米點皴是米芾、米友仁父子從董源的披麻皴變化而來的。米點皴用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、積墨并用，常用于表現(xiàn)江南山水間早晨初雨之后云霧變幻、煙樹迷茫的景象。
1 用毛筆中鋒，勾勒出近處的山頭，線條上實下需，墨色上濃下淡。
2 畫出遠處的山頭，這里采用“S”形構(gòu)圖法，山脈迂回，用線要流暢。
3 將山石勾勒完整。
4 用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆點出山石上的植物。
5 由外至內(nèi)，快速點皴，表現(xiàn)出山石的明暗效果，墨色的過渡要自然。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結(jié)實厚重。
釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用于表現(xiàn)表面斑駁的山石。此法是江貫道從天然山水中變化而來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據(jù)畫面布局的需要又通過濃淡干濕、近大遠小等不同的方式來表現(xiàn)遠山樹木茂盛的感覺。
1 先勾勒出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎(chǔ)上添加小的皴點。
2 繼續(xù)添加皴筆，注意根據(jù)山石的暗面和亮面關(guān)系，安排皴點的疏密關(guān)系和墨色濃淡。
3 用毛筆蘸淡墨罩染，待墨色干至七成的時候，進行復皴，需要強調(diào)的位置可以加以提筆。
雨點皴又稱雨打墻頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現(xiàn)出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現(xiàn)太行山的景致。
1 先用毛筆中鋒勾勒出山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。
2 繼續(xù)用線條勾勒山石輪廓。
3 豐富山石的造型，注意山石排列的疏密關(guān)系。
4 用短而直的線條進行皴畫，用線要密集，筆畫要連貫。在勾皴時要注意前后用墨的濃淡應(yīng)有所區(qū)別。
5 反復勾皴點擦，使山石更加渾厚結(jié)實。山石暗面皴點應(yīng)該更加密集，墨色相對較濃。
卷云皴又叫云頭皴，運筆多屈折迂回，向中心環(huán)抱，猶如云彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創(chuàng)立。卷云皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以濕筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或卷曲之筆密皴，中、側(cè)鋒并用。
1 勾勒出第一朵“云頭”，注意線條寬窄、深淺的變化。
2 由上至下作畫，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似于蟹爪枝。
3 連勾帶皴，在山石的暗面加以擦筆，加強立體感。
4 按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。
