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意筆人物寫生步驟

shineboy1 >《人物技法》

2023.05.03 加拿大

關(guān)注

意筆人物的寫生方法多種多樣，而寫生的步驟卻大同小異，往往是因為繪畫之習(xí)慣的差異和當(dāng)場感受的不同而在寫生步驟和方法上產(chǎn)生一些差別?，F(xiàn)只將寫生的基本步驟作簡單的介紹。

吳山明作品

落幅

寫生開始首先要用木炭或用淡墨起稿，主體的安排不宜太居中，也不宜太偏，一般以視覺上舒服且能體現(xiàn)作者意圖為宜。稿子不必過于詳細，能抓住人物的大比例、特征、神態(tài)即可。當(dāng)然也可不具體起稿，只打腹稿，對所畫對象做到心中有數(shù)，胸中所構(gòu)想的輪廓如同在紙面上出現(xiàn)一樣清晰即可。在落幅階段還應(yīng)對下一步的大效果有一個初步估計。

吳山明作品

上墨

中國寫意畫，以墨為形，以水為氣，這是最關(guān)鍵的。筆與墨須互相配合自然，才能把握畫面。曲折頓挫，在乎筆；水墨淋漓，烘染起暈，則在于墨。畫家個性關(guān)乎筆墨個性，作品的成敗，主要看上墨階段順利與否。一般以線勾勒，以點、面增強表現(xiàn)力，也可以用皴、染、擦等手法作補充。一般來說，中鋒可多用一些，特別是肌肉部分用中鋒表現(xiàn)更為適當(dāng)。意筆畫一般不易修改，因此落筆須謹(jǐn)慎而大膽。意筆畫太拘束難出效果，因此落筆又必須膽大才能出奇。但對于須重點描繪的部位定要細心去收拾。畫面有些部位也可暫時空出，留待最后階段處理。古人作畫往往注重：意存筆存，筆周意同，畫盡意存，像應(yīng)神全。內(nèi)自足，然后神閑意定。思不竭，則不困也。追心取勢，以意使筆，神溢于筆外。意發(fā)筆先，意為筆之體，筆為意之用，務(wù)必筆、意相依存。

吳山明作品

敷彩

上彩一般可調(diào)合臉部固有色作主色，并從中間色調(diào)開始敷之。用筆要虛—些，可多留出些空白，利用筆觸的交錯和重疊去表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、感覺、質(zhì)感。然后可用淡色去沖開未干的固有色或中間色，以增加色的韻味或結(jié)構(gòu)的厚度。如果有必要，還可在將干未干時上濃色，以進一步補充表現(xiàn)之深度。皮膚和衣著的色彩不宜過于豐富，但也不能太單調(diào)，關(guān)鍵是各部位著色方法盡可多樣，并能注意物象的現(xiàn)場感，但最終必須統(tǒng)一，如色調(diào)的基本傾向和強弱之變化的程度，質(zhì)感體現(xiàn)的程度，畫面概括的程度，等等。整體畫面所著之色應(yīng)考慮色彩調(diào)子和諧，但局部可多用對比手法。敷彩過程也是一個使畫面不斷耐看和統(tǒng)一的過程。

1、寫意人物畫起稿，以木炭條為宜，便于畫完正稿后，彈去草稿線。造型能力較強者，亦可以淡墨起，或不起稿，直接著墨畫正稿。寫意的稿子，無須工筆稿那樣處處交代清楚，但要求形體概括準(zhǔn)確，并要求在畫炭稿時就能對正稿的筆墨處理有初步的設(shè)想。

2、木炭稿畫好后，即開始勾線著墨?？上葟难矍玳_始，用淡墨點眼珠，高光部位多留些空白，趁淡墨未干，再以焦墨點瞳孔，留出高光，同時勾出眼珠外圈，用筆要利落準(zhǔn)確。輪廓線應(yīng)有立體感，并且還應(yīng)該注意虛實變化。

3、著色一般在畫面于后進行。如果將臉部顏色大略分為淡色、中間色、深色三個層次，著色則可從中間色開始。并且應(yīng)注意表現(xiàn)出臉部各處膚色的基本傾向（固有色）和主要結(jié)構(gòu)變化。著色一般從結(jié)構(gòu)的凹面入手，將凸面暫時空出。在中國傳統(tǒng)的繪畫中，也常將顏色著在臉部的隆起部分，其他部分色澤較淡?；蛞怨淳€和渲染的方法表現(xiàn)立體感，再平涂較單純的色彩。著色過程中必須注意色彩平中有變化，平而有筆觸，平而有韻味。背景的處理根據(jù)畫面的需要來定。題款鈐印要與畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

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