我今天題目就是具有實(shí)際操作劇本可能的劇本寫作。第一個(gè)就是怎么寫故事大綱，將來你們要申請(qǐng)電影節(jié)、申請(qǐng)基金會(huì)的錢，這是很重要的，我講怎么寫故事大綱。
第二點(diǎn)，怎么按照預(yù)算的可能，來寫劇本?，F(xiàn)在我覺得很多劇本跟預(yù)算差距很大，你到時(shí)候找誰去拍，人家拿到你的劇本怎么拍都有問題。
第三，如何選擇題材拍，選擇好的題材怎么開始拍。
第四點(diǎn)，就是怎么開始寫對(duì)話。
第五就是電影的結(jié)構(gòu)。
我先講怎么寫故事大綱。在美國(guó)什么東西都很實(shí)用，什么東西都有書，女人會(huì)出很暢銷的書，就是怎么跟男人約會(huì)，男人也會(huì)寫一本書，說怎么跟女人約會(huì)。有一次我到書店看書，那個(gè)書很厚，賣了3個(gè)月都是排行榜第一，就是《怎么在床上讓男人興奮》，然后我看見一本男人寫的《怎么在床上讓女人興奮》，它們什么都有。我在地?cái)偵暇唾I到了怎么寫故事大綱，這個(gè)問題他寫了后厚的一本書，我當(dāng)時(shí)為什么買這本書呢？我們那時(shí)候想拍電影，就查網(wǎng)站，我們想獲得基金會(huì)的錢，所以就得寫故事大綱，到中國(guó)我發(fā)現(xiàn)按照他們的方法寫，跟中國(guó)有不一樣的地方。我回來也沒有單位，自己也沒有公司，我寫了東西以后，找投資方談，必須交故事大綱。
我這次來，有人給我看劇本，我覺得在國(guó)外這個(gè)意識(shí)特別強(qiáng)，我們這里沒有，在國(guó)外寫的故事大綱，趕緊去注冊(cè)，寫了電影劇本也要趕緊注冊(cè)，否則就是誰剽竊了誰，劇本是最后才拿出去的。第一人家不愿意看你的劇本，嫌煩。第一，人家看你的本子就是先看故事大綱。第二要對(duì)自己的產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)，不要隨便就把劇本交出去，所以就寫劇本大綱。
我從美國(guó)回來，我拍了7部故事片，和一部紀(jì)錄片，都要寫故事大綱，包括紀(jì)錄片我還要整理出結(jié)構(gòu)的故事，這個(gè)故事大綱，我寫著寫著按照美國(guó)的方法寫不通。我就學(xué)中國(guó)人的方法寫，最后也不對(duì)，我把這兩個(gè)并起來寫，就得出了一個(gè)大概的經(jīng)驗(yàn)。像杰尼特.內(nèi)布里斯上課，她列的特別好，我覺得她這樣列特別好，我記起來非?？臁?/p>
寫故事大綱，第一需要用A4的紙，不要用其他的紙，在紙的左上角寫上電影劇本故事大綱。比如這樣一個(gè)紙，在這里寫電影劇本故事大綱，底下畫橫杠，這個(gè)字體必須跟里面內(nèi)容的字體不一樣，或者用加深，如果用中國(guó)字，一般都是用宋體，這不要用宋體，用楷體等，字不一樣一點(diǎn)。第一，在左上角寫上電影劇本大綱，如果寫電視劇劇本大綱就寫電視劇劇本大綱一。
第二個(gè)，在這張紙的中間寫上片名，字按照正常字的寫法，這個(gè)字如果是12號(hào)字，這個(gè)字就用10號(hào)字，不要用太大的字，頁數(shù)也是有規(guī)定的，這個(gè)字大一點(diǎn)，也是加深。這底下就是故事某某某，不要寫編劇，一定要寫故事，有時(shí)候你把故事大綱賣給人家，你們不一定讓你做編劇，這是版權(quán)意識(shí)，在美國(guó)寫好故事大綱以后，是可以注冊(cè)，這是第二點(diǎn)。
第三點(diǎn)，美國(guó)寫故事大綱有字的型號(hào)規(guī)定，所以字的型號(hào)，你在里面寫的字，不能大于12號(hào)字，也不能小于11號(hào)字，我問了一下戴言（音），12號(hào)字在中國(guó)字里面就是小四，11號(hào)字就是五號(hào)字，不要大于小四，也不要小于五號(hào)字。這個(gè)字可以是小四，這個(gè)字可以是四號(hào)或者小三，如果通篇是11號(hào)字，這個(gè)可以用12號(hào)字，如果你通篇是小四，你這個(gè)也用小四。
第四點(diǎn)，你通篇寫的內(nèi)容是用不空行的，一行一行接著寫，既不能空兩行，也不能空一行半。
第五點(diǎn)，故事大綱是兩頁到三頁，不能長(zhǎng)于三頁。故事大綱長(zhǎng)了人家不看的，都扔在那里，你要投稿，你要找老板，他們看稿的人根本就不看這種東西。我在廠里原來也是給別人交故事大綱，想讓廠里拍，責(zé)任編輯就說，你們寫的東西就這么短，人家寫一個(gè)1萬多字的，我說這還叫故事大綱，這是一個(gè)劇本，在美國(guó)人家覺得你沒有概括的能力，就不看那么厚的故事大綱，除了有特殊的人推薦，特殊的背景，一般的人不要超過3頁紙。寫電視劇一集1頁紙，太多了沒人看的。30集電視劇你就寫30頁，人家翻的時(shí)候就很清楚，這是電影跟電視劇的不同。
第六點(diǎn)，如果寫電影的話，一上來這里要寫：一、主題，主題不能過三行字，要過三行字人家覺得你根本不知道你要說什么。杰尼特.內(nèi)布里斯昨天講的，學(xué)校老師問你們，你這個(gè)故事你想說什么，她說的想說什么，就是主題，Theme，主題是什么，學(xué)生就會(huì)從頭到尾把故事講一遍，在英文里面也叫點(diǎn)，這是后來看書的時(shí)候，特別有感觸。外國(guó)人畫畫是用光把畫立體出來，是有透視的，中國(guó)人畫畫是平面的，是用點(diǎn)和線完成的。故事大綱就是中國(guó)畫，是由點(diǎn)和線構(gòu)成的，電影就是西洋畫、油畫，是由光構(gòu)成的，點(diǎn)就是情節(jié)、人物和你要說的事，線是什么？線就是結(jié)構(gòu)。就把一個(gè)故事串起來了。主題是什么？主題就是一個(gè)點(diǎn)。你這個(gè)片子的點(diǎn)在哪里，就是主題，主題好的電影，一句話說完，稍微復(fù)雜一點(diǎn)的兩句話，說不清楚的就三句話，四句話，你說得那么羅嗦，人家根本就不好好翻。你主題很清楚，很有點(diǎn)，很獨(dú)特，人家一下就感興趣了。
我當(dāng)時(shí)拍《假裝沒有感覺》的時(shí)候，我是根據(jù)一個(gè)中學(xué)生的作文拍的，這個(gè)電影過內(nèi)沒有好好宣傳，我把這個(gè)寄到意大利的電影節(jié)，我們就到處玩，結(jié)果后來宣布獎(jiǎng)的時(shí)候，電影節(jié)說你一定要拿，我一下拿了三個(gè)獎(jiǎng)，拿了最佳觀眾獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演和最佳女配角。當(dāng)時(shí)劇本寫好以后，我就是不會(huì)寫主題，這種搞理論的人會(huì)寫，編劇感覺到你說不清楚。我后來把這個(gè)給我一個(gè)朋友看，他特別厲害，他在香港大學(xué)教書的，他用一句話把我的《假裝沒感覺》說清楚了。他說了一句話，這是上海的三代女人尋找生存空間的故事，特別有點(diǎn)，特別有力量。一看人家什么都說了，但是很清楚，但是什么又沒說，這時(shí)候人家就很想看你的故事。
第一要寫上主題。寫完主題要寫什么？人物，人物的個(gè)性、特點(diǎn)、背景都寫清楚，但是不要超過3行字，任何一個(gè)電影你寫人物的話，寫在故事大綱里面不要超過3個(gè)人物，就是主要人物。我寫《美麗上海》的時(shí)候，這里是群戲，6個(gè)人物戲全部是平均的，在這么大的群戲里面，我就不寫了，我就直接協(xié)調(diào)故事了。一般群戲的情況比較少，一般要寫人物。我講的是電影劇本的故事大綱，如果寫電視劇的話，只要寫故事，主題、人物統(tǒng)統(tǒng)都不要寫。就是寫故事，這個(gè)故事寫完。
第七點(diǎn)，故事寫完后，一行一行寫，寫一點(diǎn)可以轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的時(shí)候永遠(yuǎn)記住在10行左右的時(shí)候，你們一定要有一個(gè)橋段要完成了，要有一個(gè)小高潮上去了，要有一個(gè)空行?？从涀】招锌赵谀睦锒际呛苤匾?，常常空在一個(gè)橋段，一個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)換。
第八點(diǎn)，寫故事大綱里面永遠(yuǎn)不要寫對(duì)白，英文上明一直強(qiáng)調(diào)，永遠(yuǎn)記住沒有對(duì)白在你的故事大綱里面。
第九點(diǎn)，是一個(gè)什么，不要有形容詞，整個(gè)故事大綱就這么一點(diǎn)內(nèi)容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨(dú)白，這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它要什么？它就要中國(guó)白描畫的線畫，你可以畫的很具體，但是必須是平面，可以把一個(gè)故事敘述清楚的白描的故事介紹。
