/北京榮寶2023春季藝術(shù)品拍賣會 /
BELIJING RONGBAO 2023 SPRING ARTS AUCTION
預(yù)展時(shí)間
06.29-06.30
拍賣時(shí)間
07.01
展拍地點(diǎn)
北京嘉里大酒店
（北京市朝陽區(qū)光華路1號）
“榮名為寶”作為北京榮寶拍賣中國書畫板塊的重要專場，是以近現(xiàn)代名家書畫為主體的品牌，以傳承有序、來源清晰的精品路線為宗旨，吸引眾多藏家目光并備受追捧。本季“榮名為寶”專場涵蓋各個(gè)時(shí)期及流派的名家精品力作，薈萃齊白石、黃賓虹、于非闇、傅抱石、董壽平、李可染、徐悲鴻、黃胄等大家經(jīng)典，來源清晰，流傳有序，陣容齊整，精彩難得，不容錯(cuò)過，屆時(shí)期待您的關(guān)注與支持。
精 品 賞 析
LOT.304
李可染?(1907-1989)?杏花春雨江南
設(shè)色紙本?鏡心?1985年作
鈐?。豪睢⒖扇?、傳統(tǒng)今朝、在精微、河山如畫
款識：杏花春雨江南。一九八五年歲次乙丑春三月偶憶江南寫此，可染。
出版：《彌勒之里美術(shù)館畫集》P14，彌靳之里美術(shù)館，1988年。
68×45cm
RMB: 1,500,000-2,000,000
李可染的胸中常常盤桓著秀美的江南。蜿蜒的山脈中盤踞著密密匝匝的村舍，周圍圍繞著繁花盛開的杏樹，一幅春意盎然的愜意景象。筆墨渲染而出的濕潤空翠，給觀者帶來仿佛親臨雨后江南空氣如新的切身之感。
此幅《杏花春雨江南》創(chuàng)作于1985年，是李可染晚年春雨江南題材中不可多得之佳作。畫面中遠(yuǎn)山、近水、黑瓦白墻的村舍和隱約可見的杏花，都浸潤在寂靜空靈的氣氛中，充分體現(xiàn)了雨中的江南春色，給人以空蒙舒暢的審美感受。
LOT.305
黃胄?(1925-1997)?牧驢圖
設(shè)色紙本?鏡心?1979年作
鈐?。狐S胄之印、知不足、黃胄寫意
款識：驢乃人之友。祖居幽洲西。無力振虎豹，有能助耕犁。勤勞無閑日，功與牛馬齊。己未秋夜，黃胄寫。
出版：《彌勒之里美術(shù)館畫集》P18，彌靳之里美術(shù)館，1988年。
67.5×44.5cm.
RMB: 400,000-600,000
黃胄曾四次赴新疆體驗(yàn)生活、寫生創(chuàng)作，因此作品有很多是描繪西北少數(shù)民族風(fēng)情，而且一向歌頌勞動、歌唱生活，表現(xiàn)勞動人民奮發(fā)進(jìn)取的精神，充滿濃郁的生活氣息。《牧驢圖》即是表現(xiàn)西北新疆風(fēng)情的繪畫。
此幅《牧驢圖》四頭驢均為正面造型，但黃胄以驢墨色、體型等細(xì)微差別來完成了這種遠(yuǎn)近距離的透視，每頭驢均以濃淡不一的筆墨描繪出各自的特征，使統(tǒng)一中有變化。整幅畫筆墨輕松率意，造型生動自然，且富有情節(jié)性，趕驢少女以速寫式筆墨入畫，筆線刻畫可謂酣暢淋漓，這與畫家長期深入大西北，深入新疆地區(qū)，體察當(dāng)?shù)孛袂?，關(guān)注生活細(xì)節(jié)密不可分。黃胄描繪出一個(gè)個(gè)活潑生動的人物，為中國畫壇開創(chuàng)了一代新典范。
LOT.306
齊白石?(1864-1957)?安得太平
設(shè)色紙本?立軸?
