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多情自古傷離別| 離別詩(shī)詞選



芙蓉樓送辛漸二首其一

(唐·王昌齡)

七言絕句·押虞韻

寒雨連天夜入?yún)牵?/strong>
平明送客楚山孤。
洛陽(yáng)親友如相問(wèn),
一片冰心在玉壺。

按:“吳”一作湖

【歷代詩(shī)評(píng)】
《唐詩(shī)鏡》:
煉格最高?!肮隆弊謺r(shí)作一語(yǔ)。后二句別有深情。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》:
周珽曰:神骨瑩然如玉。薛應(yīng)旂曰:多寫己意。送客有此一法者。
《唐詩(shī)摘鈔》:
古詩(shī)“清如玉壺冰”,此自喻其志行之潔,卻將古句運(yùn)用得妙。
《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》:
自夜至?xí)责T別,風(fēng)景盡情描出。下二句寫臨別之語(yǔ)。意在言外。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:
唐人多送別妙作。少伯諸送別詩(shī),俱情極深,味極永,調(diào)極高,悠然不盡,使人無(wú)限留連。
《唐詩(shī)箋注》:
上二句送時(shí)情景,下二句托寄之言,自述心地瑩潔,無(wú)塵可滓。本傳言少伯“不護(hù)細(xì)行”,或有所為而云。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》:
借送友以自寫胸臆,其詞自蕭灑可愛。


重別李評(píng)事

(唐·王昌齡)

七言絕句·押寒韻

莫道秋江離別難,
舟船明日是長(zhǎng)安。
吳姬緩舞留君醉,
隨意青楓白露寒。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐音》:
此作不似盛唐。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》:
悠悠緩緩,無(wú)限纏綿。末句妙,粗人不解。
《藝苑卮言》:
王少伯“吳姬緩舞留君醉,隨意青楓白露寒”,“緩”字與“隨意”字照應(yīng),是句眼,甚佳。
《唐詩(shī)歸》:
譚云:“隨意”字只可如此用,入律對(duì)用不得。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》:
金獻(xiàn)之曰:“隨意”二字妙極,見得無(wú)處不傷心也。
《唐詩(shī)歸折衷》:
唐云:和緩有情。吳敬夫云:俗語(yǔ)入詩(shī)而佳,如“隨意”、“打點(diǎn)”、“真?zhèn)€”等是也,然存乎手筆,不便為俗子借用。
《載酒園詩(shī)話又編》:
“隨意”二字,似與下五字不粘,兩句參觀,便可意會(huì),乃是得醉且醉耳。若正言之,如曰既有緩舞相留之人,天又漸寒,不如吐醉。橫嵌“隨意”二字于中,如老僧毀律,不復(fù)牽拘。然欲奉以為法,則如鳩摩弟子,先學(xué)餐針,始可納室。黃白山評(píng):此解終不暢。予友洪方舟云:“隨意”,隨他意也。予謂“露寒”字只當(dāng)夜深字。莫管夜深,且須盡醉,正流連不忍分手之意。汗口卻云“莫道秋江離別難”,自己先進(jìn)一步說(shuō),唐賢詩(shī)腸之曲如此。
《萬(wàn)首唐人絕句選評(píng)》:
嘆分手之易遠(yuǎn)。且追歡于斯須,極和緩有情。


渭城曲

(唐·王維)

押真韻

題注:(一作送元二使安西)。(《渭城》一曰《陽(yáng)關(guān)》,王維之所作也。本送人使安西詩(shī),后遂被于歌。劉禹錫《與歌者詩(shī)》云“舊人唯有何戡在,更與慇勤唱渭城”,白居易《對(duì)酒詩(shī)》云“相逢且莫推辭醉,聽唱陽(yáng)關(guān)第四聲。即勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”也。渭城、陽(yáng)關(guān)之名,蓋因辭云)

渭城朝雨浥輕塵,
客舍青青②楊柳春①。
勸君更盡一杯酒,
西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

