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多情自古傷離別| 離別詩(shī)詞選



芙蓉樓送辛漸二首其一

（唐·王昌齡）

七言絕句·押虞韻

寒雨連天夜入?yún)牵?/strong>
平明送客楚山孤。
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，
一片冰心在玉壺。

按：“吳”一作湖

【歷代詩(shī)評(píng)】
《唐詩(shī)鏡》：
煉格最高?！肮隆弊謺r(shí)作一語(yǔ)。后二句別有深情。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
周珽曰：神骨瑩然如玉。薛應(yīng)旂曰：多寫己意。送客有此一法者。
《唐詩(shī)摘鈔》：
古詩(shī)“清如玉壺冰”，此自喻其志行之潔，卻將古句運(yùn)用得妙。
《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：
自夜至?xí)责T別，風(fēng)景盡情描出。下二句寫臨別之語(yǔ)。意在言外。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
唐人多送別妙作。少伯諸送別詩(shī)，俱情極深，味極永，調(diào)極高，悠然不盡，使人無(wú)限留連。
《唐詩(shī)箋注》：
上二句送時(shí)情景，下二句托寄之言，自述心地瑩潔，無(wú)塵可滓。本傳言少伯“不護(hù)細(xì)行”，或有所為而云。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：
借送友以自寫胸臆，其詞自蕭灑可愛。


重別李評(píng)事

（唐·王昌齡）

七言絕句·押寒韻

莫道秋江離別難，
舟船明日是長(zhǎng)安。
吳姬緩舞留君醉，
隨意青楓白露寒。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐音》：
此作不似盛唐。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：
悠悠緩緩，無(wú)限纏綿。末句妙，粗人不解。
《藝苑卮言》：
王少伯“吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒”，“緩”字與“隨意”字照應(yīng)，是句眼，甚佳。
《唐詩(shī)歸》：
譚云：“隨意”字只可如此用，入律對(duì)用不得。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
金獻(xiàn)之曰：“隨意”二字妙極，見得無(wú)處不傷心也。
《唐詩(shī)歸折衷》：
唐云：和緩有情。吳敬夫云：俗語(yǔ)入詩(shī)而佳，如“隨意”、“打點(diǎn)”、“真?zhèn)€”等是也，然存乎手筆，不便為俗子借用。
《載酒園詩(shī)話又編》：
“隨意”二字，似與下五字不粘，兩句參觀，便可意會(huì)，乃是得醉且醉耳。若正言之，如曰既有緩舞相留之人，天又漸寒，不如吐醉。橫嵌“隨意”二字于中，如老僧毀律，不復(fù)牽拘。然欲奉以為法，則如鳩摩弟子，先學(xué)餐針，始可納室。黃白山評(píng)：此解終不暢。予友洪方舟云：“隨意”，隨他意也。予謂“露寒”字只當(dāng)夜深字。莫管夜深，且須盡醉，正流連不忍分手之意。汗口卻云“莫道秋江離別難”，自己先進(jìn)一步說(shuō)，唐賢詩(shī)腸之曲如此。
《萬(wàn)首唐人絕句選評(píng)》：
嘆分手之易遠(yuǎn)。且追歡于斯須，極和緩有情。


渭城曲

（唐·王維）

押真韻

題注：（一作送元二使安西）。（《渭城》一曰《陽(yáng)關(guān)》，王維之所作也。本送人使安西詩(shī)，后遂被于歌。劉禹錫《與歌者詩(shī)》云“舊人唯有何戡在，更與慇勤唱渭城”，白居易《對(duì)酒詩(shī)》云“相逢且莫推辭醉，聽唱陽(yáng)關(guān)第四聲。即勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”也。渭城、陽(yáng)關(guān)之名，蓋因辭云）

渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青②楊柳春①。
勸君更盡一杯酒，
西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