鈐?。糊R大
款識：小小盤子，安得太平。白石老人并篆。
出版：
1.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書畫選》，人民美術(shù)出版社，2012年9月。
2.《散珍集成（叁）·齊白石卷續(xù)》P86-P87，中國書店出版社，2012年11月。
3.《世紀(jì)丹青——吳昌碩·齊白石作品集》P183，榮寶齋出版社，2017年。
展覽：“世紀(jì)丹青——吳昌碩·齊白石作品展”，榮寶齋主辦，2017年。
68×34cm.?
RMB: 1,800,000-2,000,000
蔬果題材是齊白石藝術(shù)成就中不可或缺的一部分，沒有傳統(tǒng)文人畫的高深意境，全然是生活的平淡與真實(shí)，閱之能感其精神的輕松豁達(dá)、率真。
是幅《安得太平》中，齊白石以生活常態(tài)構(gòu)造畫面，并沒有刻意的擺放，而是將七個(gè)碩大的蘋果或立或倒，滿滿擠放在圓盤中，構(gòu)圖自然，充滿親切感。蘋果采用沒骨法，直接用洋紅和藤黃點(diǎn)畫，以色當(dāng)墨，用筆老辣，筆觸豪放，將果實(shí)的新鮮、水分的充足表現(xiàn)得酣暢淋漓；飽滿的構(gòu)圖與上方篆書題款“小小盤子，安得太平”相呼應(yīng)，相得益彰，在白石老人的筆下宣示出一種強(qiáng)烈的精神上的和諧，這種和諧也正是白石老人一生追求的人最樸素的情感。此作寓意吉祥，畫面艷麗而質(zhì)樸、雄健而天真，書法筋骨遒勁、氣勢不凡。
LOT.310
于非闇?(1889-1959)?富貴白頭
設(shè)色紙本?立軸?1949年作
鈐?。河谡账接 ⒎情溋笞?、富貴野逸
款識：富貴白頭。勞動節(jié)日寫故宮御苑浮碧亭旁牡丹，越五日攜琛兒復(fù)往觀賞，琛謂筆參造化，永駐長春也，即以此付之。己丑夏，非闇并記。
出版：《于非闇花鳥畫選》封面，榮寶齋出版社，1999年。
93×52cm.
RMB: 3,500,000-5,000,000
是幅《富貴白頭》是于非闇作于1949年，寫故宮御苑浮碧亭旁牡丹之作?！皫熢旎睘橛诜情溊L畫歷程中的重要環(huán)節(jié)，與“法前人”缺一不可，兩者參合融貫，奠定了于非闇在工筆花鳥畫壇的卓絕地位。自上世紀(jì)四十年代開始，于非闇重新自訂日課，加強(qiáng)寫生，觀察物象的形態(tài)細(xì)節(jié)與生長規(guī)律。他愛畫牡丹，用功尤勤，每至花季，流連于北京故宮御苑、崇效寺等賞花勝地，以實(shí)景入畫，將自然造化鮮活的生命力融入千錘百煉的筆墨中。此幅牡丹從莖干、枝葉到花頭的用線嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力。牡丹有取春之花、夏之葉、秋之干萃于一枝的特點(diǎn)，寓意富貴。花葉用雙鉤敷色的傳統(tǒng)技法為之，層層暈染的花瓣豐滿滋潤，輕靈滋潤，用筆勁健，設(shè)色亦明快華美，富于裝飾性。枝干的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢穩(wěn)重結(jié)實(shí)，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強(qiáng)的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有西畫的韻味。下方兩只白頭鳥相依立于枝干，賦色清新淡雅，動態(tài)極為準(zhǔn)確傳神。此作生機(jī)盎然。兩朵鮮艷的牡丹盛開在一簇綠葉之中，整幅畫面大量留白，雖內(nèi)容簡潔，但章法疏密有致，主次分明，絲毫不見雜亂和堆砌痕跡，畫面呈現(xiàn)出富貴吉祥的典雅氣派。
LOT.312
李可染?(1907-1989)?米顛拜石圖
設(shè)色紙本?鏡心?
