以畫馬聞名的“工筆畫法第一人”馬晉先生，是從取法郎世寧的工筆寫實(shí)畫法步入畫壇的，“工筆馬”與徐悲鴻“寫意馬”齊名。齊白石大師在題馬晉畫馬詩中寫道：“金家門下多能事，晉也尤能畫骨工。追電逐風(fēng)千里足，無羈時(shí)節(jié)好行空?！?/span>
馬晉既是近代傳統(tǒng)派中最早確立了融合中西面貌的畫家，又是使郎世寧一派工筆寫實(shí)畫法更加中國(guó)化的能手。
馬晉：（1900—1970）字伯逸，號(hào)湛如，又號(hào)云湖，別名伯遠(yuǎn)，早年曾用名馬錫麟，室名湛花館，北京大興人。擅長(zhǎng)畫馬，兼擅花鳥畫，又工書法、刻印，并工做風(fēng)箏。解放前一直以賣畫為生。解放后任北京畫院畫師。馬晉之父曾為一滿清貴族管理馬匹，馬晉幼年隨父親去桂公府中玩耍，見到飼養(yǎng)的駿馬，由衷喜愛，萌生了畫馬的興趣。后經(jīng)父好友清宮書畫家趙書村介紹，認(rèn)識(shí)了管理清宮書畫的太監(jiān)，有機(jī)會(huì)看到內(nèi)府所藏名畫，尤其被郎世寧逼真的寫實(shí)畫法所吸引，于是開始臨摹郎氏的畫馬之作，因興趣所至，刻苦自學(xué)，歲時(shí)已畫得頗有可觀。
恰又經(jīng)友人介紹，認(rèn)識(shí)了住在鄰近的著名畫家金北樓，并被收為學(xué)生。曾隨金北樓先生游歷江南，得以飽覽先生所藏中國(guó)歷代名畫，了解了中國(guó)畫之源流，加之與畫友切磋，畫藝大進(jìn)。時(shí)為年，正是康有為推崇郎世寧之際。至年，在金北樓和周養(yǎng)庵主持下，近代北京第一個(gè)弘揚(yáng)民族繪畫的社會(huì)團(tuán)體中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)成立。1920年，馬晉亦隨師入會(huì)，繼續(xù)深造，先后任助教、評(píng)議，后轉(zhuǎn)“湖社”，成為職業(yè)畫家。這時(shí)期畫的《松蔭雙駿》參加在北京、東京舉辦的中日繪畫聯(lián)展。在三、四十年代其工筆寫實(shí)畫風(fēng)成熟之日，已開始在繪景中強(qiáng)化中國(guó)味。其間，他一方面刻苦學(xué)習(xí)，全面掌握了郎派畫法，由臨摹的庶可亂真進(jìn)而達(dá)到以郎氏畫法自行創(chuàng)作。另一方面還在金北樓的指導(dǎo)下，對(duì)古代遺產(chǎn)廣取博收。三十年代初畫的馬，參加了巴拿馬賽會(huì)，獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。
馬晉精研郎派中西合璧的畫法，馬晉看到了許多私家收藏，結(jié)識(shí)了江南名家，甚至臨摹了仇英的《江南春圖》卷和華邑的《山水冊(cè)》，推動(dòng)了馬晉對(duì)傳統(tǒng)具體而廣泛的了解。1938年、1946年在北京中山公園兩次舉辦個(gè)人畫展。從這一時(shí)期的存留作品看，馬晉在南下歸來的年中，其畫可分兩類，一類屬郎世寧風(fēng)格，畫法已日趨精熟，造型準(zhǔn)確，凹凸分明，刻畫精工，題材已從馬匹擴(kuò)大到羚羊、匹鹿等。至五、六十年代，他更在馬、牛、花鳥畫中完善了自成一家的工筆寫實(shí)風(fēng)格，推出了工寫結(jié)合的小寫意面目。其小寫意馬匹禽畜亦已初露端倪。動(dòng)物的取材已由寶馬良駒發(fā)展為更多的禽類，為平民百姓喜聞樂見的貓、狗、孔雀等不時(shí)出現(xiàn)于筆下，立意上增多了平民氣息。
在基本功訓(xùn)練上由臨摹自覺轉(zhuǎn)入寫生。在此之前，馬晉來源于郎世寧的工筆寫實(shí)畫法，主要來自臨摹，此時(shí)則開始對(duì)物寫生，以寫生來糾正臨。在郎氏畫風(fēng)中有意強(qiáng)化中國(guó)味具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面，是所畫馬匹禽，在重透視重凹凸重質(zhì)量感的前提下，加強(qiáng)了以線造型的概括力。又在付景的描寫上，不忽視空間表現(xiàn)與細(xì)節(jié)描寫，卻又以宋明人的筆墨程式提煉花卉樹石，在松針柳葉的程式化處理上，尤為顯然。1951年，馬晉加入北京中國(guó)畫研究會(huì)，為常務(wù)理事。五六十年代，是馬晉畫的大成時(shí)期。新中國(guó)建之初，這位具有平民氣質(zhì)的職業(yè)畫家，即當(dāng)選為人民代表。當(dāng)家作主的真情實(shí)感，推動(dòng)著他面向生活，促進(jìn)他對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)畫法的豐富完善。經(jīng)過此前30余年的刻苦實(shí)踐。精益求精和廣采博取，馬晉繪畫進(jìn)入了大成之秋。他仍以畫馬為主，但題材更加廣泛多樣，立意開始貼近時(shí)代。畫法也更加富于雅俗共賞的中國(guó)作風(fēng)。在構(gòu)圖方式和襯景畫法上，更多吸收宋元以來的工筆技巧，也更加強(qiáng)了筆墨程式的效用，與郎世寧“甚懂甚細(xì)而外露巧密”的畫法徹底拉開了距離。此外，他在風(fēng)箏制作上也有相當(dāng)高的造詣，曾在上海美術(shù)館舉辦馬晉風(fēng)箏觀摩展。1970年12月5日在北京逝世。-END-
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