李天震
他是上海灘的名人，也是中國革命音樂人中的普通一兵。三年前，他走了，無聲無息，只留給我們一個(gè)可親可敬的名字：孟波。
魯藝最后兩對(duì)伉儷“相約”而去
周巍峙和王昆，孟波和嚴(yán)金萱，曾是延安“魯藝”健在的最后兩對(duì)伉儷。當(dāng)年他們同在“魯藝”工作或?qū)W習(xí)，又同是“以歌為媒”喜結(jié)良緣且忠誠相守一生的革命伴侶。由于工作關(guān)系，四位長輩中我同王昆、孟波、嚴(yán)金萱三位師長多有過從。從孟波的親屬那里我獲知了讓人堵心的那一百八十幾個(gè)日日夜夜所發(fā)生的一切。
2014年上半年，曾擔(dān)任過文化部黨組書記、代部長的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》曲作者周巍峙同志來滬，與孟波同在華東醫(yī)院住院治療。他們誰都沒能想到，平日分處南北的戰(zhàn)友這次相聚竟會(huì)是以“病友”的身份互為“鄰里”。回京前，老淚縱橫的周巍老再三叮囑孟波：“要好好活著”。不期然沒過幾時(shí)，當(dāng)年9月12日便從北京傳來了周巍峙過世的噩耗。兩個(gè)月后，11月20日，孟波的“魯藝”戰(zhàn)友兼愛妻，曾為中國人民貢獻(xiàn)了現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》插曲、配樂及兒童歌曲《金色的童年》等500余首美妙旋律的優(yōu)秀作曲家嚴(yán)金萱老師在上海去世。當(dāng)噩耗傳去北京時(shí)，對(duì)于尚沉浸在失去丈夫之痛的王昆來說，無疑又是沉沉的一擊。第二天，11月21日上午，北京來電囑托：以王昆和她兩個(gè)兒子的名義為嚴(yán)金萱送花籃致哀。然而萬萬未能料及的是，就在當(dāng)日下午，全國人民所熟知、所愛戴的一代歌唱家、音樂教育家、被東方歌舞團(tuán)演職員昵稱為“老太太”的王昆老師也悄然而去。不滿四個(gè)月后，2015年3月16日，隨著周巍峙的同庚兄弟孟波的溘然仙逝，延安“魯藝”最后兩對(duì)夫妻戰(zhàn)士，中國音樂史上四位杰出的藝術(shù)家終于重又相聚于另一世界。
跟史沫特萊學(xué)唱貝多芬
自上世紀(jì)60年代開始，孟波同志即長期兼任上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，以音樂為媒介，努力為中外藝術(shù)的溝通、互融嘔心瀝血。多年來，他同眾多國外文化藝術(shù)團(tuán)體及藝術(shù)家建立了友誼。在任職上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)秘書長期間，我曾多次陪同孟波同志參加對(duì)外活動(dòng)，每每令我感受最深的是老人那顆對(duì)音樂的敬畏之心，我常聽他對(duì)外國同行說：“我們一起努力，向藝術(shù)致敬”。
2015年1月29日，我去華東醫(yī)院看望孟老并帶去了我的外事隨筆《小白樓憶舊》。交談中我提起了史沫特萊當(dāng)年在延安推廣交誼舞的往事。我告訴他，在這本書里我記錄了幾位國際友人對(duì)史沫特萊的追念。孟老說：“我很早就認(rèn)識(shí)史沫特萊，她是個(gè)好人，為中國人民的抗日戰(zhàn)爭作出過重大貢獻(xiàn)，我十分敬仰她！”
孟波談及的是發(fā)生在79年前的一個(gè)故事。1939年10月，史沫特萊以外國記者身份到地處鄂豫皖邊界被她稱為“統(tǒng)一戰(zhàn)線似乎進(jìn)行得很好”的立煌縣（今金寨縣）采訪，在那里結(jié)識(shí)了在當(dāng)?shù)亻_展抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線組織發(fā)動(dòng)工作的孟波。1950年史沫特萊病逝前曾留下遺囑，將她的部分遺物贈(zèng)送朱德同志。這些遺物中便有當(dāng)年她在立煌縣為孟波拍攝的照片及由孟波作曲的《犧牲已到最后關(guān)頭》等作品的手稿。如今這些都作為中國人民寶貴的革命文物珍藏于中國國家博物館。那時(shí)孟波年僅23歲，是當(dāng)?shù)伛v軍合唱隊(duì)的指揮和作曲。他同史沫特萊相處得很融洽，兩人常圍繞音樂及音樂同政治的關(guān)系等問題在一起暢談。一次史沫特萊問孟波：“你知道貝多芬第九交響曲的合唱曲嗎？”“不知道”，孟波坦言，“不過我們合唱隊(duì)在樂隊(duì)的伴奏下曾演唱過巴赫的作品?！笔穭t說：“為什么不試試貝多芬的？”接著就把這首合唱曲唱給孟波聽，一連唱了好幾遍。孟波的音樂悟性極好，幾遍下來就學(xué)會(huì)了，于是史又拉著他同自己合唱。當(dāng)孟波十分嫻熟地掌握了這首歌曲后，史沫特萊高興地歡呼起來，并跑過去同他熱烈擁抱。后來孟波請(qǐng)人把這首合唱曲翻譯成中文交由當(dāng)?shù)匾环菀魳冯s志發(fā)表。
