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【友情提示：本文對(duì)于單女主黨、反后宮黨而言極其高能，請(qǐng)慎入口牙！】
本人自整理《男頻后宮基礎(chǔ)文獻(xiàn)選讀》系列書單以來，重溫了不少年代久遠(yuǎn)的經(jīng)典后宮文；其中有些作品讀來已經(jīng)是劇毒無比了，但還有些作品仍然是我之仙草。因此，本文就試圖結(jié)合這些歷久彌新的經(jīng)典后宮文，以及近期發(fā)掘出的一些個(gè)人喜歡的后宮新作品，從讀者的視角，來嘗試闡述一下，一個(gè)后宮文愛好者眼中“優(yōu)秀后宮文”的基本要素。我將其概括為“一個(gè)中心兩個(gè)基本點(diǎn)”。以下就其分別展開討論：
所謂“一個(gè)中心”，指的是“突出第一女主角”。這句話說起來似乎容易，但真正能做到的后宮專家卻寥寥無幾。
后宮文之所以成其為“后宮文”，個(gè)人認(rèn)為，就在于它需要有一個(gè)明確的“正宮”來統(tǒng)攝全宮的各位娘娘；特別是在男主角的心理上，尤其需要區(qū)分出這種地位層次的差別，所謂“正宮”，必須是男主角心中地位最重要的那個(gè)女性，而且她的地位是其他美眉永遠(yuǎn)無法取代的。
之前有些龍友，曾在推讀和原評(píng)討論，后宮文之中，是否存在“真愛的后宮”？對(duì)此，我的意見是：“真情”或許有，但“真愛”絕對(duì)沒有。因?yàn)椤罢媲椤?，可以是憐惜之情，敬畏之情，相濡以沫之情，但不必是愛情；但是所謂“真愛”，雖在網(wǎng)文語境下，可以有多種解讀，可在我的理解中，“真愛”這個(gè)概念實(shí)質(zhì)上強(qiáng)調(diào)了占有的唯一性，同時(shí)鑒于愛情是一種雙向的互動(dòng)模式，所以“真愛”其實(shí)強(qiáng)調(diào)的是雙方占有的唯一性。因此，如果無法保證這種唯一性，就不必再談什么“真愛”了。
不過，沒有“真愛”，并不代表著在后宮文中沒有“接近真愛”的感情，那就是男豬腳與“正宮”第一女主角之間的感情。在我看來，只有寫好了這一段感情，才能夠?yàn)檎麄€(gè)水晶宮奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)框架，并使得全書有別于普通的種馬文。而諸多后宮專家，為了寫好這種感情，也開發(fā)出了各種奇妙的姿勢(shì)，就我個(gè)人閱讀體驗(yàn)而言，主要有三種模式：實(shí)寫模式，虛寫模式，以及特例——東西宮雙女主模式。
1.實(shí)寫模式
這種模式，一般是比較常見的，很多經(jīng)典的優(yōu)秀后宮文都是以這種方式確立了第一女主角的正宮地位，比如《許仙志》中的白娘子，《魔魂啟臨》中的夏縈塵，《平安傳》中的姚姬（好像有什么奇怪的東西混進(jìn)來了），《十國(guó)千嬌》中的符金盞（這下子終于正常了），《重活了》中的夏晚秋，《肆虐韓娛》中的金泰熙，《隱殺》中的葉靈靜，《覺醒－仿如昨日》中的直子老師，《絕頂》中的包租婆，《老婆愛上我》中的慕晚晴，《搜神記》中的雨師妾，《娶個(gè)姐姐當(dāng)老婆》中的珊嘉姐姐（姐控萬歲?。┑鹊取?br>
以上這些優(yōu)秀的后宮文中的正宮女性角色，不僅在男主角心中占有無可取代的位置，更與全書的主線內(nèi)容息息相關(guān)，是推動(dòng)主角命運(yùn)的關(guān)鍵點(diǎn)。舉例來說，《許仙志》中的穿越者豬腳為了不拖累白娘子而努力變強(qiáng)，結(jié)果陰差陽錯(cuò)之下還是成了宇宙第一軟飯王；《魔魂》中的大老婆不僅見證了劉桑所有的成長(zhǎng)過程，而且她的身世謎團(tuán)更與書中最大的滅世陰謀緊密相連；《十國(guó)》中的大符是推動(dòng)鐵匠走上帝王之路的貴人，《肆虐》中的金泰熙更是刺激安正勛心中魔鬼，為其開啟畸形推土機(jī)模式的那一把最關(guān)鍵的鑰匙……
