為什么？因為斷句啊。一聯(lián)詩兩句，出句說完，可是詩意未完，我們今天一句話說完，意思沒完，怎么辦？我們打個逗號。
可是古人沒有標(biāo)點符號怎么辦？那就只有在誦讀的時候給出區(qū)別。如果押平聲韻，那么平聲代表詩句完結(jié)，話說一半的時候，當(dāng)然不能押平聲韻給別人錯覺了，這里就使用不押韻的仄聲字，其實也就是告訴讀詩的人，后面還有半句呢。
反過來詩押仄聲韻，則在這里用平聲韻斷句，同樣是為了提醒讀者。
在近體格律詩中，第三句如果使用和偶數(shù)句相同韻部的仄聲字，我們稱之為“撞韻”，如果使用了平聲，我們稱之為“踩腳”。這都是格律詩需要避免的毛病。
其實不論是格律詩還是古風(fēng)，咱們都要盡量避免這種情況。
另外一點，就是因為詩句的吟誦需要抑揚頓挫，高低起伏。如果一路押平聲韻下去，讀起來是不是懶洋洋，沒完沒了的感覺呢？就是問題中說的那種打油詩的感覺。
實際上這種句句押韻的詩也是有的，漢武帝在宮中的時候喜歡在柏梁臺和大臣們一人一句聯(lián)七言詩，句句都押韻。這種詩體，我們稱之為“柏梁體”。但是這是七言詩誕生初級階段的一種文字游戲而已，隨著魏晉音韻學(xué)的發(fā)展，以平仄斷句的格式很快取代了“柏梁體”。
還有就是說到一首詩如果四句全押韻了就像打油詩了。
其實打油詩也不會犯這種錯的。打油詩流俗，幽默，但是并不會寫成類似于“柏梁體”的句句押韻。打油詩也要合理斷句的。句句押韻，那只是順口溜，連打油詩都稱不上。
如果認(rèn)為打油詩就是格式有問題的詩，這種理解是不對的。
關(guān)于打油詩的流俗、幽默、機(jī)心三種基本要素另有文章闡敘，就不在這個回答里面啰嗦了。