鈐?。嚎扇尽装l(fā)學(xué)童、可貴者膽、李
款識：米顛拜石圖?？扇?。
說明：
1.此作品即將出版于李可染藝術(shù)基金會、浙江大學(xué)出版社共同編輯《李可染全集》。
2.此作品原為北京瀚海1995年春季拍賣會，編號039拍品。
出版：
1.《北京榮寶齋為博雅公司成立十周年展覽集》，博雅藝術(shù)公司美術(shù)家出版社，1980年。
2.《求知雅集》P115，香港中文大學(xué)文物館，1987年8月。
3.《Sale of Fine Modern Chinese Paintings》圖141，HKAL，1988。
4.《藝術(shù)品鑒賞95拍賣行情匯編》，立信會計(jì)出版社，新華書店發(fā)行，1996年3月。
5.《古玩字畫鑒定實(shí)用指南》P232，海南國際新聞出版中心，1997年。
6.《當(dāng)代名畫》附錄，南京博物院民俗研究所策劃，山東科學(xué)技術(shù)出版社，1998年6月。
7.《李可染》P75，湖南美術(shù)出版社，2004年。
展覽：“北京榮寶齋為博雅公司成立十周年展覽”，博雅藝術(shù)公司，1980年8月。
68.5×47cm.
RMB: 1,000,000-1,200,000
是幅《米顛拜石圖》即為藝術(shù)家內(nèi)心獨(dú)白和逸趣勃發(fā)的典型作品。構(gòu)圖凝練簡潔，一人一石，米芾著長衫冠帽，對著怪石拱手作揖，神情莊重肅穆又似如癡如醉，石頭皆少皴染，主要憑線造型，筆力拙厚，有鐵骨沉實(shí)之感。米芾愛石，并提出奇石“皺、瘦、漏、透”四原則，這四字箴言將石的具象美與抽象美統(tǒng)一起來，不僅至今仍是品評奇石高下等第的基本標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)也同樣適用于書畫中的石?！睹最嵃菔瘓D》中的這塊大石，正盡得“皺、瘦、漏、透”之審美內(nèi)涵，由此不僅從意象上重現(xiàn)了米顛拜石之軼聞，也抓住了米芾品石之心得，意境悠長，妙趣天成。
LOT.313
李可染?(1907-1989)?水邊人家
設(shè)色紙本?立軸?1988年作
鈐印：李、可染、大海樓、河山如畫、語不驚人、肖形印
款識：水邊人家。一九八八年歲戊辰秋九月，白發(fā)學(xué)童李可染。
出版：
1.《名家翰墨·第四期·李可染專號》P53，香港翰墨軒出版有限公司，1992年。
2.《所要者魂·李可染的藝術(shù)世界》P63，臺北宏觀文化，1993年8月。
3.《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·李可染》P190，天津楊柳青畫社，1995年11月。
4.《金鐵煙云·李可染的藝術(shù)世界》P225，臺北羲之堂，2000年。
5.《李可染的世界》P276-P277，臺北羲之堂，2000年。
6.《中國近現(xiàn)代水墨畫名家展》P146-P147，韓國首爾大學(xué)博物館，2009年。
7.《長征》P43，李可染藝術(shù)基金會，2010年。
展覽：
1.“李可染藝術(shù)世紀(jì)展”，臺北歷史博物館，2000年11月3日至12月5日。
2.“中國近現(xiàn)代水墨畫名家特展”，韓國首爾大學(xué)博物館，2009年10月13日至2010年1月9日。
84×52.5cm.
