接上期：古典吉他名曲欣賞：卡路里的《A大調(diào)序曲》與幾首奏鳴曲
梭爾
(Fernando Sor 1778-1838 西)
1813年(35歲)最初前往巴黎。當(dāng)時除了梭爾外，在巴黎可舉的著名吉他家還有朱利亞尼、卡路里和格拉納尼等人。與阿括特的友情記念作《倆好友》，想必是自1824年阿括特行至巴黎以后的作品，而《俄羅斯的回憶》則應(yīng)該也是自1823年以后，至俄國族行演奏后的作品。梭爾就其作品的緊密度與豐富的曲想，還有其作風(fēng)的偉大性來整體言之，也是列入大作曲家行列而有“吉他的貝多芬”之譽。
·第二號幻想曲 Fantaisie, no.2, op.7
所謂的幻想曲，是指一種無固定曲式之自由形式的樂曲而言。梭爾本身似乎也很喜歡這種自由形式的幻想曲，在其題名為幻想曲的作品中，目前所知就有六首，而大部分也都是以徐緩樂章與變奏曲的兩個樂章所組成。
不太慢的最緩板 (Largo ma non tanto)。第一部分是到反復(fù)記號的 8 小節(jié)，其中，以休止符來切分使每 2 小節(jié)成為一個樂句。最初的 2 小節(jié)是強而有力的八度同音。其次的 2 小節(jié)則在高音域做出密集的結(jié)合。第三的 2 小節(jié)，前半也是八度同音，后半則如第二的 2 小節(jié)一樣，在高音域奏出豐富的和聲。最后的 2 小節(jié)則成為廣幅音域的終止形。此四個 2 小節(jié)的音型，幾乎都是相同的形態(tài)，以審美的觀點而言。是具足浪漫色彩的。演奏時，要注意如譜例一般的發(fā)音法(Articulation)。
第二部分是到第二個反復(fù)記號為止的10小節(jié)，可以分析為 2＋4＋1＋1＋2 的形態(tài)。其中兩個 1 的地方，除了都是利用最初樂句之后半的小節(jié)動機外，大致也保持相同的音型。4 的前半, 2 小節(jié)出現(xiàn)了關(guān)系大調(diào)的降Ｅ大調(diào)，但馬上又返回原調(diào)的ｃ小調(diào)。此一10小節(jié)的構(gòu)造，1＋1 是多余的地方，但卻提高了恬靜的氣氛。第三部分(第二反復(fù)記號后的 8 小節(jié))的旋律停滯在高音，中聲部保持伴奏的形態(tài)，相同的低音則保持在 7 小節(jié)間。第 8 小節(jié)(第26小節(jié))上則轉(zhuǎn)入降Ｅ大調(diào)。第26小節(jié)第 5 拍起，至第33小節(jié)為止的 7 小節(jié)是第四部分，而從第30小節(jié)開始的 4 小節(jié)間，則成為降Ｂ大調(diào)。這種不規(guī)則的小節(jié)數(shù)，是由于省略第 4 小節(jié)所產(chǎn)生。第34小節(jié)到第41小節(jié)第一拍為止的第五部分，就再度返回降Ｅ大調(diào)。此一 8 小節(jié)為2×2＋4，在次中聲部上，則有纖細動態(tài)而相續(xù)兩次的副旋律，此一新配的變化和高音旋律的動態(tài)，則成微妙結(jié)合的起承轉(zhuǎn)合型。第41小節(jié)第二拍到第49小節(jié)為止的第六部分，前平帶有細膩動態(tài)的震音，這和后半豐富而溫和的和音則成對比。第七部分是自第50小節(jié)到第60小節(jié)為止的11小節(jié)，其中2×2＋1×2＋2 后面的 3 小節(jié)是接續(xù)性的小節(jié)，自此開始又轉(zhuǎn)回ｃ小調(diào)。第61小節(jié)到第68小節(jié)第一拍為止的第八部分，則是逐漸著落進行的2＋2＋4。其后的結(jié)尾，則是 2＋2＋1＋1＋1 與泛音共同沉沒在遙遠的彼方。泛音的演奏，改正為八度奏法，可以容易的彈出音來。
行板(Andante)。具有稍長的最后樂章與結(jié)尾，雖然不是一首顯眼的變奏曲，但卻是以不附著主題又不離主題的巧妙技法展開。首先，從主題開始。