按:①一作柳色新②一作依依

【歷代詩(shī)評(píng)】

《王孟詩(shī)評(píng)》:
更萬(wàn)首絕句,亦無(wú)復(fù)近,古今第一矣。顧云:后人所謂《陽(yáng)關(guān)三疊》,名下不虛。
《箋注唐賢絕句三體詩(shī)法》:
首句藏行塵,次句藏折柳。兩面皆畫出,妙不露骨。從休文“莫言一杯酒,明日難重持”變來(lái)。
《麓堂詩(shī)話》:
作詩(shī)不可以意徇辭,而須以辭達(dá)意。辭能達(dá)意,可歌可詠,則可以傳。王摩詰“陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”之句,盛唐以前所未道。此辭一出,一時(shí)傳誦不足,至為三疊歌之。后之詠別者,千言萬(wàn)語(yǔ)。殆不能出其意之外。必如是,方可謂之達(dá)耳。
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》:
《陽(yáng)關(guān)三疊》,唐人以為送行之曲,雖歌調(diào)已亡,而音節(jié)自爾悲暢。
《唐詩(shī)絕句類選》:
唐人別詩(shī),此為絕唱。
《詩(shī)藪》:
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚,君向?yàn)t湘我向秦”、“日暮酒醒人已遠(yuǎn),滿天風(fēng)雨下西樓”,豈不一唱三嘆,而氣韻衰颯殊甚?!拔汲浅辍弊允强谡Z(yǔ),而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。
《唐詩(shī)正聲》:
吳逸一曰:語(yǔ)由信筆,千古擅長(zhǎng),既謝光芒,兼空追琢,太白、少伯,何遽勝之!
《唐詩(shī)鏡》:
語(yǔ)老情深,遂為千古絕調(diào)。
《唐詩(shī)解》:
唐人餞別之詩(shī)以億計(jì),獨(dú)《陽(yáng)關(guān)》擅名,非為其真切有情乎?鑿混沌者皆下風(fēng)也。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》:
謝枋得曰:意味悠長(zhǎng)。唐汝洵曰:信手拈出,乃為送別絕唱。作意者正不能佳。蔣一梅曰:片言之悲,令人魂斷。
《唐風(fēng)定》:
風(fēng)韻超凡,聲情刺骨,自爾百代如新,更無(wú)繼者。
《唐詩(shī)摘鈔》:
先點(diǎn)別景,次寫別情,唐人絕句多如此,畢竟以此首為第一,惟其氣度從容,風(fēng)味雋永,諸作無(wú)出其右故也。失粘須將一二倒過(guò),然畢竟移動(dòng)不得,由作者一時(shí)天機(jī)湊泊,寧可失粘而語(yǔ)勢(shì)不可倒轉(zhuǎn)。此古人神境,未易到也。
《唐音審體》:
劉夢(mèng)得詩(shī)云“更與殷勤唱渭城”,白居易詩(shī)云“聽唱陽(yáng)關(guān)第四聲”,皆謂此曲也,相傳其調(diào)最高,倚歌者笛為之裂。
《此木軒論詩(shī)匯編》:
古今絕調(diào)。“渭城朝雨浥輕塵”下面決不是遇著個(gè)高僧,遇著個(gè)處士,此鉤魂攝魄之說(shuō)。第三、第四句不可連讀。落句冷水一涕,卻只是沖口道出,不費(fèi)尋思。
《唐詩(shī)箋要》:
不作深語(yǔ),聲情沁骨。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》:
人皆知此詩(shī)后二句妙,而不知虧煞前二句提頓得好。此詩(shī)之妙只是一個(gè)真,真則能動(dòng)人。后維偶于路旁,聞人唱詩(shī),為之落淚。
《唐賢三昧集箋注》:
惜別意悠長(zhǎng)不露?!蛾?yáng)關(guān)三疊》艷稱今古,音節(jié)最高者。按“三疊”為度曲者疊第三句也。相傳倚笛亦為之裂。
《唐詩(shī)別裁》:
陽(yáng)關(guān)在中國(guó)外,安西更在陽(yáng)關(guān)外。言陽(yáng)關(guān)已無(wú)故人矣,況安西乎?此意須微參。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:
送別詩(shī)要情味俱深,意境兩盡,如此篇真絕作也。
《甌北詩(shī)話》:
人人意中所有,卻未有人道過(guò),一經(jīng)說(shuō)出,便人人如其意之所欲出,而易于流播,遂足傳當(dāng)時(shí)而名后世。如李太白“今人不見古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人”,王摩詰“勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”,至今猶膾炙人口,皆是先得人心之所同然也。
《唐詩(shī)真趣編》:
只體貼友心,而傷別之情不言自喻。用筆曲折。劉仲肩曰:是故人親厚話。