第十點(diǎn)，最后，做檢查，在你的故事里面有沒有這么4個(gè)字--起承轉(zhuǎn)合，前面開始寫的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒有。寫故事大綱的時(shí)候，一上來就進(jìn)入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時(shí)候開始，主要部分就是寫在重要兩段，到高潮的時(shí)候，一到高潮，最后一句話?cǎi)R上結(jié)束，這就是起承轉(zhuǎn)合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個(gè)很重要的，就是錯(cuò)別字，錯(cuò)別字中國(guó)是一塌糊涂，你有錯(cuò)別字，人家一看覺得你這個(gè)編劇一點(diǎn)文化都沒有?，F(xiàn)在不是手寫，都是用電腦打出來的，看不出你到底有沒有學(xué)問，現(xiàn)在就是看沒有錯(cuò)別字，干干凈凈，我們剛?cè)ッ绹?guó)，拿打字機(jī)打，拼寫常常錯(cuò)，現(xiàn)在有電腦以后好檢查，那時(shí)候我們交出去的東西，老師再三說你們拼寫一定要正確，作為我們外國(guó)學(xué)生，拼寫特別差。我以前打字的時(shí)候，總是打錯(cuò)，我現(xiàn)在沒電腦不會(huì)寫英文，我的拼寫很糟糕。現(xiàn)在你們就明白怎么寫故事大綱了，你們以后交劇本的時(shí)候，就是交故事大綱，故事大綱就是三頁紙，非常簡(jiǎn)短的，清清楚楚。
第二個(gè)問題，怎么按照預(yù)算來寫劇本。
我上次他們給我看了一個(gè)劇本，我看了前面三頁，又看了后面幾頁，場(chǎng)景很多，地點(diǎn)很多，事件好像很多，但是有一個(gè)問題，我一看他的頁數(shù)是37頁，而且他沒寫一行空行。寫劇本也有一個(gè)規(guī)范，我把劇本的寫法也說一下。美國(guó)的劇本寫法和中國(guó)劇本寫法是不一樣。我們交
你對(duì)場(chǎng)景大小、長(zhǎng)短、節(jié)奏心里都要有底，這兩個(gè)劇本是上影廠給我的劇本，《一個(gè)主旋律》。2000年以后，上影廠就很不景氣了，他們絕對(duì)不給我拍電影了，然后我就拿故事梗概跟人家談，全部都是自己寫故事大綱、劇本，后面劇本都是我寫的，再也不是改編人家的，中國(guó)劇本平均是兩頁紙，兩分鐘拍一頁紙，我劇本的經(jīng)驗(yàn)是不要長(zhǎng)于50頁，都是45頁到50頁左右，我寫的《假裝沒感覺》的劇本是37頁就完成了，我按照美國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)，我用的是12號(hào)的字，我永遠(yuǎn)都是不空行。上次一個(gè)作者給我看他的劇本，他寫一行空一行，這樣閱讀的時(shí)候，他的視覺就是散掉的劇本。
每一場(chǎng)戲的開頭，寫這樣一個(gè)劇本，這個(gè)上面也是電影文學(xué)劇本某某某，在這個(gè)上面寫好，標(biāo)題清楚，這是電影劇本什么什么，這可能是一個(gè)封面，編劇某某某，底下寫什么？我不管你是哪個(gè)廠，寫清楚版權(quán)所有，幾月幾號(hào)，這是美國(guó)劇本的規(guī)定，在封頁上會(huì)寫電話，現(xiàn)在還會(huì)寫EMAIL。接下來是劇本，第一條最重要，我現(xiàn)在覺得中國(guó)劇本特別不清楚，要么內(nèi)要么外，內(nèi)景、外景寫清楚，然后是地點(diǎn)，曲江或者是師大的什么。時(shí)間這個(gè)很重要，日、夜、深夜或者是下午、黃昏，這個(gè)很清楚。據(jù)說在韓國(guó)這個(gè)還要寫人物，中國(guó)、美國(guó)劇本不需要。日、夜、黃昏，將來找演員說戲，這個(gè)日外也很重要，把這三個(gè)寫清楚，這個(gè)就是劇本的開始。這是劇本的大概的格式。
我的劇本全部是按照中國(guó)格式寫的，這確實(shí)有一個(gè)閱讀習(xí)慣，我有一個(gè)朋友幫我寫劇本，他也是紐約大學(xué)的，他按美國(guó)格式寫中國(guó)劇本，我看的時(shí)候就按照美國(guó)的格式來讀，感覺就斷掉了，我的中國(guó)劇本還是按中國(guó)方式寫，這個(gè)也很重要。你每寫一段，每行字不要空行，但是場(chǎng)和場(chǎng)換景的時(shí)候要空行，這都是給人家看的時(shí)候，有一種喘息，然后人家跟著你的情緒一點(diǎn)一點(diǎn)往下走。
我現(xiàn)在說怎么按照預(yù)算寫劇本，我覺得我最害怕的一件事情就是找錢，有時(shí)候你跟一個(gè)房地產(chǎn)商，或者做牛仔褲的大款說話，他們都吃的油頭粉面的，說："你就像王八蛋一樣。"我們還得附和說："老總，你真有想法。"然后說完以后，錢拿到以后，你才傻呢。我真的不能去找錢，我每次找完錢，我參加過一次印度電影節(jié)，我去了一次，我們5個(gè)評(píng)委，他們每人派了一個(gè)保鏢，非常亂的一個(gè)地方，我知道他們?yōu)槭裁唇o我們派保鏢，那個(gè)時(shí)候我才知道保鏢是什么意思？我們特別喜歡看電影，看完一個(gè)電影，觀眾很隨便的走過來問我什么話，突然冒出一個(gè)人來，說："你是干什么的？你來干什么？"我都不知道他跟著我，我還不知道他什么時(shí)候跟我進(jìn)來的。我這才知道保鏢是什么？保鏢是看不見的，只有當(dāng)他覺得你發(fā)生危險(xiǎn)的時(shí)候，或者你身邊出現(xiàn)不應(yīng)該出現(xiàn)的人，我根本不知道保鏢在哪里。我們跟大款見面的時(shí)候，門口站著8個(gè)穿黑西裝的人，我說這是電視劇呀，這哪里是生活呀。我拍戲的習(xí)慣是在美國(guó)養(yǎng)成的習(xí)慣，我一般都是提前到，我不愿意遲到。每次約他們的時(shí)候，我總是提前到，我都坐在那里了，他說："導(dǎo)演有請(qǐng)。"我說："我都坐在這兒了。""你坐吧，你坐吧。"他要請(qǐng)我吃飯，我說我要減肥。一上來，他拿一個(gè)戒指："你知道我這個(gè)戒指值多少錢嗎？10萬美金"。我說我是窮人，我不看了，我打碎了不好。什么一個(gè)玉戒指十萬美金，那種感覺就像吃了一口蒼蠅，那天下大雪，出租車也叫不到，打一個(gè)地鐵去，我們那邊還要過天橋，我心里特別難受，我不要找有錢人拍戲，或者窮人拍戲，我就寫低成本的劇。
上一次曲江的一個(gè)小孩就說，我為什么會(huì)選《假裝沒感覺》的本子？我看了一個(gè)中學(xué)生在新概念的作文比賽中，那篇小說不是第一名，也不是那個(gè)里面最好的，但是我覺得那篇是最好的，因?yàn)槲铱礀|西一般都不看別人的感覺，我只看是打動(dòng)我沒有，當(dāng)時(shí)這篇小說比其他的第一名或者評(píng)獎(jiǎng)的小說都更要打動(dòng)我。我覺得它當(dāng)時(shí)打動(dòng)我有很多原因，它講了一個(gè)什么故事？它講一個(gè)女孩子，他爸有外遇，她媽和她爸就離婚了，他們沒有地方住，然后搬到她姑姑家去了，她姑姑家住不下。上海女人都很實(shí)際的，上海人是不談戀愛的，上海是不浪漫的城市，看看小資是一個(gè)生活習(xí)慣，上海人沒有浪漫情節(jié)的，上海人把婚姻更多的看成契約關(guān)系，他們是受三十年代的殖民契約影響，上海人非常實(shí)際，男人在家里是要做家務(wù)的。我是一個(gè)女導(dǎo)演，我到美國(guó)去的時(shí)候，女人故事到處在放的時(shí)候，他說你們攝制組有多少女的？我說："我們攝制組除了我沒有別的女的，我說女的多了煩呀。"你作為女人，你都看不女人的價(jià)值怎么辦，你應(yīng)該給女人創(chuàng)造很多的工作機(jī)會(huì)。我回到中國(guó)以后，副導(dǎo)演把《假裝沒感覺》的照片拿給他父親看，他父親說你們攝影組怎么這么多女人，我回去以后，發(fā)現(xiàn)中國(guó)特別糟糕對(duì)女性的歧視到了很大的極致。40歲女人就讓提前退休了，男人都可以做到60歲，我嚴(yán)格規(guī)定攝制組進(jìn)40歲以上的女人，當(dāng)這個(gè)女人40歲了，她還在自己的位置上做，應(yīng)該比男人做事更有經(jīng)驗(yàn)，比男人更有效果。杰尼特.內(nèi)布里斯為什么在紐約大學(xué)能坐住，她肯定有自己的能力，競(jìng)爭(zhēng)那么強(qiáng)，她憑的是什么。
我們就找40歲以上的女人，那時(shí)候上影廠讓女人下崗，我們攝制組影院是模范攝制組，我說什么女人不要用？25、26歲以下的女人都不要用，現(xiàn)在女孩剛剛大學(xué)畢業(yè)，都像花蝴蝶一樣，在攝制組飛來飛去，什么事都干不成。我說除了我們攝制組要公關(guān)的時(shí)候，找一個(gè)老少皆宜的女公關(guān)。排場(chǎng)景就讓她去，吃飯，吃飯只給她盒飯費(fèi)，去外面吃飯有男人請(qǐng)的。等她熬到30歲，她們會(huì)改變的，讓社會(huì)教育她們。
