姚綬 <秋江漁隱圖> 立軸 紙本淡設(shè)色
縱162．2厘米 橫59厘米 北京故宮博物院藏
此圖近岸畫坡石、水草、古木，遠(yuǎn)景畫沙渚遠(yuǎn)岫，層次向后伸展，顯得悠遠(yuǎn)無盡。畫的中部則是大片湖水，靜寂無波，近處湖中，一人坐臥舟頭，凝神垂釣，怡然自樂。此圖師吳鎮(zhèn)派而有所變，山石皴染蒼老渾厚，墨色醇潤(rùn)，點(diǎn)苔剔草，皆用濃墨，瀟灑磊落，很見功力。
姚綬(1422—1495)，明代畫家。字公綬，號(hào)彀庵、云東逸史，嘉善(今屬浙江)人。英宗天順中，賜進(jìn)士，憲宗成化初，為永寧郡守，辭職歸，筑室日丹東，人稱“丹東先生”。工詩，善書畫。擅畫山水，宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟煩、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤釣獨(dú)吟，其闊幅則重林遠(yuǎn)汀，著四五漁船而已，墨色蒼潤(rùn)，皴染皆妙，亦寫竹石，有瀟灑之致。
夏葵<雪夜訪戴圖> 立軸 絹本 水墨淡設(shè)色
縱195．6厘米 橫88．6厘米 (美)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏
此幅繪冬季山水。寫“雪夜訪戴”故事，畫東晉王徽之雪夜訪戴逵，至其門，不入而返，人問其故，答日：“興盡”(事見《世說新語》)。此畫學(xué)南宋馬、夏畫風(fēng)，以斧劈皴刷山石，畫樹多露根，瘦硬曲折。
夏葵，生卒年不詳，活動(dòng)在1405—1435年前后。字廷暉，錢塘(今杭州)人，夏芷弟。畫山水、人物師法戴進(jìn)。
劉玨 <夏云欲雨圖> 立軸 絹本水墨 縱165．7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏 此圖仿吳鎮(zhèn)筆意，繪夏日山中陰雨之景，層巒疊嶂，林壑幽深，泉深石亂，木秀云生，筆墨濃潤(rùn)，氣韻蒼渾，是公認(rèn)的劉玨傳世之代表作。作者用濕筆淡墨長(zhǎng)披麻皴，再加濃墨苔點(diǎn)，與礬頭相映發(fā)。筆道細(xì)秀綿密，墨氣風(fēng)流藹然，別具清麗幽媚之格。對(duì)明代中期的吳門畫派有很大影響。
劉玨(1 41 0—1472)， 明代畫家。字廷美，號(hào)完庵，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。少遇太宋況鐘，擇為吏，玨謝絕，愿得補(bǔ)生員，況許之。正統(tǒng)三年(1 438)領(lǐng)鄉(xiāng)薦，后以才舉授刑部主事，遷山西按察司僉事，年50，乞歸。工書善畫，精鑒賞，訪求其富。山水師法吳鎮(zhèn)、王蒙，風(fēng)格蒼潤(rùn)。 |
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戴進(jìn) <洞天問道圖> 立軸 絹本設(shè)色
縱210．5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏
戴進(jìn) <踏雪尋梅圖> 立軸 引木(美)私人藏
此圖繪高士踏雪訪梅之雅事。整幅構(gòu)圖師郭熙景式，枯樹畫法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法則用小斧劈， 巒頭灌木雙學(xué)于范寬。
戴進(jìn) <春山積翠圖>
很典型地代表了戴進(jìn)中晚期畫風(fēng)的演變。作此圖時(shí)，戴進(jìn)這個(gè)“浙派”首領(lǐng)生活已經(jīng)窘迫不堪，在京城已難以立足，只好“乞食南還，既還錢塘，又值俗令票拘畫公署屋梁，遂逃入余杭山中，卒靡有能物色之者”。畫這種春山積翠、隱土攜琴的題材只能抒發(fā)不得其志的抑郁之 氣，重溫昔日“遂名海宇”的舊夢(mèng)，表達(dá)對(duì)自然景色的依戀。此圖款識(shí)“正統(tǒng)己巳上元日錢塘戴文進(jìn)為文序至契寫春 山積翠圖”，鈐印“文進(jìn)”、 “靜庵”。
王諤〈月下吹簫圖〉 立軸 紙本 淡設(shè)色
縱184厘米 橫98．2厘米 濟(jì)南市博物館藏
此圖師法馬遠(yuǎn)、夏圭，畫峰勢(shì)壁立峻峭，近處山崖斜聳，長(zhǎng)松偃仰，秋葉泛紅，在樹石掩映下，高臺(tái)樓閣半露，一老者依欄吹簫，身后兩童仰面指月嬉戲。畫面簡(jiǎn)凈爽朗，筆力挺秀，一派秋夜蕭疏遼闊的氣象。
王諤，生卒年不詳，明代畫家。字廷直，奉化(今屬浙江)人。孝宗弘治元年(1488)以繪畫供事仁智殿。少年時(shí)曾拜同里人蕭鳳為師，后再力學(xué)唐宋名家，凡奇山怪石、古木險(xiǎn)湍之類，盡摹其精妙處。他擅長(zhǎng)馬遠(yuǎn)、夏圭一派的山水。年至80余，筆力更勁拔，兼工人物。
鐘欽禮 <雪溪放艇圖〉立軸 絹本 墨筆
縱179．8厘米 橫103．2厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫雪景山水，溪中一舟，有人倚篷下，溪上枯林掩映茅堂，遠(yuǎn)處高嶺隱藏寺觀。用硬筆勾皴，天水墨氣一色。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，有開有合，帶有濃郁的江南山水特色。