2.虛寫模式
這種模式與實(shí)寫相反，讓男主心中最重要的女性游離在回憶或幻想里，存在于水晶宮之外，一般會(huì)出現(xiàn)在帶有較強(qiáng)文青氣息的后宮文之中。個(gè)人認(rèn)為，在這方面做得最好的，當(dāng)屬更阿姨的水途。陳寧作為前世救贖張恪靈魂的摯愛戀人，在其讀檔重來之后卻總是若隱若現(xiàn)，直到“雨中系鞋帶”那一幕才真正上演了一次女主角，給與讀者一種惆悵與甜蜜交織的震撼性感動(dòng)。而在更阿姨之外，我覺得西風(fēng)緊濕主也已經(jīng)窺得其中門徑，早在其第二篇完本作品《烏紗》中，西風(fēng)就安排了一名投井自盡的表妹作為主角的真愛，將主角心中的陽光與溫暖盡數(shù)隨之葬送在那一口井中，產(chǎn)生了一種魔性的陰郁感染力。
而在《天可汗》中，薛志祥與太平公主之間隱晦的曖昧也是對(duì)這一模式的進(jìn)一步發(fā)展，可惜這種含蓄的情感最后被直白的喪失六章給破壞了（請(qǐng)不要問我要這些章節(jié)）。PS：其實(shí)小怪獸的韓措大與向萌萌之間的關(guān)系也有點(diǎn)類似這種模式，通過含蓄的互動(dòng)描寫勾引了眾多紳士的遐（Y）想（Y），真可謂：隱而不顯，更著風(fēng)流。
3.特例：東西宮模式
這種模式，可以說是最難以駕馭的后宮框架，就是采用一對(duì)雙女主放在男主的正宮位置，統(tǒng)攝全書后宮，不管最初寫得有多好，通常最后都會(huì)以寫崩而告終。在這方面寫崩的典型，當(dāng)屬夏花爺?shù)?a target='_blank' c='1' mid='NuHMotVHuXiZCQOQQXYKIYJWIaYuoEuR'>《心動(dòng)》與《公主》：前者開始以初戀葉子與紅顏瓷人兒為雙女主，后者早期凸顯傲嬌公主與嬌軟實(shí)妹之間的修羅場(chǎng)，都令我感到十分驚艷，然而，在后期，這兩對(duì)雙女主卻越發(fā)顯得路人化，不但被各種亂入的熟女欲女搶了戲份，而且其本人也有著向性寵物發(fā)展的趨勢(shì)，所以我只能由欣賞感情戲改為欣賞肉戲了。
就算是沒有崩掉的黑化系雙女主，比如《妹與姐與法蘭西》，也似乎難以討好大部分男讀者，因?yàn)閺闹衅陂_始，該書的感情戲已經(jīng)逐漸變得像是以女主視角展開的女頻宮斗撕X大戰(zhàn)（雖然我個(gè)人覺得挺有趣的）。（估計(jì)有人會(huì)提名廢鐵大叔的《我才》，然而在這本書里小芹與班長(zhǎng)的人設(shè)雖然符合東西宮模式，但整本書卻是一篇萬年處男偽后宮作品，因此本人對(duì)此不做分析。）
在這種模式中，我個(gè)人認(rèn)為真正能一以貫之寫得出色的，當(dāng)屬全書堅(jiān)定不移一直刻畫兩位女主的兩部作品，一本是紫簫的《重生傳奇》，另一本是無邊風(fēng)月的《銀色獵手》，可謂是“雙飛類”后宮文的典范。不過這樣一來，似乎也無所謂有什么“正宮”的特殊性了，因此這一類“雙飛”模式只能說是特例中的特例。
綜上所述，對(duì)于“一個(gè)中心”的操作化過程而言，用第一種實(shí)寫模式來突出第一女主角尚有較高可行性，第二種虛寫模式則對(duì)作者的筆力要求極高，而東西宮模式的話，只能說慎選吧。