雨霖鈴

(宋·柳永)

寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇,都門帳飲無(wú)緒,方留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,待與何人說(shuō)!

①凄切:凄涼急促。
②都門:指汴京。帳飲:設(shè)帳置酒宴送行。
③凝噎:喉嚨哽塞,欲語(yǔ)不出的樣子。
④經(jīng)年:年復(fù)一年。
⑤風(fēng)情:風(fēng)流情意。

【歷代詩(shī)評(píng)】
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》:“千里煙波”,惜別之情已騁;“千種風(fēng)情”,相期之愿又賒。真所謂善傳神者。
賀裳《皺水軒詞筌》:柳屯田“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?,自是古今俊句?/section>
周濟(jì)《宋四家詞選》:清真詞多從耆卿奪胎,思力沉摯處,往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷,是不可及。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》:此首寫別情,盡情展衍,備足無(wú)余,渾厚綿密,兼而有之。
宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”,殆謂此類。詞末余恨無(wú)窮,余味不盡。
俞文豹《吹劍錄》:柳郎中詞只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/section>
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人。


送杜十四之江南

(唐·孟浩然)

七言絕句·押陽(yáng)韻

題注:一無(wú)題下三字,一題作送杜晃進(jìn)士之東吳

荊吳相接水為①鄉(xiāng),
君去春江②正淼茫。
日暮征帆何處泊③,
天涯一望斷人腸。

①一作連
②一作江村
③一作泊何處

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》:
近歌行體,無(wú)一點(diǎn)塵穢。
《唐詩(shī)直解》:
明凈無(wú)一點(diǎn)塵氛,不勝歧路之泣。
《唐詩(shī)訓(xùn)解》:
辭意俱顯。
《唐賢三昧集箋注》:
一氣呵成,有情有色。
《唐詩(shī)箋注》:
真摯中卻極悱側(cè)。
《批唐賢三昧集》:
似淺近而有馀味者,以運(yùn)氣渾洽,寫景清切故也。此辨甚微。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:
渺然思遠(yuǎn)、不牲臨歧之感。


杜少府之任蜀州(一作川)

(唐·王勃)

五言律詩(shī)·押真韻

城闕輔三①秦,風(fēng)煙望五津。
與君離別意,同②是宦游人。
海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。
無(wú)為在岐路,兒女共沾巾。