按：①一作柳色新②一作依依

【歷代詩(shī)評(píng)】

《王孟詩(shī)評(píng)》：
更萬(wàn)首絕句，亦無(wú)復(fù)近，古今第一矣。顧云：后人所謂《陽(yáng)關(guān)三疊》，名下不虛。
《箋注唐賢絕句三體詩(shī)法》：
首句藏行塵，次句藏折柳。兩面皆畫出，妙不露骨。從休文“莫言一杯酒，明日難重持”變來(lái)。
《麓堂詩(shī)話》：
作詩(shī)不可以意徇辭，而須以辭達(dá)意。辭能達(dá)意，可歌可詠，則可以傳。王摩詰“陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”之句，盛唐以前所未道。此辭一出，一時(shí)傳誦不足，至為三疊歌之。后之詠別者，千言萬(wàn)語(yǔ)。殆不能出其意之外。必如是，方可謂之達(dá)耳。
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：
《陽(yáng)關(guān)三疊》，唐人以為送行之曲，雖歌調(diào)已亡，而音節(jié)自爾悲暢。
《唐詩(shī)絕句類選》：
唐人別詩(shī)，此為絕唱。
《詩(shī)藪》：
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦”、“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”，豈不一唱三嘆，而氣韻衰颯殊甚?！拔汲浅辍弊允强谡Z(yǔ)，而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。
《唐詩(shī)正聲》：
吳逸一曰：語(yǔ)由信筆，千古擅長(zhǎng)，既謝光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽勝之！
《唐詩(shī)鏡》：
語(yǔ)老情深，遂為千古絕調(diào)。
《唐詩(shī)解》：
唐人餞別之詩(shī)以億計(jì)，獨(dú)《陽(yáng)關(guān)》擅名，非為其真切有情乎？鑿混沌者皆下風(fēng)也。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
謝枋得曰：意味悠長(zhǎng)。唐汝洵曰：信手拈出，乃為送別絕唱。作意者正不能佳。蔣一梅曰：片言之悲，令人魂斷。
《唐風(fēng)定》：
風(fēng)韻超凡，聲情刺骨，自爾百代如新，更無(wú)繼者。
《唐詩(shī)摘鈔》：
先點(diǎn)別景，次寫別情，唐人絕句多如此，畢竟以此首為第一，惟其氣度從容，風(fēng)味雋永，諸作無(wú)出其右故也。失粘須將一二倒過(guò)，然畢竟移動(dòng)不得，由作者一時(shí)天機(jī)湊泊，寧可失粘而語(yǔ)勢(shì)不可倒轉(zhuǎn)。此古人神境，未易到也。
《唐音審體》：
劉夢(mèng)得詩(shī)云“更與殷勤唱渭城”，白居易詩(shī)云“聽唱陽(yáng)關(guān)第四聲”，皆謂此曲也，相傳其調(diào)最高，倚歌者笛為之裂。
《此木軒論詩(shī)匯編》：
古今絕調(diào)。“渭城朝雨浥輕塵”下面決不是遇著個(gè)高僧，遇著個(gè)處士，此鉤魂攝魄之說(shuō)。第三、第四句不可連讀。落句冷水一涕，卻只是沖口道出，不費(fèi)尋思。
《唐詩(shī)箋要》：
不作深語(yǔ)，聲情沁骨。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
人皆知此詩(shī)后二句妙，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩(shī)之妙只是一個(gè)真，真則能動(dòng)人。后維偶于路旁，聞人唱詩(shī)，為之落淚。
《唐賢三昧集箋注》：
惜別意悠長(zhǎng)不露?！蛾?yáng)關(guān)三疊》艷稱今古，音節(jié)最高者。按“三疊”為度曲者疊第三句也。相傳倚笛亦為之裂。
《唐詩(shī)別裁》：
陽(yáng)關(guān)在中國(guó)外，安西更在陽(yáng)關(guān)外。言陽(yáng)關(guān)已無(wú)故人矣，況安西乎？此意須微參。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
送別詩(shī)要情味俱深，意境兩盡，如此篇真絕作也。
《甌北詩(shī)話》：
人人意中所有，卻未有人道過(guò)，一經(jīng)說(shuō)出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足傳當(dāng)時(shí)而名后世。如李太白“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”，王摩詰“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，至今猶膾炙人口，皆是先得人心之所同然也。
《唐詩(shī)真趣編》：
只體貼友心，而傷別之情不言自喻。用筆曲折。劉仲肩曰：是故人親厚話。


雨霖鈴

（宋·柳永）

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)！

①凄切：凄涼急促。
②都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。
③凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。
④經(jīng)年：年復(fù)一年。
⑤風(fēng)情：風(fēng)流情意。

【歷代詩(shī)評(píng)】
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。
賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，自是古今俊句?/section>
周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。
宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末余恨無(wú)窮，余味不盡。
俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/section>
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。