這是以各種被反復(fù)的兩大樂節(jié)ａｂ所組成。ａ的前半是半終止，后半則是上屬調(diào)的完全終止。ｂ返回Ｃ大調(diào)的前半一樣是半終止，后半也是完全終止，但前半纏夾著ａ小調(diào)與ｄ小調(diào)的和音，后半則纏夾著Ｆ大調(diào)和ｇ小調(diào)的和音。這種和音的特性，如欲完整發(fā)揮，無論是任何的變奏曲，都必要有全神貫注的精神方可辦到。
第一變奏，以三度復(fù)音(有時變?yōu)榱?的旋律和半音階的夸張顯示為其特征。
第二變奏，全體以16分符的三連音符連續(xù)。其中以綿延連接的分散和弦與經(jīng)過音所成的強音為其特性。
第三變奏，中聲部保持伴奏的音型(16分音符)，其上面再重迭上 8 分音符與 4 分音符的慢行旋律。
第四變奏，以八度同音強而有力的部分和三度復(fù)音之音階性進行的微弱部分之對比為其特性。
第五變奏，記有étouffez的六度平行旋律，伴有活力充沛的斷音奏法。
第六變奏，主題的旋律是用32分音符的細分旋律來加以裝飾接續(xù)。
第七變奏，是以和聲為素材，在上聲部簡潔的彈出主題。對位性的低聲部則以助奏為歸結(jié)。此一變奏結(jié)束后，接續(xù)著就是終曲的連結(jié)。
終曲的最初是 2×2＋4 起承轉(zhuǎn)合的 8 小節(jié)所成。其次上聲附有étouffez的 2×2＋4 也是起承轉(zhuǎn)合的 8 小節(jié)，此被反復(fù)兩次。接續(xù)的是八度同音的32分音符所結(jié)成的半音階旋律，它是經(jīng)由ｃ小調(diào)、ｇ小調(diào)、Ｆ大調(diào)，還有ａ小調(diào)、ｄ小調(diào)等復(fù)雜的和聲所成立之完全終止的 8 小節(jié)。在突然彈響長長的屬七和弦后，就逐漸的進入溫和而消弱的結(jié)尾(7小節(jié))。此一 7 小節(jié)是 4＋1＋2 的構(gòu)造。
梭爾獨特的掛留和弱拍所處理的變格終止(亦稱女性終止)，曲中隨處可見。其旋律除了擁有柔和的魅力外，和聲與半音階的應(yīng)用法，也極富大膽而剛毅的自然動力以及微妙的音色變化。
·莫札特《魔笛》主題與變奏
Variations sur l’Air de la Fl?te Enchantée, op.9
這是梭爾最為聞名的一首曲子，曲中的序奏大部分都被予省略。
緩慢的行板 (Andante Largo) 是由三個部分構(gòu)成。第一部分是序奏的導(dǎo)入。由 8 小節(jié)構(gòu)成，是 2＋2 的前樂節(jié)與 2＋2 的后樂節(jié)之相稱形。第二部分則是第二個 8 小節(jié)，前樂節(jié)是帶脊三連音符之伴奏和音的2＋2，后樂節(jié)是以最初帶有幻想性的三連音符，做半音階形式的順次進行，不久，即停留在屬和弦上。第三部分也是 8 小節(jié)所構(gòu)成，前半是以泛音和三度復(fù)音的Ⅴ·Ⅰ或者Ⅰ·Ⅴ所交換的三連音符，屬音則為伴奏。在后半里的此一伴奏三連音符，則纏夾著上下的轉(zhuǎn)過音。在逐漸溫和的進行中，為傳喚出主題而著落在屬和弦上。
中庸的行板 (Andante moderato)。主題是由各 8 小節(jié)的兩個大樂節(jié)所組成，每 4 小節(jié)若加以分割，則又成ａ、ｂ、ｃ、ｂ'的形態(tài)。本曲的發(fā)音法具有特別的意義，所以先以譜例表示。
兩個大樂節(jié)都是起承轉(zhuǎn)合所構(gòu)成，因此，必要在高尚與典雅的條件下，不急躁，不過快的來演奏。
第一變奏是由上下的補助音，細分成32分音符之輕快旋律線所描寫的一種變奏。
第二變奏是相同的主小調(diào)(ｅ小調(diào))，有著沉重的哀愁氣氛和被壓抑的性格。由轉(zhuǎn)過音的導(dǎo)音所形成的和聲變化，也有極濃厚的微妙情感。此段由ａｂｃｄ所構(gòu)成。