①一作俯西
②一作俱

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐音》:
讀《送盧主簿》并《白下驛》及此詩(shī),乃知初唐所以盛,晚唐所以衰。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》:
郭云:蒼然率然,多少感慨,說(shuō)無(wú)為愁,我始欲愁。
《唐詩(shī)廣選》:
顧華玉曰:多少嘆息,不見愁語(yǔ)。胡元瑞曰:唐初五言律唯王勃《送薛華》及此詩(shī),終篇不著景物而氣骨蒼然,實(shí)首啟盛、中妙境。
《唐詩(shī)鏡》:
此是高調(diào),讀之不覺(jué)其高,以氣厚故。
《唐詩(shī)歸》:
此等作,取其氣完而不碎,真律成之始也。其工拙自不必論,然詩(shī)文有創(chuàng)有修,不可靠定此一派,不復(fù)求變也。
《唐詩(shī)矩》:
前后兩截格。前二句實(shí),后六句悉虛,恐筆力不到則易疏弱,此體固不足多尚。
《唐詩(shī)意》:
慰安其情,開廣其急,可作正小雅。
《唐詩(shī)三百首》:
陳婉俊補(bǔ)注云:贈(zèng)別不作悲酸語(yǔ),魄力自異。
《古唐詩(shī)合解》:
此等詩(shī)氣格渾成,不以景物取妍,具初唐之風(fēng)骨。
《唐詩(shī)近體》:
前四句言宦游中作別,后四句翻出達(dá)見,語(yǔ)意迥不猶人,灑脫超詣,初唐風(fēng)格。
《唐宋詩(shī)舉要》:
吳北江曰:壯闊精整(首二句下)。又曰:憑空挺起,是大家筆力(“海內(nèi)”二句下)。姚曰:用陳思《贈(zèng)白馬王彪》詩(shī)意,實(shí)自渾轉(zhuǎn)。
《詩(shī)境淺說(shuō)》:
一氣貫注,如娓娓清談,極行云流水之妙。大凡作律詩(shī),忌支節(jié)橫斷,唐人律詩(shī),無(wú)不氣脈流通。此詩(shī)尤顯。作七律亦然。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》:
陳德公先生曰:通首質(zhì)序,未免起率易之嫌。顧爾時(shí)開拓此境,聲情婉上,正是絕塵處。陳伯玉之近調(diào),高達(dá)夫之先驅(qū)也。五六直作腐語(yǔ),氣旺筆婉,不同學(xué)究。結(jié)強(qiáng)言耳,黯然之意,彌復(fù)神傷。


別董大二首其一

(唐·高適)

七言絕句·押文韻

十里黃云白日曛,
北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己,
天下誰(shuí)人不識(shí)君。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《唐詩(shī)廣選》:
蔣仲舒曰:適律詩(shī):“莫怨他鄉(xiāng)暫離別,知君到處有逢迎”,即此意。
《唐詩(shī)直解》:
慷慨悲壯。落句太直。
《唐詩(shī)解》:
云有將雪之色,雁起離群之思,于此分別,殆難為情,故以莫愁慰之。言君才易知,所如必有合者。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》:
周珽曰:上聯(lián)具景物凄慘,分別難以為情。下聯(lián)見美才易知,所如必多契合;至知滿天下,何必依依爾我分手!就董君身上想出贈(zèng)別至情。妙,妙。
《唐風(fēng)定》:
雄快(末句下)。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》:
此詩(shī)妙在粗豪。
《葵青居七絕詩(shī)三百纂釋》:
身分占得高,眼界放得闊:“早有文章驚海內(nèi),何妨車馬走天涯?”


于易水送人

(唐·駱賓王)

五言絕句·押寒韻

此地別燕丹,壯士發(fā)①?zèng)_冠。
昔時(shí)人已沒(méi),今日水猶寒。

①一作壯發(fā)上

【歷代詩(shī)評(píng)】
《唐詩(shī)正聲》:
吳逸一曰:只就地摹寫,不添一意,而氣概橫絕。
《唐詩(shī)直解》:
似無(wú)味,然未嘗不佳。
《詩(shī)辯坻》:
臨?!兑姿蛣e》,借軻、丹事,用一“別”字映出題面,馀作憑吊,而神理已足。二十字中游刃如此,何等高筆!
《增訂唐詩(shī)摘鈔》:
因臨易水而想古人,其水猶寒,俠氣凜然,
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》:
何作此變徵聲……寓意深遠(yuǎn),人卒未知也。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》:
末句黯然。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:
“此地”二字有無(wú)限憑吊意,因地生意,并不說(shuō)到自身,如此已足。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》:
此詩(shī)一氣揮灑,懷古蒼涼,勁氣直達(dá),高格也。

資料:
易水:在今河北省北部易縣境內(nèi)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,俠士荊軻受燕國(guó)太子丹(即詩(shī)中的燕丹)的重托,到秦國(guó)刺秦王贏政(統(tǒng)一中國(guó)后的秦始皇)。臨行時(shí),燕丹等人在易水為其送行。荊軻唱著“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”的歌,與眾人訣別。后來(lái)刺殺秦王未遂而被殺。