說到女人，為什么會(huì)拍《假裝沒感覺》，上海女人很實(shí)際，也不浪漫，所以那個(gè)女人為了房子就會(huì)嫁一個(gè)男人，跟那個(gè)男人過不下去，過了一個(gè)月，媽媽就跟繼父離婚了，帶著我坐在出租車上的時(shí)候，說了一句話："記住小氣男人再善良也不能嫁。"我等一會(huì)會(huì)放這一段給大家看，我是弄了兩場(chǎng)戲劇一場(chǎng)戲用動(dòng)作說的，我就不放了。陳劍峰給我說，這是電影經(jīng)典。當(dāng)時(shí)寫這個(gè)的時(shí)候，我就知道這部電影是在300萬以下，我們是可以拍成的，后來這個(gè)電影我們是262拍的，因?yàn)闆]錢，我自己寫劇本，我知道怎么控制場(chǎng)景，怎么控制預(yù)算。因?yàn)楝F(xiàn)在煩人，導(dǎo)演都要搞承包，這是很艱辛的，要搞承包，我要把它拍的很有質(zhì)量，只有一個(gè)地方能省錢，就是減少周期，也是21天拍完的。我拍《美麗上?！?，那么大的戲，那么多的場(chǎng)景，還去了內(nèi)蒙古，43天完成的，我只有拍攝短才能，拍攝周期很集中，才可能把錢省下來。省下來還有一點(diǎn)，我跟大家說一點(diǎn)，我拍戲的原則，就是不準(zhǔn)熬夜，拍《假裝沒感覺》，到晚上9點(diǎn)一定要收工，夜點(diǎn)心省定了，群眾演員省掉了，早晨7點(diǎn)半出發(fā)，早飯錢省掉了，我們就吃中飯和晚飯。9點(diǎn)鐘收工了，我們說還沒有吃完飯。他就說，那就不用吃晚飯了，給大家發(fā)點(diǎn)兒小點(diǎn)心墊墊饑，我們的錢就是這樣一份一份節(jié)省出來的。我們就必須把劇本寫的很精煉、很仔細(xì)、很準(zhǔn)確，不能到現(xiàn)場(chǎng)改劇本，沒這個(gè)時(shí)間，到現(xiàn)場(chǎng)就是拍。你自己寫劇本的時(shí)候，要知道有多少錢，不能到處拍，場(chǎng)景點(diǎn)一定要集中。
你拍低成本，你心里要有數(shù)，你不能找呂麗萍，《假裝沒感覺》，呂麗萍是非常好的演員，中國(guó)像她這樣年齡、這樣的演員，中國(guó)一時(shí)找不出第二個(gè)這樣的演員，在80年代我們就是很好的朋友，她這個(gè)演員是不錯(cuò)的，她會(huì)看到本子好，就不會(huì)跟我講價(jià)錢。大家一心想把戲拍好，戲拍完之后，當(dāng)時(shí)我請(qǐng)謝晉看，當(dāng)時(shí)謝晉看完講了兩小時(shí)，他說我覺得什么都好，就有一點(diǎn)不好，就是把呂麗萍拍得太漂亮了，這么漂亮的女人，男人怎么會(huì)外遇。我說你這是偏見，并不是漂亮女人老公才有外遇，有的外遇一點(diǎn)都不漂亮，有多少漂亮的老婆在家里，老公還有外遇，這跟漂亮沒有關(guān)系。呂麗萍打扮的很漂亮，你出軌已經(jīng)兩年了，你打算怎么辦，一上來就是吵架，她一定是漂亮的，她已經(jīng)知道男人出軌兩年了，她想把老公拉回來，她就會(huì)主動(dòng)打扮，就不會(huì)是邋邋遢遢的。一定要把時(shí)間、地點(diǎn)寫清楚，杰尼特.內(nèi)布里斯說過，人物前面10小時(shí)、20小時(shí)發(fā)生的前戲要搞清楚，后面的戲才有點(diǎn)。
后來我更不同意這種說法，我拍戲有一個(gè)原則，人家說女導(dǎo)演拍女人，把女人拍得很難看，我覺得這是錯(cuò)的，都是把女人拍的很難看，袁泉拍了那么多戲，都是在我的戲里面拍漂亮了?！端{(lán)色的愛情》霍建起把她拍得很漂亮，導(dǎo)演是美術(shù)出身，所以會(huì)把她拍的很漂亮，我寫劇本的時(shí)候，就想到我可以找哪幾個(gè)演員，把成本控制在一定的范圍內(nèi)。我腦子中會(huì)清楚這個(gè)人物的走向和表演設(shè)計(jì)。《假裝沒有感覺》一個(gè)是呂麗萍，一個(gè)是賈正迎（音），我們沒錢，不能讓所有人幫忙，要給一定的報(bào)酬，只有把戲?qū)懞昧?，鄭中堯（音）老師，來?天，我讓他飛到上海就回去了。
當(dāng)你寫劇本的時(shí)候，你對(duì)道具、場(chǎng)景、演員的把握，我是導(dǎo)演寫戲，我算是執(zhí)行制片，我是承包的，我在寫劇本的時(shí)候，把全部錢的可能全部寫在劇本里，你的劇本跟人家談就會(huì)很有章法，人家就覺得你可行不可行。比如你寫的沒有章法，今天是奧運(yùn)會(huì)，明天是圣誕節(jié)，你先想打預(yù)算怎么打。寫低成本的東西，都要把時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景都集中，這樣寫出來的戲會(huì)好看，等于像獨(dú)幕劇一樣反反復(fù)復(fù)的翻，這對(duì)剛寫作，這里有很多都是導(dǎo)演，你們對(duì)你們自己拍戲都有好處。
選擇《假裝沒有感覺》的時(shí)候，我覺得這個(gè)劇本跟所有劇本不一樣，打動(dòng)我的在哪里？因?yàn)樗峁┝艘粋€(gè)電影情景，他媽結(jié)婚了，搬家了，搬家了離婚，又搬家，搬來搬去，每一次搬家，他的情景、動(dòng)作線是一個(gè)電影，這個(gè)電影每次一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，都提供了人物關(guān)系沖突的推進(jìn)，然后情節(jié)的推進(jìn)，它的張力就在動(dòng)作中，就在搬家中一點(diǎn)一點(diǎn)推，一直推上去。
當(dāng)你找到一個(gè)小說找到一個(gè)東西，你要看它有沒有電影戲劇張力的點(diǎn)，你不要被小說感動(dòng)了就寫，很多小說是不能寫電影的。因?yàn)槲易约簩懥诵≌f，我寫的很多小說，他們來買我的版權(quán)，他們想拍電影。我說如果能拍的話，我早都拍了。我好幾篇小說他們要買，我說我都賣，有人問我為什么要寫小說？是不是看不上其他的編?。课艺f話不是，我看上《假裝沒有感覺》這個(gè)作文，版權(quán)意識(shí)特別強(qiáng)，我第一跟他談版權(quán)，我買你的版權(quán)。什么事情都是要從版權(quán)開始的，所以你自己要有版權(quán)的意識(shí)，你的東西出來，要有版權(quán)保護(hù)。
我看到他這個(gè)東西，他這個(gè)事情、故事特別適合低成本，而且在低成本里面它有戲劇，有電影的構(gòu)造價(jià)值，是流動(dòng)的，搬家本來就是流動(dòng)，不是在舞臺(tái)上，它這個(gè)東西拍話劇，可能沒有我的電影這么好看、這么生動(dòng)，這個(gè)就是把它怎么集中。你在看短篇小說、中篇小說的時(shí)候，要看它有多少電影的價(jià)值，而電影拍攝的點(diǎn)在里面。你覺得你寫好它，可以怎么寫成一個(gè)故事，你們找投資方，把劇本給誰的時(shí)候，是有針對(duì)的給，不能寫一個(gè)本子，到處給。有點(diǎn)的給，什么人樣的我給什么樣的本子，其實(shí)大投資的本子我建議你們不要寫，大投資是人家8來找你，我們找人家的時(shí)候，都是小投資，人家有錢找你來。我今天講按預(yù)算寫劇本，是針對(duì)投資小的寫，投資大都是找上門的，不用你自己去找，這是我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)。
我是比較認(rèn)真的一個(gè)人，還做了小筆記，再就是細(xì)節(jié)的推敲，在這么小投資里面，你本子中最重要的一點(diǎn)，就是人物要有細(xì)節(jié)，那個(gè)細(xì)節(jié)要很有張力，很有點(diǎn)，人家一看就是畫龍點(diǎn)睛，就是你劇本的閃光點(diǎn)，就是你的細(xì)節(jié)，千萬不要老聲常談，我看多少多少的DVD和小說，我看過很多書，我是一個(gè)懶人，我也不拍電視劇，三
很多人說90年代、80年代出了很多書，現(xiàn)在都沒有書。我說你胡說，現(xiàn)在出得書才多呢。我說我們這種人是什么人？我們就是當(dāng)年的家庭婦女，到布料店一摸就這個(gè)布的質(zhì)量是什么。我的朋友去年買了7000多塊錢的書，我當(dāng)然也買了，我看完就扔了，我碟片也送，書也送。你看書怎么看？看人家怎么塑造人物，人家是怎么把握細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的推敲是非常了不得的。第二段就是講根據(jù)預(yù)算怎么寫劇本。
上午給我兩個(gè)小時(shí)，我講到關(guān)于對(duì)白，我每個(gè)段落講半個(gè)小說，講清楚了，我就不講了。你們寫劇本，不要海闊天空寫，心里給的預(yù)算價(jià)位，你有多少預(yù)算寫這個(gè)劇本，你就把握住你的大綱，你不要春夏秋冬都寫，我覺得小引拍的戲，他是230萬，我不知道怎么拍的？2個(gè)人，春夏秋冬都拍到了，這個(gè)太厲害了。我覺得冬天有幾個(gè)雪景他拍得特棒，層次結(jié)構(gòu)一個(gè)墊一個(gè)墊，最后到老婆死掉，那個(gè)女孩坐在天橋上哭，那個(gè)對(duì)白，那個(gè)院子拍的那么好，一點(diǎn)兒都不枯燥，這就是對(duì)預(yù)算有把握，他呈現(xiàn)出劇本的張力、細(xì)節(jié)、對(duì)白都非常好。