第三變奏再度轉(zhuǎn)回Ｅ大調(diào)。以分散和弦和半音階還有全音階的順次進行來連接組成。這和主題的旋律是有相當(dāng)分離性格的變奏。此跟第二變奏一樣，是ａｂｃｄ的構(gòu)成。
第四變奏的旋律性，非常接近主題。以分散和弦與兩個低音的架構(gòu)來展開變奏。結(jié)構(gòu)和主題完全相同。
第五變奏是由華麗的三連音符所成的快速變奏，旋律和結(jié)構(gòu)也都和主題相同。
終曲是由兩個 8 小節(jié)的部分所連結(jié)而成。最初的 8 小節(jié)是 4＋4，而兩個小樂節(jié)除了旋律不同外，和聲與結(jié)構(gòu)都完全一樣。后面 8 小節(jié)則是 2×2＋4 的起承轉(zhuǎn)合型。此后的連結(jié)部分則以 2×2＋2 的形態(tài)來一氣呵成的結(jié)束樂曲。
·大獨奏曲 Grand Solo, op.14
序奏與快板，本曲是以奏鳴曲形式的細長結(jié)尾加上序曲的形式所組成。
序奏·行板(Intrbduction Andante)。序奏是由平行小調(diào)的ｄ小調(diào)所譜成，有三個大樂節(jié)(各 8 小節(jié))與結(jié)尾分開。最初的 8 小節(jié)首先就是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，每 2 小節(jié)也都以休止符分開，但并沒有形成高潮的地方。全體雖然緩弱，但必須注意第 4 和第 6 小節(jié)上的forte，必要有管弦樂之音色效果的表現(xiàn)。第 7 小節(jié)是增六的變化和音，第 8 小節(jié)的低音，則下降半音以弗里吉安(Phrygian)調(diào)式的終止來解決。這也是梭爾喜歡使用的一種技法。第二部分也是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，一樣沒有形成高潮的地方。第三部分的 4×2，是從第16小節(jié)的后半到第24小節(jié)第 5 拍為止的 8 小節(jié)。此后的結(jié)尾則是 2×2＋2 的形態(tài)，并著落在屬和弦上。
快板(Allegro)Ｄ大調(diào)。第一主題的第一群是至第20小節(jié)為止，這可以分析為 8 ＋12的形態(tài)。 8 的前半 4 小節(jié)是2＋2，此 2 又互成對照。后半的 4 小節(jié)，每 1 小節(jié)皆構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的形態(tài)。第一群后半的12小節(jié)，因為是擠進了 4 小節(jié)，所以有擴張感。此一 4 小節(jié)就是第15小節(jié)到第18小節(jié)的部分，為 2×2 的形態(tài)。第21小節(jié)到第32小節(jié)為止的12小節(jié)是第一主題的第二群，也是進入第二主題的推移部分。這12小節(jié)是 8＋4，其中的 8 是 2×2＋4 的起承轉(zhuǎn)合型，4 則是2×2，但為了終結(jié)又內(nèi)加了兩拍。第33小節(jié)(dolce)開始的第二主題，以Ａ大調(diào)展開。到第52小節(jié)的20小節(jié)為第一群，此一20小節(jié)為 8＋12，8 一樣是起承轉(zhuǎn)合型。12則擠進了第48小節(jié)到第51小節(jié)為止的 4 小節(jié)。第二主題的第二群，則是從第53小節(jié)到第77小節(jié)為止。這又分為三個大樂節(jié)，至第61小節(jié)第三拍和音為止的 8 小節(jié)為第一部分，為八度上下的 4×2，4 的每 1 小節(jié)又成為起承轉(zhuǎn)合型。第二部分是到其次第69小節(jié)第一拍為止的 8 小節(jié)，為 2×2＋4 的起承轉(zhuǎn)合型。其次挾雜的接續(xù)句是此 8 小節(jié)的反復(fù)。第二主題的第三群，則是第77小節(jié)以下到第98小節(jié)為止。最初的 8 小節(jié)是 4×2，第85小節(jié)開始有 2 小節(jié)的反復(fù) (自此開始進入結(jié)尾)。此后的10小節(jié)則以 2×2＋1×4＋1 來完整地結(jié)束。