RMB: 6,000,000-8,000,000
李可染說：山水畫最難解決的是層次。還講到他用積墨法'在墨中求層次，表現(xiàn)山川渾然之氣'。在解決畫面的層次問題上，有兩個(gè)關(guān)鍵：一是必須掌握好中間調(diào)子；二是要解決好畫面的黑白關(guān)系。畫面的黑白關(guān)系也就是暗部與亮部的關(guān)系、實(shí)與虛的關(guān)系。這幅作品整個(gè)畫面的開合，其中包含著虛實(shí)、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個(gè)重要特點(diǎn)，他的學(xué)生多能運(yùn)用得很好，但也有的節(jié)奏過強(qiáng)，缺少迂回婉轉(zhuǎn)的韻致。相比之下，可染師的作品在黑白關(guān)系上的處理更微妙，更富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入繪畫的境界之中。仔細(xì)分析畫面，可以看到，中間調(diào)子在畫面黑白、虛實(shí)關(guān)系上起了很好的聯(lián)系和呼應(yīng)、調(diào)節(jié)作用。
LOT.318
傅抱石?(1904-1965)?松下高士
設(shè)色紙本?鏡心?1947年作
鈐印：抱石之印、往往醉后、蹤跡大化
款識：濟(jì)美先生方家法教。丁亥歲暮金陵記，新喻傅抱石。
89×56cm.
RMB: 3,500,000-5,000,000
《松下高士》中款署“丁亥歲暮金陵記。新喻傅抱石?！笨芍水嬜饔?947年春日?？谷諔?zhàn)爭勝利之后，內(nèi)遷重慶的機(jī)關(guān)、學(xué)校逐步回遷，傅抱石隨中央大學(xué)一同返回南京，繼續(xù)執(zhí)教于中央大學(xué)藝術(shù)系，故題款中云及作于金陵。
經(jīng)過了金剛坡時(shí)期十余年的潛心鉆研，傅抱石已經(jīng)成功掌握了古今傳統(tǒng)的繪畫技法，加之早年留學(xué)東洋的經(jīng)歷，將日本的諸多藝術(shù)元素也融入了自己的繪畫創(chuàng)作中。傳統(tǒng)理論與藝術(shù)實(shí)踐不斷相結(jié)合，傅抱石的繪畫已經(jīng)形成了日臻完善的藝術(shù)體系。回到南京，正是傅抱石對于其金剛坡下時(shí)期的歸納總結(jié)。此幅《松下高士》體現(xiàn)了傅抱石四十年代中期筆下屢見處理手法。
此畫用破筆散鋒入紙，筆尖、筆肚、筆根同時(shí)作用，快速地橫涂豎抹，循環(huán)往復(fù)，濃淡互破，虛實(shí)相生，又以飽和而充足的水分，大塊面地用墨衍色，使之水乳交融，生機(jī)勃勃，元?dú)饬芾?，與滋潤多雨、霧氣彌漫、潮濕深厚、植被豐茂蜀地山水黯然吻合。圖中布局嚴(yán)謹(jǐn)，右下方蒼松老樹橫伸而出，枝葉茂密，蒼虬聳立，下方巖石聳立，渾厚凝穩(wěn)，一高士悠然穿行其間，聞話于林蔭深處，有遺世忘機(jī)之感，也是畫家當(dāng)下心境寄托之寫照。
LOT.331
徐悲鴻?(1895-1953)?鵝群
設(shè)色紙本?鏡心?1939年作
鈐?。簴|海王孫、長顑頷亦何傷
款識：鵝群。廿八年九月。悲鴻。
鑒藏?。弘p桐書屋、曼士珍藏
說明：此作品原為黃曼士舊藏。黃氏為新加坡著名收藏家，所藏徐悲鴻作品皆為精作。黃曼士名琮，徐悲鴻的平生第一知己。黃氏1890年8月28日在福建福州市狀元埕出生，祖籍福建南安，英國殖民政府委為華人參事局委員，又任佛教總會董事、南洋學(xué)會會員。
出版:《中國民初畫家》P42，臺灣藝術(shù)家出版社，1978年。
82.5×51.5cm.?