個(gè)人認(rèn)為，優(yōu)秀的后宮文，除了堅(jiān)持一個(gè)中心以外，還需要堅(jiān)持兩個(gè)基本點(diǎn)：第一，是盡量保持后宮的平衡，第二，則是在平衡的基礎(chǔ)上堅(jiān)持發(fā)展后宮的多樣性。
1.堅(jiān)持維護(hù)后宮平衡
在我看來，為了維護(hù)后宮的平衡，第一要義，就是要保證男主對(duì)于后宮的掌控力；而要做到這一點(diǎn)，就需要在設(shè)定上提前設(shè)計(jì)好男主的強(qiáng)勢(shì)地位。去年的《肆虐韓娛》是我認(rèn)為在這方面做得比較好的一個(gè)范例。作者首先將書中韓國(guó)娛樂圈的基調(diào)定為嚴(yán)格遵循叢林法則展開競(jìng)爭(zhēng)的數(shù)大奴隸養(yǎng)殖場(chǎng)，將韓娛圈的監(jiān)聽、囚禁、性奴交易等多種令人絕望的黑暗面全都描了一遍；然后，又將主角家族設(shè)定為以幕后黑手之姿操控韓國(guó)的太上皇家族，讓背景如此吊炸天的男主去輕松碾壓奴隸制娛樂圈的幾個(gè)小奴隸主，然后在“獲救”的一群御姐和少女感動(dòng)的眼淚中建立了龐大的水晶宮。
在這種設(shè)定條件下，主角以高屋建瓴之勢(shì)俯瞰娛樂圈，為妹子們提供的是一種難得的保護(hù)，在保護(hù)其不受娛樂圈黑暗侵蝕的同時(shí)，守護(hù)她們?cè)谖枧_(tái)上的夢(mèng)想，由此才構(gòu)成了“妾如青蘿，愿托喬木”的穩(wěn)定后宮框架。這種強(qiáng)勢(shì)男主，正是保證穩(wěn)態(tài)后宮的最常用人設(shè)。
不過，在這種強(qiáng)勢(shì)男主之外，還存在著某些特殊的主角，比如嘗姨的萬年吊絲型主角，以及紫釵恨的后宮救國(guó)流主角，這兩者卻又代表了兩種不同的走向。前者穩(wěn)定后宮的措施，走的是下三路的“潘驢鄧小閑”，男主角對(duì)金錢俗物的掌控的重要性被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，嘗姨幾乎每本書的主角都有用錢“砸服”妹子家人好友接受自己后宮的劇情。
而對(duì)于后者來說，其保持后宮穩(wěn)定的理由，則似乎更高大上一點(diǎn)，其典型案例可以用66的作品來說：就我看來，66的《萌二戰(zhàn)》可謂是新時(shí)期將紫釵恨后宮救國(guó)流發(fā)揚(yáng)光大的最佳典范，男主角與其后宮娘娘們?cè)谝黄痣m然是男弱女強(qiáng)的格局，但是與其他男子相比卻是一代人杰，而具體到66的設(shè)定之中，神姬這種特殊的妹子更是作為先進(jìn)生產(chǎn)力的代表（笑），團(tuán)結(jié)在男主的赤色旗幟下為社會(huì)主義而奮斗的革命性力量，男主則是相當(dāng)于革命導(dǎo)師一般的存在。
維持后宮平衡的第二要義，則在于諸位后宮娘娘角色塑造的均衡著墨上。有時(shí)候，一位作者可能有神來之筆將某個(gè)妹子寫得極為傳神，卻破壞了整個(gè)后宮角色格局的平衡，甚至連之前設(shè)計(jì)的第一女主也黯然失色。對(duì)此，我要舉得例子是總管的早期練筆之作《極品公子》，那一段葉無道與夏詩筠糾纏十余年的“搖桃花”之情寫得真是精彩，那也是我第一次覺得烽火在肉戲之外，感情戲也寫得不錯(cuò)的時(shí)候。
可惜的是，這一段前后呼應(yīng)，令人感動(dòng)的虐情，雖然一下子讓夏詩筠的形象在書迷心中深刻起來，但卻在相比之下，讓之前幾乎作為第一女主角來設(shè)計(jì)的慕容美眉顯得面目模糊，更像個(gè)瑪麗蘇的花瓶模板。這個(gè)時(shí)候，甚至讓人恨不得揪住主角讓他放下其他的后宮，一心一意只與夏詩筠廝守。寫到這種地步，夏詩筠這個(gè)人物形象是塑造成功了，然而男主龐大的整個(gè)后宮卻顯得越發(fā)違和了。因此個(gè)人認(rèn)為，這種做法似乎有些欠妥。