我今天說按預(yù)算寫劇本，我大概給大家談一個(gè)怎么寫低成本劇本的事情。我們一般都是寫好劇本找廠家，所以我給你們講一個(gè)低成本的東西，如何把握。
第三就是如何選擇題材。我特別煩寫工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，這叫什么題材？題材就是寫人。我有三種辦法選題材，一個(gè)就是看紀(jì)錄片，常常紀(jì)錄片里面拍的東西，我就想我如何拍故事片打敗它。紀(jì)錄片它是踏踏實(shí)實(shí)的，英文中有三個(gè)時(shí)，一個(gè)現(xiàn)在時(shí)，一個(gè)過去時(shí)，一個(gè)將來時(shí)。在電影里面過去時(shí)就是故事片，現(xiàn)在時(shí)、正在進(jìn)行時(shí)就是紀(jì)錄片，所以他就是正在進(jìn)行時(shí)，每天發(fā)生的事情都不可預(yù)知的。當(dāng)你把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)他的時(shí)候，他走到街上，他丈夫死掉了，她哭了，你會(huì)跟著她一起哭的，他是正在發(fā)生。這個(gè)情節(jié)放在你的故事片里，一點(diǎn)兒都不感動(dòng)。我不愿意拍紀(jì)錄片，我也跟別人合作拍紀(jì)錄片，我認(rèn)為拍紀(jì)錄片特別痛苦特別痛苦，他要求你對(duì)社會(huì)關(guān)注，還要有一種奉獻(xiàn)，紀(jì)錄片感動(dòng)人、不感動(dòng)人，看你一個(gè)導(dǎo)演是怎么樣跟現(xiàn)實(shí)生活中的人共同體驗(yàn)痛苦生活，共同度過難關(guān)，在共同的過程中，導(dǎo)演跟現(xiàn)場(chǎng)人保持距離。有些導(dǎo)演拍紀(jì)錄片制造一些矛盾，這個(gè)很不好，導(dǎo)演必須是一個(gè)很冷靜的人站在旁邊。
我不是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，我去采訪別人，如果在電影里，他說經(jīng)歷了什么痛苦的事情，你不會(huì)哭，但是你在拍紀(jì)錄片，你去采訪他，他說怎么痛苦的時(shí)候，他說不出來話，痛苦的樣子，你也會(huì)哭。比如拍《南京、南京》的時(shí)候，我們看采訪的時(shí)候，我們不會(huì)哭。紀(jì)錄片大師小川說過，他們每一句話都是用積淀說出來的。你拍電影，每一句臺(tái)詞就是積淀。紀(jì)錄片要求你的堅(jiān)強(qiáng)，你的博愛，跟他們共同體驗(yàn)生活的時(shí)候，你要有勇氣挺住，我根本挺不住。我在采訪一個(gè)人，那個(gè)老頭在講他的故事，他說的事情你其實(shí)知道，你在問話的時(shí)候，你裝你什么都不知道，讓他說。在他說的時(shí)候，你已經(jīng)知道他在說什么，我是一個(gè)最糟糕的紀(jì)錄片導(dǎo)演，我年輕時(shí)候拍紀(jì)錄片的時(shí)候，我差點(diǎn)兒跟人家打起來了。
我拍紀(jì)錄片的時(shí)候，人家還沒有說什么，我就知道他要說什么了，他在說的時(shí)候，我眼淚刷刷就下來了。我們把采訪對(duì)話全講好，我讓另外一個(gè)導(dǎo)演采訪，后來等采訪完了，我說幸虧我沒有采訪，整個(gè)臉都哭腫了。我說你真堅(jiān)強(qiáng)，他說沒有辦法，我有一段時(shí)間眼睛都哭壞了。我講了很多，我不會(huì)再哭了，這個(gè)是什么？這個(gè)就是我當(dāng)初在拍《美麗上?！返臅r(shí)候，我給鄭中堯講了一句話，你在講這個(gè)的時(shí)候，你不要哭。他說什么時(shí)候哭？我說心在哭。這個(gè)感覺怎么找，也找不到，這就要看演員的功底了。
我們從內(nèi)蒙古拍完戲，鄭中堯講了一段他在文革時(shí)期遇到的恐怖的事情，這個(gè)時(shí)候車廂里一點(diǎn)兒聲音都沒有，我說你不要講了，你要把這個(gè)改編成紀(jì)錄片，你在拍戲的時(shí)候，你千萬眼淚不要留出來，這個(gè)痛苦了多少年，你心都在流眼淚。所以鄭中堯拿女演員獎(jiǎng)一點(diǎn)兒都沒有錯(cuò)。
王祖賢是一個(gè)臺(tái)灣來的女孩，她根本就不懂文革，然后我就給她看書，讓她做功課，她們很早來化妝，然后就跟化妝室的人說，你們?nèi)砍鋈ィ齻兡概诨瘖y間里。我們?cè)谏厦娴龋蠹姨貏e安靜，也不知道她們兩個(gè)說什么。過了一會(huì)說我們好了。
然后我們就開始打光，在現(xiàn)場(chǎng)拍完，拍完鄭中堯大家沒有什么。拍王祖賢，王祖賢全身都在抖，鼻涕都流了，我們拿一卷400尺拍的，嘩啦就沒有了。我看攝影從攝影房出來的時(shí)候，眼睛全部都哭腫了，他們罵我，你這樣太折騰演員了，導(dǎo)演你頂一個(gè)1000尺的片子上去，這個(gè)400尺很快就完了。就說，這個(gè)題材的原則，一定就像紀(jì)錄片一樣，那個(gè)東西深深打動(dòng)你、觸動(dòng)你，讓你心里有一種激動(dòng)。寫東西有90%寫不好的，寫好就是對(duì)準(zhǔn)寫好的藥，他沒有很扎實(shí)的劇本，這就是題材。如何動(dòng)筆，當(dāng)你找到這個(gè)題材，當(dāng)你被這個(gè)題材感動(dòng)，我一說這個(gè)話，大家都說我腦子有病。
我從美國(guó)回來，我給演員排戲，有人笑我，說你還給演員排戲。我現(xiàn)在還排戲，人家說我牛，現(xiàn)在還要排戲。有一個(gè)演員我們排戲，我們等也等不來，那個(gè)里面還有一個(gè)外國(guó)人，他是上海領(lǐng)事館的文化領(lǐng)事，外國(guó)人把臺(tái)詞快的念了一遍，慢的念了一遍，那個(gè)演員不來，那個(gè)演員說："我沒有辦法，我昨天晚上拍電視劇拍到12點(diǎn)。"我講好9點(diǎn)鐘排戲，我就要排戲。他說："導(dǎo)演你相信我，你又不是好萊塢明星。"我憑什么相信你。我憑什么排戲？我說我都不想用你。我說根本不行，人家美國(guó)人給了他那盤錄音帶，一定要把英文弄好，現(xiàn)在說英文了。說英文帶很多口音，我?guī)Ф鷻C(jī)聽也聽不清楚，因?yàn)閷砼湟舻臅r(shí)候，口型還要對(duì)上。那個(gè)外國(guó)人站在旁邊，我根本聽不懂他的英文，我讓他們下生活，演員也要下生活，他們根本不聽。演員不下生活，編劇一定要下生活。
我寫《上海倫巴》的時(shí)候，你們要耐得住寂寞，一、二、三、四個(gè)擺在那兒，我現(xiàn)在手里就有三、四個(gè)。我寫《上海倫巴》的時(shí)候，我是1997年寫的，2005年根本沒有人投拍我這個(gè)。后來就聽說，百年電影誕辰是在貞濟(jì)（音）搞的，我說《上海倫巴》可以試試，已經(jīng)7年過去了，我才開始試，2005年才爭(zhēng)取了一點(diǎn)點(diǎn)錢。當(dāng)時(shí)我怎么下生活，就是采訪，那時(shí)候劉窮，還有好多這些導(dǎo)演，老演員都活著，我就一個(gè)一個(gè)跟他們談，我跑到北京去找一個(gè)老演員，他跟我談，他身體已經(jīng)不好了。談完以后，等到拍這個(gè)的時(shí)候，還是預(yù)算問題，場(chǎng)面太大了，有很多戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)面，根據(jù)預(yù)算，我們重新把劇本壓縮，這個(gè)劇本是我一個(gè)人寫的，我要進(jìn)一點(diǎn)新鮮的感覺，我就找了兩三個(gè)人來幫忙，然后我們就把劇本改成現(xiàn)代的。但是預(yù)算還是不夠，我繼續(xù)下生活，我那個(gè)時(shí)候找到了陳剛，因?yàn)橹袊?guó)電影已經(jīng)拍了很多老上海的故事了，當(dāng)時(shí)就有《茉莉花》、《長(zhǎng)恨歌》，反正有很多老上海的電影，電視劇就不說了，還有《紫蝴蝶》都是寫老上海的故事，我就想，我一定要跟他們拍的不一樣。
我拍《上海紀(jì)事》和《紅色戀人》，他們拍的都是黑幫、妓女、小老婆，我拍的是什么，我拍的是上海的孤島留下來的左翼藝術(shù)家，所以我拍的時(shí)候，陳剛的爸爸，陳歌星，他寫了很多歌，有一首《玫瑰、玫瑰我愛你》，很多美國(guó)人回去的時(shí)候，就把這個(gè)帶回去了。在2002年金榜上他就上頭榜了，因?yàn)檫@個(gè)作曲不明，100萬稿費(fèi)保留，文革以后，他還去美國(guó)問了那個(gè)事，當(dāng)時(shí)美國(guó)和中國(guó)沒有版權(quán)交易，這個(gè)事就荒了，50年代100萬美金呀。
