揚(yáng)州八怪
今天漁公子想和大家聊聊“揚(yáng)州八怪”，相信大家或多或少都會(huì)聽(tīng)過(guò)他們的一些故事，但是關(guān)于“揚(yáng)州八怪”中的“八怪”是指哪“八怪”呢？各地說(shuō)法不盡一致，有人說(shuō)是八個(gè)，有人說(shuō)不止八個(gè)；有人說(shuō)這八個(gè)，有人說(shuō)另外八個(gè)。據(jù)各種著述記載，計(jì)有十五人之多。記載“八怪”較早而又最全的，所以一般人還是以李玉棻《甌缽羅室書畫過(guò)目考》中所提出的八人為準(zhǔn)，分別為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮（又名鄭板橋）、高翔和汪士慎。
“揚(yáng)州八怪”其實(shí)是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱（并不是傳說(shuō)中揚(yáng)州八個(gè)丑八怪），或者說(shuō)稱他們?yōu)閾P(yáng)州畫派更為合適。
那接下，就讓漁公子為大家簡(jiǎn)單介紹下?lián)P州“八怪”吧：
鄭燮
字克柔，號(hào)板橋， 江蘇 興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請(qǐng)賑，忤大吏，遂乞病歸。作官前后，均居揚(yáng)州， 以書畫營(yíng)生。
鄭燮
擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于 徐渭、 石濤、 八大山人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱 六分半書。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三，不泥古法， 重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化，所謂未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格，對(duì)今天仍有借鑒意義。詩(shī)文真摯風(fēng)趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印。
《竹》鄭燮
他的代表作是《竹石圖》。板橋畫竹有“胸?zé)o成竹”的理論，他畫竹并無(wú)師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說(shuō)法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無(wú)竹”。
《竹》鄭燮
這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。 板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅?、石的位置關(guān)系和題詩(shī)文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。
《竹》鄭燮
板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之一金農(nóng)都感嘆說(shuō)，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。
《竹石圖》鄭燮
高翔
字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂，江蘇揚(yáng)州府甘泉縣人，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。終身布衣，善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從寫生中來(lái)，秀雅蒼潤(rùn)，自成格局。畫梅【皆疏枝瘦朵，全以韻勝】亦善于寫真，金農(nóng)、汪士慎詩(shī)集開(kāi)首印的小像，即系高翔手筆，線描簡(jiǎn)練，神態(tài)逼真。精刻印，學(xué)程邃。亦善詩(shī)，有《西唐詩(shī)鈔》。
高翔
晚年時(shí)由于右手殘廢，常以左手作畫。與 石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》中有過(guò)這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。意思是說(shuō)，石濤死后，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒(méi)有斷過(guò)。從這里也可以看出他們之間的友誼很深。高翔除擅長(zhǎng)畫山水花卉外，也精于寫真和刻印。
《梅花圖》 高翔
金農(nóng)
字壽門，號(hào)冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。
金農(nóng)
他博學(xué)多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《 墨梅圖》、《 月華圖》等。他獨(dú)創(chuàng)一種隸書體，自謂“ 漆書”，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，甚為好看。
金農(nóng)《相鶴經(jīng)軸》
金農(nóng)精通篆刻、鑒定，擅長(zhǎng)畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤其精通墨梅。他所作的梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，還參以古拙的金石筆意，風(fēng)格古雅拙樸，作品有《 墨梅圖》、《 月華圖》等。又長(zhǎng)于題詠，'每畫畢，必有題記，一觸之感'。
《墨梅圖》金農(nóng)
金農(nóng)除了篆刻和水墨畫之外，還擅長(zhǎng)書法。取法于《天發(fā)神懺碑》、《 國(guó)山碑》、《谷朗碑》。他寫隸書古樸， 楷書卻自創(chuàng)一格，號(hào)稱'漆書'，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，甚為好看。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《 冬心先生集》，《冬心先生雜著》，其書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅、畫馬、自寫真、雜畫題記等。
金農(nóng)書法
李鱓
字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人， 江蘇興化人 ?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之后，至揚(yáng)州賣畫為生。
與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有賣畫揚(yáng)州，與李同老之說(shuō)。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫，畫法工致；后又向指頭畫大師 高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫意。
《蔬菜圖》李鱓
在揚(yáng)州又從 石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥畫有較大的影響。
《五松圖》 李鱓
黃慎
字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號(hào)癭瓢， 東海布衣等， 福建 寧化人。擅長(zhǎng)人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫家之一。
黃慎
青年時(shí)，學(xué)習(xí)勤奮，因家境因難，便奇居蕭寺，'書為畫，夜無(wú)所得蠟，從佛殿光明燈讀書其下'。善畫人物，早年師法上官周，多作工筆，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫， 變?yōu)榇止P寫意。
《雄雞》黃慎
黃慎的寫意人物，創(chuàng)造出將草書入畫的獨(dú)特風(fēng)格。懷素草書到了黃慎那里，變?yōu)?破毫禿穎'，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點(diǎn)畫如風(fēng)卷落葉。
黃慎的人物畫，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來(lái)了新氣息。 “生平夢(mèng)夢(mèng)揚(yáng)州路，來(lái)往空空白鶴歸”，黃慎兩次寓居揚(yáng)州，先后17年，十里揚(yáng)州，成為他一生的依戀。他的詩(shī)被同鄉(xiāng)人雷宏收集起來(lái)，編為《蛟湖詩(shī)抄》。
《羨門論道》 黃慎
李方膺
中國(guó)清代詩(shī)畫家，字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自號(hào)借園主人。為“揚(yáng)州八怪”之一。
李方膺
出身官宦之家，曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時(shí)'有惠政，人德之'，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號(hào)借園主人，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣畫。與 李鱓、金農(nóng)、 鄭燮等往來(lái)，工詩(shī)文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔，不拘形似，活潑生動(dòng)，被列 為揚(yáng)州八怪之一。
《竹石圖軸》 李方膺
善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫梅以瘦硬見(jiàn)稱，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩(shī)有〖不逢摧折不離奇〗之句，還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。
《瀟湘風(fēng)竹圖》李方膺
汪士慎
字近人，號(hào)巢林，別號(hào)溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫為生。
汪士慎
工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞 梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見(jiàn)稱，清淡秀雅，金農(nóng)說(shuō)；畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫 繁枝，高西唐畫疏枝。
《花》汪士慎
但從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡(jiǎn)，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。 五十四歲時(shí)左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。
《梅花》汪士慎
羅聘
字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。清代著名畫家，為“揚(yáng)州八怪”之一。祖籍安徽歙縣，后寓居揚(yáng)州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi)，自稱住處謂“朱草詩(shī)林”。
羅聘
羅聘為金農(nóng)入室弟子，未做官，好游歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫《 鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。兼能詩(shī)，著有《香葉草堂集》；亦善刻印，著有《廣印人傳》。
《抓羊》 羅聘
金農(nóng)死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于後世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。
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