鐘欽禮，生卒年不詳，明代畫家。號(hào)會(huì)稽山人，浙江上虞人。畫山水縱筆粗豪， 橫刮外強(qiáng)。成化、弘治間入直仁智殿，為內(nèi)廷能手。
吳偉<漁樂圖> 立軸 紙本 淡設(shè)色
縱270厘米 橫174．4厘米 北京故宮博物院藏
此圖為吳偉傳世的巨幅山水畫杰作，描繪湖山聯(lián)結(jié)艇停泊于港灣樹叢下。水面漁舟往來，山灣盤曲蜿蜒，江邊坡石高樹，遠(yuǎn)處峰巒層疊，江面無涯，水天一色。粗壯勁健的線條，揮灑淋漓的墨色，迅疾縱逸的筆鋒，表現(xiàn)了畫面的磅礴氣勢(shì)。人物描寫生動(dòng)逼真，充滿生活氣息。全幅境界開闊，氣象雄壯。
朱端〈仿郭熙山水圖〉 立軸 絹本 水墨 淡設(shè)色
縱167．5厘米，橫106．9厘米 （瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
此圖畫秋江邊，千巖競(jìng)秀，白云縈繞，樹林垂蔭，樓臺(tái)掩映。平靜的江面上， 閑暇的船夫正在聊天，一群水鳥輕快地掠過水面，境界靜謐恬適。畫石用圓筆，作卷云皴； 畫樹狀如鷹爪，皆為郭熙筆法。畫風(fēng)工致而不乏靈動(dòng)秀潤(rùn)之氣，有宋代院體山水之遺風(fēng)。
沈周<兩江名勝圖>(之二) 冊(cè)頁 絹本設(shè)色
縱42．2厘 米 橫23．8厘米 上海博物館藏
其二為《杭州下天竺寺圖》，畫中寺院掩映在萬木叢中靄繚繞，流泉跳珠，一派梵宮勝地幽雅和寧靜的氣氛。
沈周<兩江名勝圖>(之一) 冊(cè)頁 絹本設(shè)色
縱42．2厘米 橫23．8厘米 上海博物館藏
《兩江名勝圖》繪長(zhǎng)江淮河兩岸的名勝風(fēng)景，畫面擷取富有特征的景物，剪裁簡(jiǎn)明，卻構(gòu)成詩意盎然的境界。每幅構(gòu)思，單純集中，情景融合，意味雋永。用筆質(zhì)樸、凝重，山巒的繁筆勾皴和屋宇的簡(jiǎn)筆勾勒，形成疏密的對(duì)比，墨色也富有虛實(shí)輕重的變化，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾美感?，F(xiàn)選印兩頁。
其一為《馬鞍山圖》，寫江蘇昆山縣西北馬鞍山風(fēng)景，圖中山阜平地拔起，峰頂梵宇聳峙，幡旗拂空，以松下人物相襯托，更顯風(fēng)巒的雄奇。
沈周 <廬山高圖> 立軸 紙本淡設(shè)色
縱193．8厘米 橫98．1厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。
沈周〈臨戴進(jìn)謝安東山圖〉 立軸 絹本 設(shè)色
縱170．7厘米 橫89．8厘米 (美)私人藏
成語“東山再起”，說的是東晉謝安辭職歸東山(今浙江上虞境內(nèi))，其后復(fù)職為相的故事。謝安于東山隱居期間，或與好友酌酒垂釣，或攜歌伎縱情郊外。此圖則表現(xiàn)其攜伎外出郊游的情景。此圖人物的描繪、樹木的勾填、山石的皴染均極工致富麗，反映出沈周刻意臨摹的認(rèn)真態(tài)度和不分門戶兼善諸家的坦蕩胸襟。
沈周(1 427—1509)， 明代畫家。字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)相城里人。不應(yīng)科舉，長(zhǎng)期從事繪畫和詩文創(chuàng)作，擅畫山水，得家法于父恒吉，兼師杜瓊，后上溯取法董源、巨然、李成，以已意發(fā)之，中年以黃公望為宗，晚年則醉心吳鎮(zhèn)。兼工花卉、鳥獸。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。傳世作品有《西溪圖》、《廬山高圖》、《落花詩意圖》、《玉蘭、菊?qǐng)D》等。
杜堇 <梅下橫琴圖> 立軸絹本設(shè)色 縱207．9厘米，橫109．9厘米 上海博物館藏 此圖寫士人在山坡平臺(tái)上撫琴賞梅的情景。老梅虬曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠(yuǎn)處云霧中峰岫出沒；士人倚坐樹干，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候。此圖表達(dá)了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬夏一派，而筆調(diào)較為柔和精巧；人物刻畫精細(xì)，面部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎(chǔ)上，又趨向清新秀逸，自成一格。
杜堇，生卒年不詳。初姓陸，字懼男，號(hào)古狂、檉居、青霞亭長(zhǎng)等。鎮(zhèn)江(今屬江蘇)人，后移居北京。成化年間(1465～1487)進(jìn)士。擅詩文，工書畫，人物、山水、花鳥無所不能，尤精白描人物。傳世作品有《竹林七賢圖》、《梅下橫琴圖》、《宮中圖》等。 |
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