第99小節(jié)開始到第130小節(jié)為止為發(fā)展部，除了最后的 4 小節(jié)以外，其它和前述的任何主題都沒有關(guān)系，可以說是一種新變化所展開的中間部形態(tài)。最初10小節(jié)的分散和弦，是用完全自由的屬和弦系與不協(xié)和音進行，其后又從Ａ大調(diào)轉(zhuǎn)入Ｄ小調(diào)。第109小節(jié)開始則以得意的戲劇性展開。此一部分是至第119小節(jié)為止的11小節(jié)所組成，形式為 2×2＋2＋2＋3。第119小節(jié)第 4 拍開始，似乎和呈示部有所關(guān)連，但也是獨立的新變化。此為 4×2，但僅以一個 4 做為總結(jié)。第127小節(jié)到第130小節(jié)的部分動機，不用說就是第一主題的開頭部分。此一部分以弱而漸慢的方式處理。第131小節(jié)開始是本曲的再現(xiàn)部，返回原來的速度演奏。
再現(xiàn)部的第一主題，雖然也有部分變化，但大致上還是完全的再現(xiàn)。再現(xiàn)部第二主題的第二群則以原調(diào)出現(xiàn)。第二群以下除了結(jié)尾以外，幾乎都是經(jīng)由原型再現(xiàn)。自第200小節(jié)開始，是構(gòu)造非常雄偉的結(jié)尾。最初以類似呈示部結(jié)尾的形式出現(xiàn)(至第204小節(jié)第一拍為止)。其后 4 小節(jié)(ｂ小調(diào))，幾乎完全的反復(fù)，但到第212小節(jié)的第一拍突然轉(zhuǎn)入降Ｂ大調(diào)。第212、213小節(jié)也大致完全被反復(fù)，此外為了引出高潮又加入了 2 小節(jié)，自第219小節(jié)開始，則又連接了一個新的發(fā)展。第219小節(jié)開始的 4 小節(jié)，是完全被反復(fù)的 4 小節(jié)，這里和第200小節(jié)前面一樣，休止 1 小節(jié)的時值。第228小節(jié)開始，則和200小節(jié)開始所進行的形式相同。這里是和呈示部相同的 9 小節(jié)再加上 1＋1 所組成。
·奏鳴曲 Sonate, op.15, no.2
本曲為單樂章的奏鳴曲形式，中庸的快板(Allergo moderato)，無序奏。第一主題的第一部分是至第16小節(jié)第三拍為止的16小節(jié)，由兩個 8 小節(jié)組成。此一兩個大樂節(jié)的各自前半 4 小節(jié)，都是完全相同的對應(yīng)形式。后半的 4 小節(jié)，每一小節(jié)則構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的形態(tài)。開頭的發(fā)音法，在演奏上想必要相當(dāng)借重手指的運行，下面就以譜例表示。
