6月27日 走路第1451天 晴
東京今天晴，空氣濕度大。
旅館就在上野公園街對(duì)面，我們走過(guò)去依然出了一身汗。今天是在日本的最后一天。下午的航班，上午去了上野公園里的東京都美術(shù)館。
上野公園堪稱(chēng)群強(qiáng)環(huán)列，東京都美術(shù)館在其間卻絲毫不遜色。每次來(lái)都會(huì)遇到重量級(jí)的展覽。去年是梵高，今年是俄羅斯普希金美術(shù)館的法國(guó)風(fēng)景畫(huà)展。
展覽禁止拍照，據(jù)說(shuō)是尊重普希金美術(shù)館的意見(jiàn)。日本的美術(shù)館和博物館通常來(lái)說(shuō)對(duì)公眾十分友好，自己的藏品90%以上都可以拍照。
展覽展示了17世紀(jì)到20世紀(jì)初法國(guó)風(fēng)景畫(huà)的流變。從風(fēng)景作為神話、歷史、英雄人物題材畫(huà)作的背景，到開(kāi)始與普通人生活相關(guān)的風(fēng)景。工業(yè)革命、巴黎城市現(xiàn)代化的改造、中產(chǎn)階級(jí)興起，生活方式的改變——古斯塔夫·庫(kù)爾貝開(kāi)始的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)，到莫奈、塞尚、雷諾阿等印象派以及其后的畫(huà)家對(duì)巴黎城市和近郊生活場(chǎng)景的描畫(huà)，再到高更、盧梭對(duì)遠(yuǎn)方甚至想象之地的風(fēng)景描摩。以巴黎為中心，前后兩三百年間的歷史人文景觀，被不同時(shí)代和流派的畫(huà)家記錄下來(lái)。
當(dāng)然，記錄歷史應(yīng)該是藝術(shù)品所有價(jià)值中最不重要的那部分。藝術(shù)品的最高價(jià)值是無(wú)法用語(yǔ)言描述的，屬于審美的范疇。我只是在去機(jī)場(chǎng)的快速列車(chē)上翻看過(guò)去過(guò)去這半個(gè)月的照片，忽然意識(shí)到美術(shù)館是我們到得最多的地方。
在中國(guó)，去任何一座城市，首選都是歷史類(lèi)的博物館。到日本，或者歐美國(guó)家，首選都是美術(shù)館（英國(guó)作為現(xiàn)代博物館的發(fā)源地，歷史類(lèi)的博物館多一點(diǎn)）。
最重要的原因大概是美術(shù)館在這些國(guó)家遍地開(kāi)花，不管是都市還是鄉(xiāng)村。
其次，看美術(shù)館幾乎沒(méi)有門(mén)檻。人人都有審美。有備而來(lái)可能看得更完整，毫無(wú)準(zhǔn)備也可以得到些感官體驗(yàn)?？炊嗔耍匀粫?huì)有些概念。還是昨天說(shuō)的碎片，多幾塊碎片，自然會(huì)拼出圖案。多看幾座美術(shù)館，多看幾場(chǎng)高水平藝術(shù)展，也就逐漸建立了對(duì)西方藝術(shù)史認(rèn)知的大致框架。順便，得益于那些高水平（以系統(tǒng)研究的學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)）的展覽，雖然看的是藝術(shù)品，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興再到后現(xiàn)代，對(duì)整個(gè)西方世界的歷史發(fā)展，也比上學(xué)時(shí)多了些了解。
這樣一想，對(duì)于源遠(yuǎn)流長(zhǎng)又博大精深的中國(guó)書(shū)畫(huà)，不能不生出極大遺憾。除了在北京、南京、西安、蘇州等地的國(guó)立美術(shù)館里看到中國(guó)古代的書(shū)畫(huà)，幾乎很少有高水平的民間展覽。
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莫奈的名作《草地午餐》首次在日本展覽。
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