送杜十四之江南

（唐·孟浩然）

七言絕句·押陽(yáng)韻

題注：一無(wú)題下三字，一題作送杜晃進(jìn)士之東吳

荊吳相接水為①鄉(xiāng)，
君去春江②正淼茫。
日暮征帆何處泊③，
天涯一望斷人腸。

①一作連
②一作江村
③一作泊何處

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：
近歌行體，無(wú)一點(diǎn)塵穢。
《唐詩(shī)直解》：
明凈無(wú)一點(diǎn)塵氛，不勝歧路之泣。
《唐詩(shī)訓(xùn)解》：
辭意俱顯。
《唐賢三昧集箋注》：
一氣呵成，有情有色。
《唐詩(shī)箋注》：
真摯中卻極悱側(cè)。
《批唐賢三昧集》：
似淺近而有馀味者，以運(yùn)氣渾洽，寫景清切故也。此辨甚微。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
渺然思遠(yuǎn)、不牲臨歧之感。


杜少府之任蜀州（一作川）

（唐·王勃）

五言律詩(shī)·押真韻

城闕輔三①秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同②是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。

①一作俯西
②一作俱

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐音》：
讀《送盧主簿》并《白下驛》及此詩(shī)，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：
郭云：蒼然率然，多少感慨，說(shuō)無(wú)為愁，我始欲愁。
《唐詩(shī)廣選》：
顧華玉曰：多少嘆息，不見愁語(yǔ)。胡元瑞曰：唐初五言律唯王勃《送薛華》及此詩(shī)，終篇不著景物而氣骨蒼然，實(shí)首啟盛、中妙境。
《唐詩(shī)鏡》：
此是高調(diào)，讀之不覺(jué)其高，以氣厚故。
《唐詩(shī)歸》：
此等作，取其氣完而不碎，真律成之始也。其工拙自不必論，然詩(shī)文有創(chuàng)有修，不可靠定此一派，不復(fù)求變也。
《唐詩(shī)矩》：
前后兩截格。前二句實(shí)，后六句悉虛，恐筆力不到則易疏弱，此體固不足多尚。
《唐詩(shī)意》：
慰安其情，開廣其急，可作正小雅。
《唐詩(shī)三百首》：
陳婉俊補(bǔ)注云：贈(zèng)別不作悲酸語(yǔ)，魄力自異。
《古唐詩(shī)合解》：
此等詩(shī)氣格渾成，不以景物取妍，具初唐之風(fēng)骨。
《唐詩(shī)近體》：
前四句言宦游中作別，后四句翻出達(dá)見，語(yǔ)意迥不猶人，灑脫超詣，初唐風(fēng)格。
《唐宋詩(shī)舉要》：
吳北江曰：壯闊精整（首二句下）。又曰：憑空挺起，是大家筆力（“海內(nèi)”二句下）。姚曰：用陳思《贈(zèng)白馬王彪》詩(shī)意，實(shí)自渾轉(zhuǎn)。
《詩(shī)境淺說(shuō)》：
一氣貫注，如娓娓清談，極行云流水之妙。大凡作律詩(shī)，忌支節(jié)橫斷，唐人律詩(shī)，無(wú)不氣脈流通。此詩(shī)尤顯。作七律亦然。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公先生曰：通首質(zhì)序，未免起率易之嫌。顧爾時(shí)開拓此境，聲情婉上，正是絕塵處。陳伯玉之近調(diào)，高達(dá)夫之先驅(qū)也。五六直作腐語(yǔ)，氣旺筆婉，不同學(xué)究。結(jié)強(qiáng)言耳，黯然之意，彌復(fù)神傷。


別董大二首其一

（唐·高適）

七言絕句·押文韻

十里黃云白日曛，
北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己，
天下誰(shuí)人不識(shí)君。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《唐詩(shī)廣選》：
蔣仲舒曰：適律詩(shī)：“莫怨他鄉(xiāng)暫離別，知君到處有逢迎”，即此意。
《唐詩(shī)直解》：
慷慨悲壯。落句太直。
《唐詩(shī)解》：
云有將雪之色，雁起離群之思，于此分別，殆難為情，故以莫愁慰之。言君才易知，所如必有合者。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
周珽曰：上聯(lián)具景物凄慘，分別難以為情。下聯(lián)見美才易知，所如必多契合；至知滿天下，何必依依爾我分手！就董君身上想出贈(zèng)別至情。妙，妙。
《唐風(fēng)定》：
雄快（末句下）。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
此詩(shī)妙在粗豪。
《葵青居七絕詩(shī)三百纂釋》：
身分占得高，眼界放得闊：“早有文章驚海內(nèi)，何妨車馬走天涯？”