第二部分是第16小節(jié)第 4 拍開始到第26小節(jié)第三拍前半 8 分音符為止的10小節(jié)。此為 2＋2＋6 的起承轉(zhuǎn)合型，轉(zhuǎn)的部分被增大 2 小節(jié)。第26小節(jié)第三拍后半起為第三部分(推移部分)的開始。到第32小節(jié)為止的 6 小節(jié)，則是 2×2＋1×2的構(gòu)成，再加上最后的二拍，則一樣成為起承轉(zhuǎn)合型，轉(zhuǎn)結(jié)的部分被縮短為2小節(jié)。第33小節(jié)起的第二主題，以稍長的上屬調(diào) (Ｇ大調(diào)) 開始。至第52小節(jié)為止是第一部分，這是由兩個大樂節(jié)連接一個 4 小節(jié)所組成。兩個 8 小節(jié)雖稍有不同，但原都是同型。開頭是以響亮的銅管樂器性之 5 度進行為始。由 2＋2＋4 所構(gòu)成。第53小節(jié)起則接續(xù)著三連音符的演奏形態(tài)。此在第67小節(jié)第一拍結(jié)束，為第二主題的第二部分，擁有兩個大樂節(jié)，而兩個 8 小節(jié)也都是 2×2＋4 的起承轉(zhuǎn)合型。第67小節(jié)后半至第77小節(jié)為止是第三部分，最初以第71小節(jié)第一拍和音為止的 4 小節(jié)做為總結(jié)，其后的部分最好視為結(jié)尾，此一結(jié)尾是由 2×2＋2 所構(gòu)成。
第78小節(jié)起為發(fā)展部，被分為四個部分，至第85小節(jié)第三拍為止的為第一部分，以最初 2 小節(jié)的變化(類似呈示部第二主題第二部的最初部分)展開，從Ｃ大調(diào)轉(zhuǎn)為ｄ小調(diào)，再變?yōu)榻担麓笳{(diào)。第85小節(jié)第 4 拍至第97小節(jié)為止的的為第二部的12小節(jié)。這是由 4×2＋4 所構(gòu)成的新變化。第96小節(jié)是Ｇ大調(diào) 7 度上的增五六和弦。第98小節(jié)至第109小節(jié)第一拍為止的12小節(jié)是第三部分。此一高音旋律的變化是第二主題第二部分的形式。調(diào)式則浮游在ｃ小調(diào)、ｆ小調(diào)和ｇ小調(diào)之間，最后則以大三和弦做為進入主調(diào)屬和弦的準(zhǔn)備。第109小節(jié)第 4 拍起的 4 小節(jié)，則是第一主題開頭變化的反復(fù)發(fā)展。
再現(xiàn)部第一主題的第一部，幾乎和呈示部一模一樣出現(xiàn)，第二，第三部則被省略，而改換為從第129小節(jié)第三拍后半的 8 分音符至第137小節(jié)為止所進入的 8 小節(jié)。第129小節(jié)中間的部分動機，與呈示部第二部的最后及發(fā)展部最初具有的部分動機，則是相同的形態(tài)。此一 8 小節(jié)可以分析為 2×2＋2×2 再加上最后的二拍。再現(xiàn)部第二主題的第一部是以主調(diào)寫成，為 8＋8 的形態(tài)，而省略了呈示部所連結(jié)的 4 小節(jié)。因此，馬上就連接著第二部的后半。此一部分(第153小節(jié)第一拍三連音的第二音開始，至第159小節(jié)第一拍為止)不是8小節(jié)而是縮短為 2＋4 的 6 小節(jié)。再現(xiàn)部第二主題的第三部，是以 4 小節(jié)的形式擴大為 8 小節(jié)。此大略是 4×2。結(jié)尾的后半也被延長成為 2×2＋2×2＋1 的形態(tài)。
·Ｃ大調(diào)大奏鳴曲 Grande sonate, C major, op.22
第一樂章，快板。雖然不是奏鳴曲形式的序奏，但第一主題第一部的 8小節(jié)，卻分配了類似序奏的任務(wù)。此一 8 小節(jié)被分為 4＋4，兩個小樂節(jié)則有相稱性的關(guān)系。此一兩個 4，還可以再分為 2＋2，兩個樂句也是相對照的。譜例為細分的發(fā)音法。