RMB: 3,000,000-4,000,000
徐悲鴻擅畫動物，其水墨動物畫融合東西繪畫之所長，以西畫造型融合傳統(tǒng)筆墨，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈。他對于晚清任伯年十分推崇，并頗多借鑒。徐悲鴻雖以畫馬著稱，實(shí)際上他還擅長畫貓、喜鵲、雞和鵝等。在徐悲鴻的動物畫中，鵝高貴而潔白，有敦實(shí)的體型和圓潤的頸項(xiàng)，神態(tài)顧盼生姿，來自于他對生活細(xì)致入微的觀察和堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。徐悲鴻畫鵝以濃墨率筆勾勒，再潤以淡墨，表現(xiàn)出鵝的體積感。用筆勁健而神氣嫻靜，抑揚(yáng)挺拔而有頓挫。并施以白色，筆墨及設(shè)色上既有傳統(tǒng)水墨畫的特色，又借鑒了西洋畫的技法特點(diǎn)。
畫中所描繪的三只鵝，兩只回頸目視前方，一只低頭覓食，率筆渲染的淡赭水岸，花青色的沒骨草叢，襯托出白鵝潔白的羽毛，給人以暖融融的感覺，充滿和煦的陽光，使觀者感受到從容、安然的自然氣息，一派祥和靜穆的天籟之美。徐悲鴻認(rèn)為華貴與靜穆是藝術(shù)的最高境界，他的這幅畫詮釋了他所一貫追求的藝術(shù)理念。寄托了他對和平與寧靜生活的向往。
LOT.341
黃胄?(1925-1997)?天山之舞
設(shè)色紙本?立軸?1976年作
鈐?。狐S胄畫
款識：一九七六年十一月，黃胄寫。
78×53.5cm.?
RMB: 1,200,000-1,800,000
黃胄自1948年赴新疆寫生，即對新疆題材產(chǎn)生了濃厚的興趣，新疆的少數(shù)民族風(fēng)情，迷人的異域風(fēng)光給黃胄帶來了無限的靈感，在大量的寫生和創(chuàng)作中，黃胄亦形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。在其新疆題材作品系列中，“新疆舞”是較為常見和具有典型面貌的。
畫面構(gòu)圖飽滿，少女夸張的肢體動作，飛揚(yáng)的發(fā)辮，飄揚(yáng)的裙裾，紅與黑結(jié)合的服飾予人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，感受到新疆人飽滿的熱情。畫家并沒有刻意表現(xiàn)人物形體的準(zhǔn)確，而是著重于動勢和韻律的營造，以迅疾的筆觸捕捉到舞蹈的一個(gè)瞬間動作，以熱烈的色調(diào)表現(xiàn)出歌舞歡騰的場景，使這一刻定格凝固。空間的設(shè)置上亦甚為巧妙，前方的少女扭動著頭頸和腰身，自身旋轉(zhuǎn)，其抬起的右手與后面擊鼓的鼓手，彈琴的琴手形成一個(gè)動勢，使得畫面靈動而不散亂渾然一體。整幅一揮而就，氣勢連貫，激情洋溢，既使人陶醉于新疆少女野性矯健的美感，又使人對異域風(fēng)情心生向往。
LOT.375
黃賓虹?(1865-1955)?秋江泛舟
設(shè)色紙本?立軸?1934年作
鈐?。狐S賓公、虹若、黃、片石居
款識：高尋白社舊詞壇，徑入青冥轉(zhuǎn)郁盤。廣樂疑從天上度，翠屏如對鏡中看。歸云飛擁千崖動，陰雪晴吹萬壑寒。便好乘風(fēng)雙翮健，不勞神鼎問還丹。白岳紀(jì)游。筱巖先生屬粲。甲戌，黃賓虹畫。
說明：上款人“筱巖”即汪聲玲，字筱巖，安徽旌德人。歷任國民政府官員，著有《蘆陽剩稿》《枕戈偶錄》等。
出版：
1.《自得園書畫珍藏精品集》P38，保利藝術(shù)博物館，2010年。
2.《虹叟書畫集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P96，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
展覽：
1.“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年。
2.“自得園書畫珍藏展”，保利藝術(shù)博物館，2010年。
3.“紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年·虹叟書畫展”，保利藝術(shù)博物館，2014年5月。
142×65.5cm.