準(zhǔn)確地說，孟波的對(duì)外文化交往活動(dòng)當(dāng)是從1939年開始的，對(duì)象：史沫特萊；主題：音樂。
藝術(shù)園丁耕耘一生
孟波的一生與音樂相伴。
上世紀(jì)30年代中葉，孟波師從冼星海、呂驥等名家學(xué)習(xí)作曲和指揮，積極投身于左翼音樂活動(dòng)及抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)，并由此走上了職業(yè)革命音樂人的道路。幾十年來，在各個(gè)歷史時(shí)期他先后創(chuàng)作了近200首優(yōu)秀歌曲，其中《犧牲已到最后關(guān)頭》《中華民族好兒女》《祖國萬歲》《高舉革命大旗》等更是傳唱整個(gè)華夏大地，《犧牲已到最后關(guān)頭》還被《西安事變》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》等多部電影選為主題曲，至今常唱常新。
長期革命和藝術(shù)實(shí)踐的沉淀、積累與歷練所賦予的藝術(shù)修養(yǎng)和統(tǒng)籌才干，不僅成就了一位優(yōu)秀的作曲家，更造就了一個(gè)卓越的藝術(shù)事業(yè)組織者。中華人民共和國成立后，孟波曾在北京和上海等地文化、藝術(shù)部門擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，先后主持舉辦了頗具影響的“全國音樂周”、“上海之春”、音樂舞蹈史詩《在毛澤東旗幟下高歌猛進(jìn)》及《東方紅》等諸多開創(chuàng)性的音樂、文化活動(dòng)。
曾任上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)副會(huì)長的著名音樂家丁善德教授對(duì)我談及上海城市名片中至少有三朵藝術(shù)紅花可圈可點(diǎn)，即（20世紀(jì)）50年代問世的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，60年代初創(chuàng)辦的《上海之春》音樂會(huì)和60年代始創(chuàng)的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》。丁教授提及的這“三朵藝術(shù)紅花”恰恰都與時(shí)為上海文化藝術(shù)工作領(lǐng)導(dǎo)者的孟波同志分不開，甚至可以這樣說，這三朵藝術(shù)紅花是在孟波同志這位“藝術(shù)園丁”親力親為的辛勤培育下綻放出來的。我曾在一次接待外賓的間隙同孟波同志談起過這個(gè)話題，他只對(duì)我淡淡一笑說：“工作是同志們干出來的，我在其中至多是盡了一份責(zé)任”。
2010年夏，我和女兒李燕到設(shè)在上海音樂學(xué)院內(nèi)的“陳鋼工作室”拜訪《梁祝》的作曲之一陳鋼先生，話題自然脫不開《梁祝》。陳教授同我們談起半個(gè)多世紀(jì)前的那次創(chuàng)作活動(dòng)說：“《梁祝》的問世，第一作曲當(dāng)然是何占豪，我是協(xié)助他的，所以名字排在他后面”，又說：“《梁?！返膭?chuàng)作離不開孟波，一部《梁?！?，孟波貢獻(xiàn)了‘兩大手筆?！彼f的“兩大手筆”，第一個(gè)指的是在諸多選題當(dāng)中圈定了《梁?！纷鳛楫?dāng)時(shí)學(xué)校向國慶十周年的獻(xiàn)禮作品，從而催生了“中國人自己的交響樂”這一后來被列入中華音樂經(jīng)典的不朽之作；第二則是建議在作曲初稿“相愛”“抗婚”“投墳”三個(gè)段落的基礎(chǔ)上增加一段“化蝶”作為尾聲，而恰恰正是這段“化蝶”后來被音樂評(píng)論家譽(yù)為“點(diǎn)睛之筆”“堪稱全曲的靈魂”。時(shí)為上海音樂學(xué)院黨委書記的孟波，在指導(dǎo)小提琴協(xié)奏曲《梁?！返膭?chuàng)作過程中，以領(lǐng)導(dǎo)者的政治膽略和藝術(shù)家的深邃思想為青年學(xué)子開拓施展才華之藝術(shù)空間的同時(shí)，也彰顯了一個(gè)社會(huì)主義“文化藝術(shù)園丁”的政治高度、思想高度和藝術(shù)高度。
2009年4月28日，在上海大劇院為《梁祝》“50歲生日”舉辦的慶祝音樂會(huì)上，人們看到時(shí)年76歲的何占豪教授走上舞臺(tái)用一個(gè)90度的彎腰向93歲高齡的孟波同志鞠躬謝恩，全場觀眾無不為之動(dòng)容。何占豪說：“沒有孟波，就沒有《梁?！??！?/p>
2015年3月20日，我站在孟波同志的靈柩前，向這位優(yōu)秀的共產(chǎn)主義文化戰(zhàn)士三鞠躬，同樣也是獻(xiàn)上一份真誠的敬愛之心。
（作者為上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)原秘書長）
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