第一主題第二部分是第 9 小節(jié)至第20小節(jié)第一拍為止的12小節(jié)，為 2×2＋(1×2＋2) 的形態(tài)。最后雖然有少許的不同，但每 2 小節(jié)還是起承轉(zhuǎn)合的構(gòu)造。第三部分是第21小節(jié)至第30小節(jié)──嚴格而言，應(yīng)是第三拍前半的 8 分音符──為止的2×2＋1＋2×2＋1的10小節(jié)形態(tài)。第28、29小節(jié)是擠進所擴大的 2 小節(jié)，其他的 8 小節(jié)一樣是起承轉(zhuǎn)合的構(gòu)造。還有，在后半則轉(zhuǎn)為Ｇ大調(diào)。第31小節(jié)里的上聲是六連音符的顫音，下三聲則以和音〈降Ｅ大調(diào)的主和弦)陪同加入。自此到第41小節(jié)第一拍為止，是第四部分的 6＋2×2＋1 的形態(tài)，6 小節(jié)的和聲是Es：Ⅰ·Ⅴ2·Ⅰ·Ⅴ2·Ⅰ＝ｄ：Ｎ6·Ⅶ5·Ｄ：Ⅰ，降Ｅ大調(diào)的主和弦，若用ｄ小調(diào)的拿波里六和弦改讀，則就連接著7度上增五六的變化和弦，最后進入Ｄ大調(diào)的主和弦。這里是一個非常有技巧性的推移部分。第41小節(jié)第 4 拍開始為第二主題，以屬調(diào)寫成。第一部傍是至第61小節(jié)第一拍為止的20小節(jié)。首先，最初的 2 小節(jié)是導(dǎo)入第二主題的部分，第43小節(jié)后半至第51小節(jié)第三拍和音為止的 8 小節(jié)和其后的8小節(jié)，則在稍為不同的形式下被反復(fù)。后面的 8 小節(jié)則是前面的變奏型。這里又連接 2 小節(jié)。在此，我們把第一部分最初的 8 小節(jié)做一個詳細的探討。第43小節(jié)后半起的 2 小節(jié)，在其次的 2 小節(jié)一樣以變奏形連接，后半則成為轉(zhuǎn)結(jié)的構(gòu)造。變奏的 8 小節(jié)在連接部分被轉(zhuǎn)為Ｄ大調(diào)，第二部分是從第61小節(jié)第 4 拍至第74小節(jié)第一拍和音為止的13小節(jié)，是一個非常復(fù)雜的形態(tài)。最初的 4 小節(jié)為 2＋2 的起承，轉(zhuǎn)的部分則是第66、67小節(jié)被反復(fù)的 4 小節(jié)，第70小節(jié)第二拍開始則使用著第64小節(jié)的變化，它和第72、73、74小節(jié)的第一和音則處理成完全終止。第三部分也相當(dāng)復(fù)雜,是自第74小節(jié)第一拍和音至其次的第90小節(jié)為止的16小節(jié)所成，為 2×2＋5×2＋1×2 的形態(tài)，最后的 1×2 則是小結(jié)尾。
étouffez開始為發(fā)展部。最初的形態(tài)是小結(jié)尾，其后便進入降Ｅ大調(diào)。最初的 4 小節(jié)為獨立的起承轉(zhuǎn)合。第95小節(jié)開始的 4 小節(jié)也是獨立的起承轉(zhuǎn)合。第95小節(jié)開始的 4 小節(jié)被反復(fù)后，馬上進入三連音符的分散和弦。這里從第102小節(jié)開始的 4 小節(jié)，則完全被反復(fù)，最后落在第114小節(jié)第一拍的Ｇ大調(diào)上。第115小節(jié)開始的 8 小節(jié)(游離在Ｇ大調(diào)與ｇ小調(diào)之間)，則是在屬音的持續(xù)低音上寫成，為一起承轉(zhuǎn)合型。第122小節(jié)第一拍和音后的 8 分音符開始，是一個新動機的展開，這里是 2×2＋1＋1 的形態(tài)，其后連接著如終止形之快速音群的 3 小節(jié)。
再現(xiàn)部是從132小節(jié)開始。第一主題是第三和第四部分的變化。其中第三部分省略了后半，第四部分的顫音也縮短為 4 小節(jié)，其后再加上 3 小節(jié)。再現(xiàn)部的第二主題也省略了第一部分而以第二部分的主調(diào)出現(xiàn)。至第174小節(jié)為止則和呈示部相同，第175小節(jié)至第181小節(jié)之間是從第167小節(jié)起的七小節(jié)之反復(fù)。第182小節(jié)開始的結(jié)尾，則成為 2＋2×2＋2×2＋2×2＋1×2＋1＋1 的形態(tài)。