我采訪陳剛，要找到老上海的感覺，他就把拉大貝司的老先生介紹給我認(rèn)識(shí)，老先生給我講了很多老上海的故事。解放初期他是音樂學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生，他為了生活，在外面還要拉貝司。當(dāng)時(shí)他給我講倫巴和探戈有很大的區(qū)別，倫巴就是若近若離，帶有挑逗性的，他們跳的最火就是西班牙舞曲《小蟑螂》，你現(xiàn)在要用哪一個(gè)國(guó)家的音樂，是有版權(quán)的。
那時(shí)候文革剛結(jié)束，還把在上海和平飯店做的小磁帶給我，然后我讓作曲把磁帶中的分譜寫出來，然后找彈爵士樂的哪些人演奏，我們就不斷的下生活。《假裝沒有感覺》拍完的時(shí)候，在日本放了4個(gè)月，每天放4場(chǎng)，票房特別好。我去的時(shí)候，觀眾給我說，他看《假裝沒有感覺》看了3遍，他說他特別喜歡上海，但是看上海電影都沒有感覺，但是只有看《假裝沒有感覺》的時(shí)候，聞到了上海的味道。
我非常喜歡《老井》，我聞到了那種感覺。我們戲里面他們吊在籃子里，拍升降鏡頭的感覺，當(dāng)時(shí)畫的都是老布景，臺(tái)灣人講中國(guó)電影史，就說要看《假裝沒有感覺》?！渡虾惏汀放暮诎灼臅r(shí)候背景上畫的是黑、白、灰，那個(gè)老師傅已經(jīng)退休了，我們?cè)谂臄z的過程中，在一點(diǎn)一點(diǎn)尋找那種感覺。這種感覺都是采訪了那么多上影廠的老上影，當(dāng)你找到一個(gè)所謂的題材，所謂的題材就是找到打動(dòng)你那個(gè)人的故事，這才叫找到題材，這個(gè)人打動(dòng)了你，你動(dòng)筆之前要下生活，要采訪大量的人，可能采訪的人，鄭先生給我講的很多東西都沒有用，但是跟演員談戲的時(shí)候，一直要把這些東西灌輸給他們，然后你在熒幕上才可以有這種感覺。有人講《上海倫巴》不如《美麗上海》，你不能要求每個(gè)人都喜歡你的電影。
上個(gè)月在漢城做了一個(gè)焦點(diǎn)導(dǎo)演，放了5部片子，臺(tái)灣人覺得最好看的就是《上海倫巴》，他們的閱歷和生活習(xí)慣更能讀懂《上海倫巴》里的東西，不能理解《美麗上海》的東西。我盡了最大的努力，做到我努力的極致，你就不要在乎別人說什么，你還會(huì)進(jìn)步的，如果沒有做到極致，你就不斷要反復(fù)推敲劇本。我們聽了很多歌，你的人員，你的創(chuàng)作態(tài)度都要感動(dòng)別人，陳剛特別好，我們用他的《玫瑰玫瑰我愛你》的時(shí)候，陳剛只收了象征性的版權(quán)，當(dāng)你進(jìn)入狀態(tài)，寫片子，你先感動(dòng)，然后再感動(dòng)劇作中的人物，劇作中的人物再感動(dòng)周圍的人。你心不動(dòng)，老師教你的技巧是沒有用，劇本中人物只有你感動(dòng)了，你才會(huì)感動(dòng)。你怎么才能讓一層一層感動(dòng)，有的時(shí)候想一頭撞到墻上，然后你到生活中找原形，你聽很多人的故事和經(jīng)歷，你重新煥發(fā)起來，其實(shí)你寫劇本就是一次一次改的過程，不是寫的過程。
我前期寫劇本，前期要做很多，我寫劇本常常不敢拿出去，我寫《假裝沒有感覺》其實(shí)就是三、四天就寫完了，寫完了還不愿意回頭看，要細(xì)心看一遍，根本坐不住，找朋友看，或者一頓罵，或者一頓好，讓自己的情緒一直飽滿，一直激動(dòng)，把一個(gè)情緒寫下來。后來，比如說，在拍的過程中，比如《上海倫巴》怎么結(jié)尾，跟阿川好，還是沒有好？我讓大家開放式想，別人說，導(dǎo)演是不是不要他們好，我說不要明確在電影里說好還是不好，一下子就到道德審判的階段去了。夏雨就說，讓他們?cè)倥艖?，反正就是跟宛玉重新拍戲，讓他們把生活中的感覺用臺(tái)詞說出去，這個(gè)時(shí)候觀眾看的時(shí)候就笑，我們這里面有黑白片、彩色片、錄音也有，一直到最后，出現(xiàn)老彩色片。當(dāng)時(shí)袁泉演這個(gè)戲的時(shí)候，帶著《烏鴉與麻雀》，帶著耳機(jī)在聽，后來她演的像得特別不得了。當(dāng)時(shí)黃老師在醫(yī)院里，我拿去給她，我說："怎么樣？"她說："袁泉漂亮，孩子聰明。"我說："你來說，你覺得這個(gè)戲怎么樣？"她說太短了。我說："還有什么感覺？"她一下子流下了眼淚，一下子讓我想起很多很多了。我說："攝影棚像你們當(dāng)年的攝影棚嗎？她說："太像了。"
我這里面寫了很多都是在文革中死去的，還有一些人都不在了，我當(dāng)時(shí)找黃老師，她給我授權(quán)了。他們拍《烏鴉與麻雀》國(guó)民黨整天抓他們，我把這個(gè)事件濃縮成一個(gè)事件和上官換角色等等，黃就特別好，給我授權(quán)以后，他給我的信任，他沒有看過劇本，他不關(guān)心你怎么寫。我們還寫趙丹也是花花公子，沾花惹草，黃老師就特別理解，我把人的弱點(diǎn)，人的缺點(diǎn)寫出來了，這個(gè)時(shí)候的人就很生動(dòng)，我認(rèn)為黃老師理解這一點(diǎn)，我怎么寫這些人的毛病，他隨便我寫，他不要求我把這些人寫成怎么樣。我拍完才拿給他看，他住醫(yī)院已經(jīng)半年了，我其實(shí)想讓他看大熒幕，很可惜他沒有看到，當(dāng)時(shí)熒幕太漂亮了，太絢了。他說拍的太像了，我特別激動(dòng)。
下面我說今天要說的第五點(diǎn)，就是結(jié)構(gòu)。理查德.沃爾特說了開始、中間、結(jié)束，其實(shí)他講的是一個(gè)非常非?；A(chǔ)的東西，也可以說是結(jié)構(gòu)，也可以說根本不是結(jié)構(gòu)，任何人睡覺到醒來，都有開始、中間、結(jié)束，這不是真正的結(jié)構(gòu)，就是一個(gè)過程。結(jié)構(gòu)是你在生活中看到很多東西，包括紀(jì)錄片，拍紀(jì)錄片不是只是架個(gè)機(jī)器在那里
我給小川做紀(jì)錄片的時(shí)候，雖然他已經(jīng)去世了，但是我看了他的筆記，就是一個(gè)結(jié)構(gòu)。他去世了以后才拍的，這個(gè)劇本經(jīng)過了15年才拍的，我必須重新結(jié)構(gòu)，什么是結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)就是說把破碎的東西支起來，把不同的細(xì)節(jié)支起來。我想舉三個(gè)例子。
第一個(gè)例子《假裝沒有感覺》，現(xiàn)在不是講線性簡(jiǎn)介和非線性簡(jiǎn)介，《假裝沒有感覺》就是非線性簡(jiǎn)介，媽媽知道丈夫有外遇，帶著女兒離家，住到女兒外婆家，這個(gè)時(shí)候在外婆家住得不開心。媽媽覺得要搬家，那就只有結(jié)婚，搬家的方式就用結(jié)婚的方式，然后在那個(gè)家里又不開心，再搬家，然后再搬到外婆家。然后決定重新復(fù)婚，這時(shí)候女兒和她發(fā)生了很大的爭(zhēng)執(zhí)，她覺得女人自私到極點(diǎn)，最后女兒說不出話，算我自私，算我白吃了你的飯，算你白養(yǎng)了我，我難道要跟老李住嗎？難道我跟你父親結(jié)婚嗎？因?yàn)樗赣H要去復(fù)婚，兩個(gè)人就僵在那里不說話，這是孩子比較真實(shí)的狀態(tài)，女兒最后了說一句話："你不要為了我，勉強(qiáng)的跟這樣一個(gè)人生活在一起。"母親一抬頭看見女兒，女兒話都說不出來，一滴眼淚掉了下來，呂麗萍也一句話沒有說，眼淚流了下來。最后母親跟父親談判，拿離婚賣房子的一半錢，買了一個(gè)小閣樓，然后他們就有了自己的家了。線性的故事起承轉(zhuǎn)合，很清楚。這是一種方式。
還有一種就是放射性的故事結(jié)構(gòu)。比較典型的我就不想做線性的故事，我就寫了《美麗上?！?，一個(gè)母親生病了，4個(gè)子女從不同的地方回來，母親有自己的故事，4個(gè)子女分別有一個(gè)故事。小妹從美國(guó)回來，跟這個(gè)土地發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，讓他兩種文化交織在一起，就設(shè)計(jì)了一個(gè)小妹的好朋友醫(yī)生。這個(gè)電影等于是6個(gè)人物，我是107分鐘拍完的，每個(gè)人的戲都非常平均，這個(gè)戲已經(jīng)打碎了線性的結(jié)構(gòu)，群戲是蠻頭昏的。有時(shí)候這個(gè)演員有事，那個(gè)演員有事，不想拍，要考慮哪天下雨了，哪個(gè)醫(yī)院不讓你拍了，這個(gè)戲拍起來難度比較大。等到后來的故事又出現(xiàn)了，我們叫做非線性故事，就是根本不知道這里會(huì)出現(xiàn)誰，最典型的就是《通天塔》的導(dǎo)演，最開始拍過《撞車》等，回到最早的電影叫《塵土》，還有德國(guó)導(dǎo)演拍的《邊緣天堂》，我是上個(gè)月在韓國(guó)看的，我很喜歡這個(gè)電影。