壯士發(fā)沖冠:壯士,指荊軻;發(fā)沖冠,即怒發(fā)沖冠,憤怒到頭發(fā)把帽子都頂起來(lái)了,形容非常憤怒。


黃鶴樓送孟浩然之廣陵

(唐·李白)

七言絕句·押尤韻

故人西辭黃鶴樓,
煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧山盡,
唯見長(zhǎng)江天際流。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《入蜀記》:
太白登此樓,《送孟浩然》詩(shī)云:“孤帆遠(yuǎn)映碧山盡”,惟見長(zhǎng)江天際流?!鄙w帆檣映遠(yuǎn)山,尤可觀;非江行久,不能知也。
《唐詩(shī)正聲》:
燕公(張說(shuō))《送梁六》之作,直以落句見情,便不能與青蓮此詩(shī)爭(zhēng)雄。
《唐詩(shī)絕句類選》:
末二句寫別時(shí)悵望之景,而情在其中。
《唐詩(shī)直解》:
更不說(shuō)在人上,妙,妙。
《唐詩(shī)解》:
“黃鶴”分別之地,“揚(yáng)州”所往之鄉(xiāng),“煙花”敘別之景,“三月”紀(jì)別之時(shí)。帆影盡,則目力已極;江水長(zhǎng),則離思無(wú)涯。悵望之情,俱在言外。
《匯編唐詩(shī)十集》:
唐云:說(shuō)“孤帆”即是說(shuō)人。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》:
陳繼儒曰:送別詩(shī)之祖,情意悠渺,可想不可說(shuō)。
《唐詩(shī)摘鈔》:
不見帆影,惟見長(zhǎng)江,悵別之情,盡在言外。
《增訂唐詩(shī)摘鈔》:
“煙花三月”四字,插入輕婉;“三月”時(shí)也,“煙花”景也。第三句只接寫“辭”字、“下”字。
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》:
有神理在內(nèi)。詩(shī)中用字須板,用意須活。板則不可移動(dòng),活則不可捉摸也。
《唐宋詩(shī)醇》:
語(yǔ)近情遙,有“手揮五弦,目送飛鴻”之妙。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》:
語(yǔ)近情遙(末二句下)。
《唐詩(shī)選勝直解》:
首二句將題面說(shuō)明,后一句寫景,而送別之意已見言表。孤帆遠(yuǎn)影,以目送也;長(zhǎng)江天際,以心送也。極淺極深,極淡極濃,真仙筆也。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:
不必作苦語(yǔ),此等語(yǔ)如朝陽(yáng)鳴風(fēng)。
《唐詩(shī)三百首》:
陳婉俊補(bǔ)注:千古麗句(“煙花三月”句下)。
《唐詩(shī)絕句精華》:
善寫情者不貴質(zhì)言,但將別時(shí)景象有感于心者寫出,即可使誦其詩(shī)者發(fā)生同感也。


淮上與友人別

(唐·鄭谷)

七言絕句·押真韻

揚(yáng)子江頭楊柳春,
楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚,
君向?yàn)t湘我向秦。