第二樂章、慢板、ｃ小調(diào)。為一自由形式的徐緩樂章，第一部擁有兩個大樂節(jié)。最初的 8 小節(jié)是每 4 小節(jié)相互對應(yīng)。第二個 8 小節(jié)則是起承轉(zhuǎn)合型。第17小節(jié)開始為降Ｅ大調(diào)(第二部)。這里是至第28小節(jié)第五拍為止的12小節(jié)。由 2＋2 的小樂節(jié)和每 2 小節(jié)為起承轉(zhuǎn)合的大樂節(jié)所組成。其次到第36小節(jié)第四拍為止的 8 小節(jié)是 4×2 的形態(tài)。其次到第46小節(jié)第五拍為止的10小節(jié)是 2×2 的起承與 4＋2 的轉(zhuǎn)結(jié)，轉(zhuǎn)的地方被擴大了 2 小節(jié)。其次到第59小節(jié)為止的13小節(jié)，是兩個2＋2的相同動機加上 2×2＋2×2＋1 所成。第60小節(jié)起為第三部，調(diào)式則從ｆ小調(diào)經(jīng)由降ｂ小調(diào)再進入ｃ小調(diào)。最初的總結(jié)是到第69小節(jié)第五拍為止的10小節(jié)，而最初的 2 小節(jié)則是一個獨立的樂句。其后的 8 小節(jié)則以同型進行。其次到第81小節(jié)第四拍為止的12小節(jié)，被分為 6＋6 的形態(tài)，后面的 6 和前面的 6 是為同質(zhì)。此后，到第95小節(jié)為止又接續(xù)著第二部的第二部分，其次又有相同的 4 小節(jié)是以Ｃ大調(diào)寫成，最后則以 2＋2＋1＋1 的形式來結(jié)束。
第三樂章 小步舞曲、快板、Ｃ大調(diào)、復(fù)合三段曲式。第一段是ＡＢＡ的三段曲式。Ａ是 8 小節(jié)的起承轉(zhuǎn)合型。Ｂ則是三段曲式。第一段前半的 4 小節(jié)是ａ小調(diào)，后半起的Ｇ大調(diào)為 2×2。第二段也是Ｇ大調(diào)的 2＋2。第三段則是 2×2＋1×2＋1 的形式，在連接部被省略 1 小節(jié)。中段(Trio)也是三段曲式，各段也都是 8 小節(jié)構(gòu)造的ＡＢＡ。
第四樂章 輪旋曲、稍快板、Ｃ大調(diào)。主題是兩個 8 小節(jié)的二段曲式，若分割每 4 小節(jié)則成ａ·ａ'·ｂ·ａ''的形態(tài)。
第一插句的第一部是至第32小節(jié)第一拍為止的16小節(jié)，為 8＋8 的形態(tài)，后面的 8 小節(jié)是 2×2＋1×3＋1 所成，前面的 8 (后半起成為Ｇ大調(diào))則是盛上的連接。第二部是到第52小節(jié)第一拍為止的20小節(jié)，由 4×2 的 8 小節(jié)和 2×2＋2×2＋4 所成立。第三部(自此起轉(zhuǎn)回Ｃ大調(diào))是 4×2，此后為了接續(xù)主題便導(dǎo)入快速的音群。
第二插句(ａ小調(diào))是由三個部分組成。第一部分是由兩個對應(yīng)的小樂節(jié)所構(gòu)成的 8 小節(jié)，第二部分也是非常旺盛的 8 小節(jié)所組成。第三部分則是推移部分，是自第95小節(jié)第二拍后半開始到第113小節(jié)前半為止的18小節(jié)，這里是由 2＋2＋4 的起承轉(zhuǎn)合之 8 小節(jié)和接續(xù)的 3＋3＋2×2 所威立。此后的 3 小節(jié)則為接續(xù)句。
結(jié)尾是由(2＋2)×2 和 2×3＋4 和相同的 2×3＋3 及(2×2＋2)×2 和 2＋2＋3 和 1×3＋2＋2 的形態(tài)所成立。