還有一個(gè)德國(guó)電影拍的一個(gè)電影，也很有意思，他用的是一個(gè)人的名字，一個(gè)女人和他的妹妹，還有中途她們碰到的另一個(gè)女人，講了三個(gè)女人，這個(gè)故事結(jié)構(gòu)很有意思，這個(gè)妹妹突然在家里，圣誕節(jié)的晚上她們吵架她就出走了，爸爸讓姐姐出去找妹妹，妹妹是一個(gè)出租車司機(jī)，她就開著出租車找妹妹。她進(jìn)去的時(shí)候，她看見妹妹跟一個(gè)她曾經(jīng)在路上救過的一個(gè)女人睡在床上，她妹妹變成同性戀了。然后從同樣的故事講起，就是睡在床上的老女人，當(dāng)天晚上圣誕節(jié)她怎么孤獨(dú)，她怎么找她的同性戀朋友，她的同性戀朋友已經(jīng)結(jié)婚了，她的家庭很幸福。然后她一個(gè)人很孤獨(dú)，自己開車出去，她出去以后車被撞了，撞了以后她被救到醫(yī)院，前面敘述姐姐的故事中，留下了很多說不清楚的伏筆，然后她要走，又發(fā)生了什么事情，她從醫(yī)院逃出去了，又跟那個(gè)女人聯(lián)系上了又住在旅館里，姐姐進(jìn)來后很同情她，姐姐愛上了這個(gè)女人，原來姐姐是自己的同性戀，兩個(gè)人很激動(dòng)接吻的時(shí)候，她說不能做這個(gè)事情，姐姐很同情這個(gè)人，姐姐又開車出去找妹妹，老女人又要自殺等，最后延伸到小酒吧街后面，躺在床上跟一個(gè)女孩在訴說自己的故事，這個(gè)女人就是她的妹妹。
回過來講，然后回到她妹妹，然后又回過來，她妹妹跟男朋友談什么事情，就把姐姐抓回去了，回到家里，她姐姐在做飯，她也不要吃飯，她懷孕了，那個(gè)男人叫她墮胎，她不肯。結(jié)果他們吵起來了，一個(gè)車撞了她，正好撞在老女人身上，最后就出現(xiàn)了姐姐救老女人到醫(yī)院的事情。她們撞了這個(gè)老女人以后，她很害怕，開著車就跑了。就想找那個(gè)老女人，跟男朋友吵，最后跑到火車站，決定回家找那個(gè)女人，身上沒有錢，最后討錢買火車票，最后看到老女人也在火車站，然后老女人就認(rèn)出，老女人跟她姐姐有過很多接觸，結(jié)果她又要逃，最后被老女人抓住了，她們兩個(gè)人就在房間里，這個(gè)妹妹給這個(gè)老女人講她自己的故事，進(jìn)她多么的不幸，她的那個(gè)男朋友讓她墮胎的事情。這時(shí)候她姐姐又進(jìn)來了，三個(gè)人的故事，從三個(gè)不同的視覺反復(fù)、重復(fù)這個(gè)故事，一層一層出來的東西完全不一樣，一直到最后，三個(gè)女人都躺在床上，大家都不說話，最后一個(gè)鏡頭，老女人開著車，姐姐和妹妹坐在后面，什么事情都沒有說，但是你會(huì)明白所有的事。
這樣的結(jié)構(gòu)在羅森門里面有過，黑澤明里面也有，黑澤民是從別人的口里敘述故事，敘述的人是以第三者的角度敘述這個(gè)事情，這個(gè)電影是每個(gè)人用主觀角度、視覺敘述這個(gè)故事的進(jìn)程?，F(xiàn)在你說經(jīng)典也好，不經(jīng)典也好，現(xiàn)在的年輕人不能看從前有座山這樣的故事了，她們的生活也變成支離破碎，而且信息很快，她跟你聊天的時(shí)候，一邊聊天一邊上網(wǎng)，說誰誰誰在洛杉磯，用華語給你說。剛才誰誰誰從日內(nèi)瓦給我發(fā)來一個(gè)信息，他們?cè)诳础渡虾惏汀?。我說怎么看的？她說從網(wǎng)上調(diào)過來看的?，F(xiàn)在的信息都很快，所以大家過來的信息都是支離破碎的。我去年寫過一個(gè)故事叫《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》，我把這個(gè)故事給我一個(gè)朋友看，他看了非常感動(dòng)，我跟剪輯一起寫這個(gè)大綱，我們?cè)诩~約上學(xué)的時(shí)候東部和西部不一樣，東部和中國(guó)的教育一樣，西部給制片廠培養(yǎng)職業(yè)人員，東部是給獨(dú)立制片的人培養(yǎng)的，他培養(yǎng)出來的人，你要會(huì)編劇、導(dǎo)演、攝影等，我跟剪輯一起改了一個(gè)劇本?！都傺b沒有感覺》我就提出堅(jiān)決用50鏡頭，為什么？他一下就明白我為什么要用50鏡頭，我給演員說，美國(guó)人很厲害，簽合約的時(shí)候，要用50鏡頭，不能更大。50鏡頭是正常焦距，85、100、300就變成長(zhǎng)焦，這時(shí)候拍出來的人就很漂亮。
我覺得東部教育比西部非常好，整個(gè)是電影教育，比如說我跟攝影師，攝影師參加了兩部戲的一點(diǎn)編劇，《美麗上?！肺医o他掛名了，《上海倫巴》我把他變成聯(lián)合制片，他會(huì)提出很多從電影語言上怎么表達(dá)，我是從《上海倫巴》沒有參與剪輯，《美麗上?！贰ⅰ都傺b沒有感覺》我是自己剪輯的，我覺得當(dāng)時(shí)大陸的剪輯師把握開放式的剪輯過程還差一點(diǎn)兒，所以是我自己剪輯的。到《上海倫巴》，美國(guó)的同學(xué)愿意幫我剪輯片子，《上海倫巴》和《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》都是他幫我剪輯的，我在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)給燈光提出很多要求，每天開拍前，我跟攝影師坐在一起，先從電影語言上畫Sorryboy（音）連環(huán)畫，把一個(gè)一個(gè)鏡頭用廣告畫出來，然后每個(gè)部門都發(fā)，發(fā)完以后，大家就知道下面幾號(hào)幾號(hào)鏡頭，大家就知道機(jī)位擺在什么位置了。我跟攝影師討論劇本的時(shí)候，包括在鏡頭運(yùn)用的時(shí)候，就把結(jié)構(gòu)談進(jìn)去了，剪輯是什么？電影學(xué)院說剪輯不是把一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭連接起來，而是剪輯是一個(gè)結(jié)構(gòu)，所以這個(gè)結(jié)構(gòu)很重要。
我把《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》的故事結(jié)構(gòu)發(fā)給攝影師，攝影師給我回了一個(gè)短信，他說我看了開頭，就知道結(jié)尾是什么。我說立志片就是這樣，現(xiàn)在預(yù)算多少？我一說預(yù)算，他說你能在道具上花多少錢，我突然就知道不能這樣拍。我說："怎么拍？"他說："一定要講非線性的東西"。我覺得他說的全對(duì)，我一句話也沒有說，我們當(dāng)時(shí)的剪輯。我先下生活，美國(guó)人到上海拍紀(jì)錄片，我就給他說怎么會(huì)有這種想法，怎么從紀(jì)錄片來的。
上海郊區(qū)很破很破的一個(gè)地方，有一個(gè)民工學(xué)校，然后這個(gè)民工學(xué)校里面的孩子從來沒有音樂課，這個(gè)美國(guó)人拿了一點(diǎn)錢，給他們開音樂課，沒上了幾節(jié)音樂課。那地方要拆了，學(xué)生都不知道他們要到哪里去上課，我們就決定拍一個(gè)紀(jì)錄片，我跟他們一起看，覺得那個(gè)地方破、爛，我從來沒有想到上海的變化組成部分有民工，我發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)非常好的故事、有非常好的點(diǎn)。現(xiàn)在就出現(xiàn)了不好看，低成本，不好看更不好弄。最開始寫故事大綱的時(shí)候，投資方說故事很好，導(dǎo)演必須寫一個(gè)《背著父親去上學(xué)》等，給下面的人發(fā)手絹，讓人哭的稀里嘩啦的電影，我沒有說可以，也沒有說不可以，我回家了。剪輯就給我說："你要拍你拍，我是寫不出來這種東西，這種東西惡俗"。人家當(dāng)時(shí)說的很清楚，就是要拍一個(gè)惡俗的電影。我寫得出來，拍得出來嗎？?jī)蓚€(gè)人哭，鏡頭還不動(dòng)。我這個(gè)人的性格就是不要演員哭的，我拍不出來。最后我給投資方說："你們想法都非常好，要票房，要惡俗，我把故事梗概送給你，我拍不出來，我也寫不出來。"過了半年，我說你們要我送給你們，因?yàn)槲蚁律睿教幎加蓄}材，他們覺得我的點(diǎn)非常好。
最后過了半年又找到我，我說我要寫好幾塊連成一個(gè)故事，他說："你寫寫看"。我最后又寫了一個(gè)故事梗概。這個(gè)故事講三家人家，這三家人家互相都不認(rèn)識(shí)，這是三個(gè)階層的人家，因?yàn)榉N種原因，他們每天交臂而過。突然有一天生活中把這三家人家全部串在一起，串得驚心動(dòng)魄，到最后還是沒有什么來往，最后有一點(diǎn)來
我把這個(gè)電影的開頭放一下。我這個(gè)電影還沒有公映，所以就只能放一個(gè)頭，它還有版權(quán)的問題，如果要看，只能看中間的片斷，但是我不能把這個(gè)電影放一遍。后來我們這個(gè)電影送審以后，北京去年是402部電影，33部?jī)和疫@個(gè)是家庭篇，他們要把我這個(gè)歸到兒童片里面，電影局我們這個(gè)片子非常有意思，很好看，我們被打分打到兒童片第二名，打分打了一個(gè)A。