RMB: 2,000,000-3,000,000
黃賓虹山水畫早年取法明清諸家，尤得益于新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)，畫史謂之“白賓虹”。古稀之年游歷祖國名山大川，大量寫生，取法自然，其山水畫渾穆深邃、滋潤淋漓的風(fēng)格基調(diào)逐步確立。八十歲之后，終大器晚成，筆下山水黑密厚重的風(fēng)格完全確立。其畫講求“內(nèi)美”，畫境單純而豐富，在畫史上有“黑賓虹”之稱。
是圖作于1934年，是其入蜀而大悟畫法之后力作。據(jù)題款可知，此圖所繪乃是齊云山，黃賓虹對此處頗為熟悉，他有一方閑章：“家在黃山白岳間”。黃賓虹一生多次畫過齊云山，故而下筆即可呈現(xiàn)胸次間的山水丘壑，云煙卷舒，得其真目。此圖畫面所見山中房舍或半隱于樹叢，或結(jié)構(gòu)于山頂崖邊，似是隔絕塵寰的棲居僻地之所。山下河道水面蜿蜒而出，一葉扁舟泛游其上。一派閑適悠然，意境恬淡，具出塵之致。黃賓虹以其渾厚的筆墨寫來，用色蒼潤，偶施濃墨積染，突出山巒的體勢及遠(yuǎn)景之位置距離，全無刻意經(jīng)營之痕跡，渾然天成。
LOT.380
董壽平?(1904-1997)?旖旎春風(fēng)前
設(shè)色紙本?鏡心?
鈐?。憾瓑燮?、壽平書畫、壽平八十以后作
款識：江南一枝雪，旖旎春風(fēng)前。莫遣金樽歇，愁聞玉笛傳。寫明人詩意，董壽平。
出版：
1.《中國書畫名作精選》P42-P43，東京國際美術(shù)交流協(xié)會，1989年。
2.《董壽平書畫集》P58-P59，國際美術(shù)交流協(xié)會，1990年。
3.《中國書畫精粹選》封面，國際美術(shù)交流協(xié)會，1991年。
4.《中國美術(shù)名作選》，1991年。
96×179 cm.
RMB: 2,000,000-3,000,000
董壽平技法全面，修養(yǎng)深厚，他的畫風(fēng)蒼勁古樸，清新典雅，繼承了中國畫技法的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有所創(chuàng)新。他的畫筆墨活潑，出于天籟，以造化為主，從寫生入手，富以高度的藝術(shù)概括，既求形似，也重神似，更重表現(xiàn)對象的精神。著名藝術(shù)家范曾對其評論有言：“只有那些血樣豐富、內(nèi)質(zhì)卓絕的人物，才能當(dāng)?shù)闷鹞娜水嬛盘枴Ｃ棵棵鎸Χ瓑燮较壬淖髌?，無論是崔嵬的黃山、碧翠的修竹、清幽的慈蘭和傲骨的寒梅，都能感受到心靈的顫動。在陶醉之中，我們分明悟到了文人畫的真髓?！?/p>
董壽平善畫梅竹，朱砂紅梅堪稱絕技，他畫梅早年師法王冕，多作墨梅，后又學(xué)金農(nóng)紅梅之法。董壽平畫梅從寫生入手，深入觀察梅花的生長過程，取梅樹軒昂挺拔之態(tài)和傲寒不屈的特性為創(chuàng)作依據(jù)。通觀此作，枝干古樸蒼勁、梅花朵朵清新典雅，老干虬枝盤曲遒勁，繁中有簡，簡中有繁，繁而不亂，簡而有理，充分表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化賦予梅花的堅(jiān)貞高潔之品格。
內(nèi)容來源 | 北京榮寶拍賣有限公司
校對 | 王桂荷 侯文佳 易抒璇
編輯 | 李曉婉 審核 | 劉珍佐