2.堅(jiān)持發(fā)展后宮的多樣性
個(gè)人認(rèn)為，網(wǎng)文最大的優(yōu)勢(shì)，就在于，以有限的筆墨去推演無限的可能。因此，后宮文相對(duì)于單女主文來說，最大的優(yōu)勢(shì)，就在于：為讀者對(duì)女性的幻想，插上了想象的翅膀，在愛與正義的天空中自由翱翔。因此，堅(jiān)持發(fā)展后宮的多樣性，對(duì)于打破同質(zhì)性，揮發(fā)想象力具有重大的意義。
對(duì)于發(fā)展后宮的多樣性，這方面我要首推的是先飛大魔王，他是真正能將原創(chuàng)后宮寫上三位數(shù)而又能使其各具特色活靈活現(xiàn)的神人；除此之外，還有一位肥面包大紳士，不過他描寫的龐大后宮內(nèi)的女性角色，往往是以有著二次元ACG人物原型的妹子居多。
這兩位后宮專家，真正把握了描寫后宮角色多樣性的精髓，那就是：普遍性寓于特殊性之中，并通過特殊性表現(xiàn)出來。具體的操作化方式，則是通過妹子們與男主的日?；?dòng)中和而不同的可愛表現(xiàn)展示出來。而這點(diǎn)，通常也需要對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和把握。舉例來說，同樣是表達(dá)羞惱的情緒，一位南方的萌妹子可能會(huì)低垂螓首，細(xì)聲道：“你…亂講…”而來自北方的女漢子則可能是拍案而起，大喊：“你放屁！”
而在后宮角色的差異性之外，后宮中不同妹子與主角之間情感關(guān)系的差異性也值得重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)。我個(gè)人以為，既然開了后宮，就不要強(qiáng)求“你好我好大家好”的所謂“真愛”，每位妹子與男主之間的感情都可以是不同的，受到多種復(fù)雜因素的影響，早在太古時(shí)期，初代后宮專家黃易大濕，就劃分了幾種不同的情感類型：有情無欲，有欲無情，情欲交融。而后期各種老司機(jī)更開發(fā)出了更為復(fù)雜的情感類型。就這一問題，從百度上搜索到的答案就有若干種千奇百怪的回答，以下是其中我認(rèn)為相對(duì)不太離譜的一種分類方法：
(1)性愛型：是充滿了激情（迷戀）的典型，重點(diǎn)放在性的吸引以及感官的滿足?！?/p>
(2)分享型：是友誼愛的典型，特征是相互關(guān)心和有相同的興趣與理想，以相互信任為基礎(chǔ)的長(zhǎng)期關(guān)系?！?/p>
(3)狂愛型：是一種占有和強(qiáng)迫式的愛，特征是缺乏安全感以及相當(dāng)依賴，占有情人且容易吃醋。
(4)無私型：是無我的愛，愿為伴侶犧牲自己，只管付出不管回報(bào)，將傾其所有與愛人分享一切，并致力讓伴侶快樂?！?/p>
(5)實(shí)際型：講求實(shí)際的愛情，特點(diǎn)是重視回報(bào)?！?/p>
(6)游戲型：將愛情看做是一種游戲，玩弄愛情，關(guān)系不穩(wěn)定。
值得注意的是，嚴(yán)格的情感分類，往往只存在于純粹的理論意義上，在現(xiàn)實(shí)之中，男女之間的情感模式，通常是多種類型交互耦合作用的結(jié)果。就此擬合現(xiàn)實(shí)來進(jìn)行后宮文的推演，那才真是妙趣橫生呢。
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