我就是想說，后來完全打碎成了一個(gè)非線性故事，這個(gè)故事我用一個(gè)什么東西來串？就是那個(gè)小學(xué)被拆掉，要建巴比倫廣場(chǎng)，這個(gè)女孩的媽媽很有錢，她媽媽就是巴比倫廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)師，我們看出這個(gè)家庭生活很有錢，但是不幸福，但是窮人家生活的很快樂、很幸福，這個(gè)老太太子女都在外國(guó)，她媽媽設(shè)計(jì)巴比倫廣場(chǎng)，這個(gè)老太太的房子非常危機(jī)，要被巴比倫廣場(chǎng)的老板買回去，她把她存了一輩子的積蓄放在凳子里面扔掉，但是這個(gè)小凳子被她孫子給扔掉了。這個(gè)時(shí)候小扣子家把這個(gè)撿回去了，學(xué)校關(guān)了的問題，父母整天討論，這時(shí)候他爸爸突然出事了，從高樓上掉下來了，他媽媽已經(jīng)瘋掉了，從上面滑，從三樓摔下來了，但是腿摔壞了，人沒有事，他媽媽說："叫你不要到上海來，上海有什么好的？叫你在鄉(xiāng)下開一個(gè)雜貨鋪有什么不好。"這時(shí)候她說："你每天前腳出去，我后腳就擔(dān)心。小扣子就說："你爬高一點(diǎn)。"那個(gè)孩子還幫爸爸洗腳，我們叫他陽光少年，本來這個(gè)戲很多是給美國(guó)孩子，但是真的沒有想到，那個(gè)孩子的戲太好了，這個(gè)男孩的媽媽也演得特別好。
本來這個(gè)戲是朋友的，現(xiàn)在戲不平均，第一塊戲劇是小扣子，第二塊是這個(gè)美國(guó)小孩，第三塊是那個(gè)女孩。無疑中他發(fā)現(xiàn)了凳子中有很多錢，還有存折，就說我們家發(fā)財(cái)了，他爸原來是村干部，說："這個(gè)錢我們得還給人家。"他媽說："你不要覺悟高。"吵翻了，他們又收破爛。老太太發(fā)現(xiàn)錢沒有了，就瘋了，那種哆哆嗦嗦的、那種茫然，心里難受得不得了，孩子怎么勸她，她也不聽，她說："錢丟了算了，我也不搬了，我就住老房子，住新房子我都不知道到哪里交水電費(fèi)。"然后說："我每天走過弄堂里的時(shí)候，我就感覺你爺爺從那里走過。"這個(gè)小孩子拿了一張照片說："奶奶，這個(gè)照片是爺爺嗎？"奶奶說："你爺爺比這個(gè)酷多了。"這個(gè)一個(gè)鏡頭搖上去，我們看到掛了一張照片，非常帥的，是三十年代的照片。這個(gè)時(shí)候老太太就想，是不是可能把錢放在什么衣服里，就不知道了?；厝チ?，口子就始終不說話，小美國(guó)孩子學(xué)美國(guó)人的樣子，還什么東西，打什么電話，口子就把這個(gè)揭下來，他知道跟這個(gè)事情有關(guān)，回去就生氣了，他爸爸說："你干什么發(fā)這么大的脾氣"。他爸一把把紙條抓過來，我們把錢還給誰呀。
小扣子家里就大爆發(fā)，他爸爸說要交，他媽就不交，這時(shí)候他們要回鄉(xiāng)下，小扣子一直不說話，看著家里很害怕父母的吵架，他爸說："你回去，你回去，口子要好好念書，你回去。"她媽媽說："那就離婚。"后來小扣子拉著他媽、拉著他爸，最后他爸說："你要把孩子逼瘋呀。"這個(gè)女的說："我要那個(gè)錢，想想你把腿摔斷，你不把錢拿出來，我還借了那么多的債。"最后小寇子一下穿到床地下，罐子打破了，一看就是一毛錢、兩毛錢了，孩子說："媽，我有錢了"。他媽就在那里撿錢，突然他媽媽不哭了，反正錢也不是什么好東西，明天就把錢還了，小扣子還不清楚。第二天她到居委會(huì)還錢，最后居委會(huì)說："你這錢哪來的？這么多錢怎么會(huì)還回來？"孩子眼淚出來了，一頭撞在居委會(huì)主人的身上。后面就是居委會(huì)把錢還給了老太太，老太太要感謝小扣子家，但是小扣子家受侮辱了，再不回這里了。這個(gè)女孩子家很不幸，她媽媽逼著她學(xué)習(xí)，她不愿意練琴，她就上網(wǎng)，她給自己起了一個(gè)名字死神，然后在網(wǎng)上他遇到了小矮人，她媽半夜3點(diǎn)不睡覺。第二天她跟一幫同學(xué)在蘇州河邊，她得了第一名，你又會(huì)念書，你又漂亮。她同學(xué)走了以后，她媽打電話："你今天得第一名了，第三名？你說話呀，她一句話不說。"把手機(jī)關(guān)掉，她把第一名的獎(jiǎng)狀折成小船，就放在水里，最后她媽著急了出去找她。
這時(shí)候我們就看見一片廢墟的地方，走過去，她跟小矮人約會(huì)了。突然小矮人出來了，這個(gè)人出來說小矮人出車禍了，我是他的舅舅，這個(gè)時(shí)候她感覺受騙了。那個(gè)男的說，你把要救小矮人姐姐的錢給我。她說不，她就逃回去了。美國(guó)孩子拿著小DV，去屋頂上拍。結(jié)果小矮人所謂的舅舅就說，我就是小矮人，她就一直跑，最后她逃到一片廢墟上，那個(gè)男的一把把那個(gè)女孩抓住。但是那個(gè)美國(guó)小孩拿DV一拍就拍到了，馬上把他拍的東西給奶奶看，給奶奶說："不好了，不好了。"奶奶說："趕快報(bào)警。"
這個(gè)小孩拿雷射槍就射，因?yàn)檫@個(gè)雷射槍可以射兩公里，一下子打到那個(gè)人的眼睛里，這時(shí)候警察來了抓住了他。這時(shí)候小男孩就把女孩扔掉的船，還有可口可樂的罐子，因?yàn)樯洗文莻€(gè)船已經(jīng)進(jìn)水了，這個(gè)船不能進(jìn)水，這個(gè)小男孩就拿把可口可樂的罐子做成馬達(dá)，他媽媽說："明天船模比賽，讓小扣子去吧。"然后最后就是上海很輝煌的綠地，在舉行船模比賽，最后女孩拿著奧運(yùn)的福娃等美國(guó)孩子，她要感謝美國(guó)孩子，最后她媽媽跟她有一場(chǎng)默契的戲，這時(shí)候比賽開始了，大家都開始登記，人家就不讓小扣子比賽，一對(duì)母子就很生氣，人家說："要事先報(bào)名，"他媽媽說："我要是多認(rèn)識(shí)幾個(gè)字，我就知道在哪里報(bào)名了。"最后這兩個(gè)母女坐在那里。這個(gè)小男孩就說："我的船舶是用垃圾做的，所以人家就看不起我。實(shí)際我根本不想?yún)⒓颖荣?，我就想拿著船在大河里跑?他媽媽說："等你爸爸好了，咱們回鄉(xiāng)下的河里跑。"小孩說："爸爸好了，又該打工去了，才不會(huì)回老家呢。"一下孩子眼淚出來了，最后他媽也很難過，最后比賽很熱鬧，一對(duì)母女就完全被人家忘掉了。
突然下大雨了，孩子們的船都要收回去，這個(gè)孩子做的是環(huán)保船，馬達(dá)是放在可口可樂罐子里，這個(gè)孩子就跑到雨里面，他媽媽說："下雨了，你是不是瘋了？"最后，只要他的船放下去，所有的人都會(huì)掉眼淚。我很多朋友看電影都不哭的，但是看到這里眼淚一下就下來了，那種很溫馨、很感動(dòng)的眼淚，很厲害。我們那個(gè)作曲特別厲害，做了一個(gè)圓舞曲，這個(gè)戲所有的東西都是好萊塢的套數(shù)，要達(dá)到這個(gè)目的，就是孩子被受委屈，到最后傾盆大雨所有的人都躲在雨棚里，這個(gè)孩子淋得稀里嘩啦。
我在一項(xiàng)，現(xiàn)在拍電影越來越難拍了，你一定要?jiǎng)幽X筋，要看很多片子，要把過去很多東西都打碎，我們拍東西完全學(xué)了做板塊化、非線性的東西打碎，為什么開始讓你們開一個(gè)頭？開始進(jìn)戲一定要快，把所有的矛盾都提出來，當(dāng)電影片頭、字幕提出來的時(shí)候，主要矛盾已經(jīng)展現(xiàn)完了，后面已經(jīng)開始戲了，已經(jīng)不允許你展現(xiàn)、鋪墊，矛盾出來的同時(shí)要把背景、過去的歷史全部帶出來。所以在這個(gè)戲上，一上來把拆房子的信息已經(jīng)帶進(jìn)來，一上來讓孩子拿手槍，這個(gè)孩子拿手槍就用了這一次，是為救女孩子做伏筆的，要把所有的信息全部全部交待，你不能等后面一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)展。因?yàn)槿宋锒嗔?，一定要把人物的空間留下來，讓人物的性格和命運(yùn)有時(shí)間展現(xiàn)，情節(jié)的東西在開始要很快很快推進(jìn)。對(duì)這種板塊式結(jié)構(gòu)的電影，最重要的就是轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)非常重要，就像串幾顆珠子的時(shí)候，在哪幾個(gè)珠子的時(shí)候要放上一個(gè)什么顏色，在哪幾個(gè)珠子的時(shí)候，要放上一個(gè)貝殼，這樣串出來的東西，串的不同，給人的質(zhì)感、感覺是完全不一樣了。
現(xiàn)在你看了開頭，你一定不知道結(jié)尾是什么，你一定不知道走向是什么?，F(xiàn)在觀眾不能忍受看了開頭，我就知道結(jié)束是什么，他中間上個(gè)廁所。你一定要讓觀眾看90分鐘，坐在那里一直看，然后再讓他回去想一遍，如果再想不清楚，再進(jìn)一次電影院看。如果還用過去山上有座山，山上有個(gè)廟，廟里有棵樹等，你要把電影大眾化，觀眾就坐不住了。我們要隨時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，我們做兒童片，我們拍這個(gè)戲非常難，這個(gè)小扣子救了我們一次，所有的戲都在7天里完成，他的戲都是一遍一遍過，都是感情的戲，我連劇本沒有給他，我就給他講故事，讓他帶上他們的方言，演他媽媽的是上海話劇中心的，她學(xué)著孩子蘇北的方言給他說，所以母子倆出去非常生動(dòng)，在現(xiàn)場(chǎng)看到環(huán)境是什么樣的，你要隨時(shí)調(diào)整劇本，隨時(shí)要改，現(xiàn)場(chǎng)沒有一個(gè)人帶劇本，我們9點(diǎn)就散掉，然后把第二天的劇本重新打一次，重新寫一遍。