于易水送人

（唐·駱賓王）

五言絕句·押寒韻

此地別燕丹，壯士發(fā)①?zèng)_冠。
昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。

①一作壯發(fā)上

【歷代詩(shī)評(píng)】
《唐詩(shī)正聲》：
吳逸一曰：只就地摹寫，不添一意，而氣概橫絕。
《唐詩(shī)直解》：
似無(wú)味，然未嘗不佳。
《詩(shī)辯坻》：
臨?！兑姿蛣e》，借軻、丹事，用一“別”字映出題面，馀作憑吊，而神理已足。二十字中游刃如此，何等高筆！
《增訂唐詩(shī)摘鈔》：
因臨易水而想古人，其水猶寒，俠氣凜然，
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
何作此變徵聲……寓意深遠(yuǎn)，人卒未知也。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：
末句黯然。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
“此地”二字有無(wú)限憑吊意，因地生意，并不說(shuō)到自身，如此已足。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：
此詩(shī)一氣揮灑，懷古蒼涼，勁氣直達(dá)，高格也。

資料：
易水：在今河北省北部易縣境內(nèi)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，俠士荊軻受燕國(guó)太子丹（即詩(shī)中的燕丹）的重托，到秦國(guó)刺秦王贏政（統(tǒng)一中國(guó)后的秦始皇）。臨行時(shí)，燕丹等人在易水為其送行。荊軻唱著“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的歌，與眾人訣別。后來(lái)刺殺秦王未遂而被殺。

壯士發(fā)沖冠：壯士，指荊軻；發(fā)沖冠，即怒發(fā)沖冠，憤怒到頭發(fā)把帽子都頂起來(lái)了，形容非常憤怒。


黃鶴樓送孟浩然之廣陵

（唐·李白）

七言絕句·押尤韻

故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧山盡，
唯見長(zhǎng)江天際流。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《入蜀記》：
太白登此樓，《送孟浩然》詩(shī)云：“孤帆遠(yuǎn)映碧山盡”，惟見長(zhǎng)江天際流?！鄙w帆檣映遠(yuǎn)山，尤可觀；非江行久，不能知也。
《唐詩(shī)正聲》：
燕公（張說(shuō)）《送梁六》之作，直以落句見情，便不能與青蓮此詩(shī)爭(zhēng)雄。
《唐詩(shī)絕句類選》：
末二句寫別時(shí)悵望之景，而情在其中。
《唐詩(shī)直解》：
更不說(shuō)在人上，妙，妙。
《唐詩(shī)解》：
“黃鶴”分別之地，“揚(yáng)州”所往之鄉(xiāng)，“煙花”敘別之景，“三月”紀(jì)別之時(shí)。帆影盡，則目力已極；江水長(zhǎng)，則離思無(wú)涯。悵望之情，俱在言外。
《匯編唐詩(shī)十集》：
唐云：說(shuō)“孤帆”即是說(shuō)人。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
陳繼儒曰：送別詩(shī)之祖，情意悠渺，可想不可說(shuō)。
《唐詩(shī)摘鈔》：
不見帆影，惟見長(zhǎng)江，悵別之情，盡在言外。
《增訂唐詩(shī)摘鈔》：
“煙花三月”四字，插入輕婉；“三月”時(shí)也，“煙花”景也。第三句只接寫“辭”字、“下”字。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
有神理在內(nèi)。詩(shī)中用字須板，用意須活。板則不可移動(dòng)，活則不可捉摸也。
《唐宋詩(shī)醇》：
語(yǔ)近情遙，有“手揮五弦，目送飛鴻”之妙。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：
語(yǔ)近情遙（末二句下）。
《唐詩(shī)選勝直解》：
首二句將題面說(shuō)明，后一句寫景，而送別之意已見言表。孤帆遠(yuǎn)影，以目送也；長(zhǎng)江天際，以心送也。極淺極深，極淡極濃，真仙筆也。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
不必作苦語(yǔ)，此等語(yǔ)如朝陽(yáng)鳴風(fēng)。
《唐詩(shī)三百首》：
陳婉俊補(bǔ)注：千古麗句（“煙花三月”句下）。
《唐詩(shī)絕句精華》：
善寫情者不貴質(zhì)言，但將別時(shí)景象有感于心者寫出，即可使誦其詩(shī)者發(fā)生同感也。