【歷代詩(shī)評(píng)】
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》:
調(diào)逸。鄭谷亦有此作,不多見。
《震澤長(zhǎng)語(yǔ)》:
“君向?yàn)t湘我向秦”,不言悵別,而悵別之意溢于言外。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》:
周云:茫茫別意,只在兩“向”字寫出。
《四溟詩(shī)話》:
(絕句)凡起句當(dāng)如爆竹,驟響易徹;結(jié)句當(dāng)如撞鐘,清音有馀。鄭谷《淮上別友》詩(shī)“君向?yàn)t湘我向秦”,此結(jié)如爆竹而無(wú)馀音,予易為起句,足成一絕曰:“君向?yàn)t湘我向秦,楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長(zhǎng)笛離亭晚,落日空江不見春。”
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》:
何新之為掉句體。楊慎列為神品。吳山民曰:末以一句情語(yǔ)轉(zhuǎn)上三句,便覺(jué)離思纏綿,佳。唐汝詢?cè)唬籂栁医钥?,偶集離亭,笛罷各向天涯,離愁已在言外,不必更相妝點(diǎn)。斷茂榛以落句太直,顛倒其文,反成套語(yǔ)。
《五朝詩(shī)善鳴集》:
結(jié)句最佳。后人謂宜移作首句,強(qiáng)作解事,可嗤,可鄙!
《詩(shī)筏》:
詩(shī)有極尋常語(yǔ),以作發(fā)局無(wú)味,倒用作結(jié)方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩(shī)……蓋題中正意,只“君向?yàn)t湘我向秦”七字而已,若開頭便說(shuō),則淺直無(wú)味,此卻倒用作結(jié),悠然情深,令讀者低回流連,覺(jué)尚有數(shù)十句在后未竟者。唐人倒句之妙,往往如此。
《唐詩(shī)摘鈔》:
后二語(yǔ)真若聽離亭笛聲,凄其欲絕。
《刪訂唐詩(shī)解》:
以第三句襯起末句,所以有馀響,有馀情。
《古唐詩(shī)合解》:
此詩(shī)偏以重犯生趣。
《唐詩(shī)別裁》:
落句不言離情,卻從言外領(lǐng)取,與韋左司《聞雁》詩(shī)同一法也。謝茂秦尚不得其旨,而欲顛倒其文,安問(wèn)悠悠流俗!
《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》:
(七言絕句)李滄溟推王昌齡“秦吋明月”為壓卷,王鳳洲推王翰“蒲萄美酒”為壓卷,本朝王阮亭則云:“必求壓卷,王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘秦帚平明’、王之渙之‘黃河遠(yuǎn)上’其庶幾乎?而終唐之世,亦無(wú)出四章之右者矣:滄溟、鳳洲主氣,阮亭主神,各自有見,愚謂……鄭谷之“揚(yáng)子江頭”,氣象稍殊,亦堪接武。
《唐詩(shī)箋注》:
不用雕鏤,自然意厚。此盛唐風(fēng)格也,酷似龍標(biāo)、左丞筆墨。
《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》:
風(fēng)韻絕佳。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》:
筆意仿佛青蓮,可謂晚唐中之空谷足音矣。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:
情致微婉,格調(diào)高響。
《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》:
豐神駘蕩,寫別意迥不猶人。
《養(yǎng)一齋詩(shī)話》:
王濟(jì)之曰:“讀《詩(shī)》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇,有言外無(wú)窮之感。唐人詩(shī)尚有此意,如“君向?yàn)t湘我向秦”,不言悵別,而悵別之意溢于言外。
《梅崖詩(shī)話》:
首二語(yǔ)情景一時(shí)俱到,所謂妙于發(fā)端;“渡江人”三字,已含下“君”字、“我”字。在三句用“風(fēng)笛離亭”點(diǎn)綴,乃拖接法。末句“君”字、“我”字互見,實(shí)指出“渡江人”來(lái),且“瀟湘”字、“秦”字回映“揚(yáng)子江”,見一分手便有天涯之感。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》:
送別詩(shī),惟“西出陽(yáng)關(guān)”,久推絕唱,此詩(shī)情文并美,可稱嗣響。凡長(zhǎng)亭送客,已情所難堪,況楚澤揚(yáng)舲,秦關(guān)策馬,飄零書劍,各走天涯,與客中送客者,皆倍覺(jué)魂銷黯黯也。
《唐人絕句精華》:
明胡元瑞稱此詩(shī)有一唱三嘆之致,許學(xué)夷不以為然,謂“‘渭城朝雨’自是口語(yǔ),而千載如新”,并謂此詩(shī)“氣韻衰颯”。按氣韻衰颯,乃唐末詩(shī)人同有之病,蓋唐末國(guó)勢(shì)衰微,亂禍頻繁,反映入詩(shī),自然衰颯也。


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