那個(gè)女孩不太會(huì)演戲，美國(guó)孩子也不太會(huì)演戲，然后我就想怎么樣這個(gè)讓女孩子不說臺(tái)詞，而且給人感覺還很酷。每天晚上我改完劇本，每天早上7：30出發(fā)，6：30跟攝影師見面，把連環(huán)畫都畫好，我們這個(gè)戲是拍了21天，40度的高溫拍，最害怕就是怕秦影（音）老師出事情，怕她太累了，把很多廢墟的戲弄到屋里演，最后拍這個(gè)戲的時(shí)候，秦影老師只能拍到晚上9點(diǎn)就得結(jié)束，白天怎么拍，晚上怎么進(jìn)來，我們的錄音師也特別厲害，我們是一個(gè)老班子，他發(fā)明了一個(gè)軟件，可以把噪音排掉，所以最后他說，導(dǎo)演你可以用空調(diào)。我們那個(gè)戲，就是空調(diào)跟著走。一般根本沒人敢開空調(diào)，這個(gè)戲在現(xiàn)場(chǎng)放的時(shí)候，把所有的音道和音響全部放出來。
我們沒有錢，我們用了3次升降機(jī)，借一次是12000塊錢，我們?cè)缟?點(diǎn)必須出發(fā)，升降機(jī)又晚來了，我給孩子孩子說："在什么地方，你要怎么幫你媽媽推車"。光裝升降機(jī)就要裝兩個(gè)小時(shí)，我說一遍走完就算了，我們必須拍有密度，給人家感覺孩子特別早起來，太陽不能跳出山，一定要在6：30以前把機(jī)器打開，等升降機(jī)裝上的時(shí)候太陽已經(jīng)快出來的，我們都在叫，我們都快瘋掉了。這個(gè)孩子聰明，每次戲都演的準(zhǔn)準(zhǔn)的，當(dāng)時(shí)我們拍這個(gè)鏡頭的時(shí)候攝影師為了拍他在手上擦那個(gè)五毛錢的時(shí)候，我們一直把放大鏡裝在鏡頭上，我給他說，你手稍微動(dòng)一下，就好了，實(shí)際上這個(gè)鋪墊就是為了最后，罐子打下來后很高興，給他媽說："媽，我有錢。"在當(dāng)時(shí)把孩子那種天真拍出來，在這里就是一個(gè)鋪墊，高戲不是說高潮就高潮。前面所有的戲，都是為后面鋪墊，從開始就往高潮鋪墊，我們?cè)谙让媸菈|足了，在這個(gè)地方只要音樂一上來，那個(gè)河太大了，不可能有那么大的灑水車拍，我們的攝影師都走了，就剩下助理攝影師。我們一幫人又跑到那里，我們一到河邊就下雨了，然后我們把一卷膠卷全部拍完了，這個(gè)看看不出來，到大熒幕上就可以看出來，所有的顆粒都非常細(xì)，打在河面上的水都非常均勻，打在河堤上的水聲都非常細(xì)，我們每次都算的很順，這就是結(jié)構(gòu)，故事就是這些故事，怎么講，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常重要了。
你們看《贖罪》是一個(gè)很簡(jiǎn)單，很簡(jiǎn)單，很老套的愛情故事，但是它結(jié)構(gòu)不好，結(jié)構(gòu)一次一次打斷，每次遞進(jìn)就成了情緒的遞進(jìn)，內(nèi)心贖罪，看完以后就傻掉了?，F(xiàn)在知道了，結(jié)構(gòu)是完全推進(jìn)故事的一個(gè)手段，人物也很重要，人物是最重要的，人物的細(xì)節(jié)要有，但是怎么講故事，把這個(gè)故事講的好，是靠結(jié)構(gòu)。就跟房子怎么造出來一樣，結(jié)構(gòu)是非常重要的。前幾天理查德.沃爾特說他不喜歡《通天塔》，這是他的審美，如果我們還是保持那樣的審美拍電影，觀眾是不要的，觀眾看的就是《通天塔》、《撞車》、《愛情是狗娘》，在今天我們不能這樣拍，你跟年輕人講話，我跟年輕人講話，年輕人講話也是跟不上我的思維，但是你總是要走在他們的前面，如果你落在他們后面，你拍的電影就沒有人看，你寫的劇本沒有人在看。我們的劇本現(xiàn)在是節(jié)奏比較慢的人在審查，這是一個(gè)很大的問題，我們大家就要知道怎么打擦邊球，打迂回球。
上海、南京、蘇州、北京，我們不要有地域性的感覺，告訴你，這個(gè)人是北方人，這是一個(gè)比較典型的暴發(fā)戶，不懂什么是保鏢，他把電視劇搬到生活中，現(xiàn)在生活電影化，但是電影一點(diǎn)也不生活化，要培養(yǎng)自己有敏銳的觀察力，怎么把這種毛邊放到生活中。后來他們問我，你那個(gè)小學(xué)拍的是紀(jì)錄片？不是的，這個(gè)時(shí)候我們就知道導(dǎo)演怎么把握光，我們?yōu)榱税押⒆优牡钠?，那個(gè)環(huán)境太臟、太破了。上影廠后面的食堂車間，在食堂里面給孩子吃盒飯，我給他們說，可以拍窮，可以拍爛，但是不可以拍臟，當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境那么破破爛爛，我們?cè)趺磁牧?。我們拍戲要有印象化的繪畫，我們的攝影師特別厲害，買了8丈白布，那個(gè)房間特別大，把屋頂用白布抓緊，然后用8盞燈在白布上打，那個(gè)光就非常均勻，打在孩子的臉上，看這個(gè)電影，就發(fā)現(xiàn)這些孩子太可愛了。
這個(gè)打光是你對(duì)人物的愛，你特別愛這些孩子，你看這些孩子心就會(huì)動(dòng)，我特別喜歡那個(gè)扣子，人家都說我兇，人家就問扣子："你害怕導(dǎo)演嗎？"扣子說："我不怕。"那個(gè)孩子知道我喜歡他，所以才罵他。我們吃盒飯，美國(guó)孩子不吃我們的飯，他吃麥當(dāng)勞，我們合同都講清楚了。這個(gè)飯我們不管你，我們現(xiàn)場(chǎng)只有盒飯，你要吃別的，你只有自己出去吃，那個(gè)小扣子跟我們一起吃盒飯，他跟他自己的媽媽和演員里的媽媽在一邊，他自己媽媽炒的咸菜特別好吃，第二天他媽媽炒了一大瓶，我們?nèi)珨z制組都在吃那個(gè)咸菜。這個(gè)交流、情感帶到攝制組中，就會(huì)把想不到的情節(jié)、細(xì)節(jié)、動(dòng)作都弄進(jìn)來。演她媽媽的演員特別有錢，她開了一個(gè)180萬的保時(shí)捷來的，我們道具說："你電影里的媽媽開的什么車？"他說："黃金車。"我們就哈哈大笑。他媽每天開著車到他家，把這個(gè)孩子的媽媽、爸爸一起接過來。我們?cè)谂膽虻臅r(shí)候，那個(gè)房子里有一個(gè)老人，我們就說："老人請(qǐng)您出去一下，我們要拍戲。"那個(gè)老人就走出去了。后來那個(gè)孩子給我說："那個(gè)是我爺爺，他從鄉(xiāng)下專門過來看我拍戲的。"
最后演員早晨要吃飯，我買了豆?jié){和油條給那個(gè)爺爺吃，最后我給他爺爺群眾演員費(fèi)，他爺爺說："不要，不要。"最后讓他看戲，我們的熒幕特別大，他媽媽看著非常激動(dòng)，那個(gè)小孩說："我非常不好意思看。"我們我們要把酬金給他，他說："不要不要"。最后我說："不管多少你先拿著，這是你應(yīng)該得的，3個(gè)孩子都是同樣的一點(diǎn)錢，美國(guó)孩子多了他的來回車費(fèi)"。當(dāng)時(shí)他們說你怎么一定要找一個(gè)美國(guó)孩子演，我說："即便在中國(guó)找一個(gè)孩子很會(huì)說英文，那種動(dòng)作和情節(jié)是演不出來的。"18歲以下的孩子，我堅(jiān)決不進(jìn)小明星，我找演員的時(shí)候問三句話。第一你進(jìn)過什么小明星培訓(xùn)班沒有？沒有。你學(xué)過表演嗎？沒有。你想演電影嗎？我可以嗎？我看著他，我想讓孩子告訴我，他直接怎么想，如果孩子低著頭，我就不要他了。如果孩子看著我，我愿意演，我看著扣子，你想演電影嗎？扣子說："我不會(huì)。"我說："我會(huì)教會(huì)你的。我說你來演吧？"他就笑了。我說："對(duì)的。"被家長(zhǎng)教壞的孩子，不敢在你面前說是、不是的孩子，我姐姐從美國(guó)把美國(guó)孩子找來了，最后還是不錯(cuò)，我怕我情緒流露出來，影響這個(gè)孩子的戲，這個(gè)扣子我心里就定了，有時(shí)候我跟他討論劇本，他還編了很多話，我們都是意想不到的。他媽騎著自行車，給他說："你好好讀書。"他"嗯"了一聲。他媽媽當(dāng)時(shí)在前面騎著車，媽媽沒有聽見他說，又說："你聽到?jīng)]有。"他很大聲的說："聽見了。"用的是蘇北話。我們也不知道他到底怎么辦，我們也很緊張，像打游擊戰(zhàn)一樣。我拍外景都要打燈，人家以為我們拍廣告，也不來看我們。在拍那個(gè)吊著洗樓的場(chǎng)面，孩子那種感覺完全是在狀態(tài)里，回頭看了一下他爸爸。我還要拿監(jiān)視器，我不拿監(jiān)視器不會(huì)拍戲的，我說："過"。我們那個(gè)組收工的時(shí)候像條龍，開拍的時(shí)候像條蟲，吊在上面的人已經(jīng)往下降了洗那個(gè)東西很快的。
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