淮上與友人別

（唐·鄭谷）

七言絕句·押真韻

揚(yáng)子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，
君向?yàn)t湘我向秦。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：
調(diào)逸。鄭谷亦有此作，不多見。
《震澤長(zhǎng)語(yǔ)》：
“君向?yàn)t湘我向秦”，不言悵別，而悵別之意溢于言外。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：
周云：茫茫別意，只在兩“向”字寫出。
《四溟詩(shī)話》：
（絕句）凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有馀。鄭谷《淮上別友》詩(shī)“君向?yàn)t湘我向秦”，此結(jié)如爆竹而無(wú)馀音，予易為起句，足成一絕曰：“君向?yàn)t湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長(zhǎng)笛離亭晚，落日空江不見春。”
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
何新之為掉句體。楊慎列為神品。吳山民曰：末以一句情語(yǔ)轉(zhuǎn)上三句，便覺(jué)離思纏綿，佳。唐汝詢?cè)唬籂栁医钥?，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點(diǎn)。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語(yǔ)。
《五朝詩(shī)善鳴集》：
結(jié)句最佳。后人謂宜移作首句，強(qiáng)作解事，可嗤，可鄙！
《詩(shī)筏》：
詩(shī)有極尋常語(yǔ)，以作發(fā)局無(wú)味，倒用作結(jié)方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩(shī)……蓋題中正意，只“君向?yàn)t湘我向秦”七字而已，若開頭便說(shuō)，則淺直無(wú)味，此卻倒用作結(jié)，悠然情深，令讀者低回流連，覺(jué)尚有數(shù)十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。
《唐詩(shī)摘鈔》：
后二語(yǔ)真若聽離亭笛聲，凄其欲絕。
《刪訂唐詩(shī)解》：
以第三句襯起末句，所以有馀響，有馀情。
《古唐詩(shī)合解》：
此詩(shī)偏以重犯生趣。
《唐詩(shī)別裁》：
落句不言離情，卻從言外領(lǐng)取，與韋左司《聞雁》詩(shī)同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問(wèn)悠悠流俗！
《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》：
（七言絕句）李滄溟推王昌齡“秦吋明月”為壓卷，王鳳洲推王翰“蒲萄美酒”為壓卷，本朝王阮亭則云：“必求壓卷，王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘秦帚平明’、王之渙之‘黃河遠(yuǎn)上’其庶幾乎？而終唐之世，亦無(wú)出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之“揚(yáng)子江頭”，氣象稍殊，亦堪接武。
《唐詩(shī)箋注》：
不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風(fēng)格也，酷似龍標(biāo)、左丞筆墨。
《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：
風(fēng)韻絕佳。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：
筆意仿佛青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
情致微婉，格調(diào)高響。
《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：
豐神駘蕩，寫別意迥不猶人。
《養(yǎng)一齋詩(shī)話》：
王濟(jì)之曰：“讀《詩(shī)》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無(wú)窮之感。唐人詩(shī)尚有此意，如“君向?yàn)t湘我向秦”，不言悵別，而悵別之意溢于言外。
《梅崖詩(shī)話》：
首二語(yǔ)情景一時(shí)俱到，所謂妙于發(fā)端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“風(fēng)笛離亭”點(diǎn)綴，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互見，實(shí)指出“渡江人”來(lái)，且“瀟湘”字、“秦”字回映“揚(yáng)子江”，見一分手便有天涯之感。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：
送別詩(shī)，惟“西出陽(yáng)關(guān)”，久推絕唱，此詩(shī)情文并美，可稱嗣響。凡長(zhǎng)亭送客，已情所難堪，況楚澤揚(yáng)舲，秦關(guān)策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺(jué)魂銷黯黯也。
《唐人絕句精華》：
明胡元瑞稱此詩(shī)有一唱三嘆之致，許學(xué)夷不以為然，謂“‘渭城朝雨’自是口語(yǔ)，而千載如新”，并謂此詩(shī)“氣韻衰颯”。按氣韻衰颯，乃唐末詩(shī)人同有之病，蓋唐末國(guó)勢(shì)衰微，亂禍頻繁，反映入詩(shī)，自然衰颯也。


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