繼承與創(chuàng)新一直都是圍繞藝術(shù)史和畫家生涯永恒的話題。圍繞這一話題，畫家往往要窮極畢生的心力去追求探索。陸儼少即是這樣一位既具有濃厚的傳統(tǒng)精神，又深具創(chuàng)見的畫壇領(lǐng)袖。他在深入研習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了前人所沒有的云山云水的表現(xiàn)方法，其筆下水宕云閑，撼人心魄的山水樣式被稱為“陸氏山水”，備受藝壇尊崇。
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嘉德四季第47期拍賣會
【 預(yù) 展 】： 9月21-23日
【 拍 賣 】： 9月24-26日
【 展拍地點 】： 北京國際飯店會議中心
【 門 類 】： 中國書畫、瓷器工藝品、家具、
古籍善本
云山云水間
——陸儼少山水作品專題
繼承與創(chuàng)新一直都是圍繞藝術(shù)史和畫家生涯永恒的話題。圍繞這一話題，畫家往往要窮極畢生的心力去追求探索。繼承傳統(tǒng)是創(chuàng)新的根基，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)越扎實，創(chuàng)新就越容易；創(chuàng)新是對傳統(tǒng)的提煉和升華，是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的方向和目標(biāo),二者并不矛盾且相輔相成。自古大家，無不有創(chuàng)新者，創(chuàng)新越多，面貌越新穎，越被大家所賞譽。更有甚者，往往能風(fēng)格突變，自成一脈，成為同代或后世畫家研習(xí)的對象，形成新的傳統(tǒng)。陸儼少即是這樣一位既具有濃厚的傳統(tǒng)精神，又深具創(chuàng)見的畫壇領(lǐng)袖。他在深入研習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了前人所沒有的云山云水的表現(xiàn)方法，其筆下水宕云閑，撼人心魄的山水樣式被稱為“陸氏山水”，備受藝壇尊崇。
351
陸儼少 滿樓云色
紙本鏡心
82×52 cm?
RMB:450,000-550,000
陸儼少十八歲隨王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法，王同愈是前清翰林，在湖北、江西做過學(xué)臺提學(xué)使等官，也曾事吳大澂幕下，通西學(xué)，學(xué)問淵博，時有書名。在學(xué)問上給予陸儼少無微不至的關(guān)心和眷顧，在陸儼少繪畫中對文化素養(yǎng)方面的重視起到了很深刻的影響。陸儼少在自敘中曾提及：“竊以為學(xué)畫而不讀書，定會缺少營養(yǎng)，流于貧瘠，而且意境不高，匪特不能撰文題畫，見其寒儉已也。我得到王同愈先生的指導(dǎo)，一面讀書，一面寫字，和畫分頭并重，互相促進。我自己有一個比例，即十分功夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫。我知道的東西不多，不會琴，不會棋，也不會其他娛樂，只有此三營有癖嗜，而且常常鞭策自己，要學(xué)得好一點，把詩、書、畫三者，當(dāng)作我一生的寄托，鍥而不舍，定下目標(biāo)，以不辜負諸位老前輩的期望?！?/span>
翌年，經(jīng)王同愈介紹陸儼少拜海派名家馮超然為師，并與吳湖帆相識。時馮超然聲名極盛，不輕易收學(xué)生，名列門墻者，都有一些來歷。但馮超然對王同愈尊為前輩，敬重甚至，叫他“老伯”，王同愈一言，自無不允。自此每半月往來于嘉定上海之間，除得馮師指授外，并得以臨摹明清畫家作品，深入研習(xí)前人的創(chuàng)作技巧和心得，練就了扎實的傳統(tǒng)功力。所臨王東莊冊頁，深得馮超然贊許，幾可亂真。這一時期對傳統(tǒng)的深入學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟奠定了其后風(fēng)格演變的堅實基礎(chǔ)。
352
陸儼少 山居憶舊
紙本立軸
97×44 cm
RMB:280,000-380,000
同時陸儼少自戲一生“煙霞有癖”，獨好游山玩水。自1934年26歲始在浙江武康上柏山創(chuàng)辦農(nóng)場擇居云山云水，期間游歷了西天目山、黃山，并北游曲阜、泰山、長城、云岡、妙峰山等勝景。抗戰(zhàn)爆發(fā)后避難入蜀，趁到成都和宜賓辦展之際，游歷了青城山、峨嵋山丶樂山等蜀中景致，直至1945年乘木筏由峽江東歸是陸儼少師造化的早期階段，這一時期豐富的游歷寫生對陸儼少繪畫技法風(fēng)格和氣局變化都有很大啟示，雖然當(dāng)時跨步并不太大，但卻對他繪畫的風(fēng)格變化起到了不可估量的推動作用。對此陸儼少在自敘：“我就是孜孜兀兀朝這個方向追求探索而前進的，以做到來自傳統(tǒng)而又無悖于創(chuàng)新。中間也曾想摒棄舊習(xí)，徹底改變面目，有人說這樣是步子跨得太大了，我自己也感到生搬強扭不是自然的變，所以也不能肯定是正確的辦法，這樣走過去又回過來，徬徨不定，苦悶萬端?！闭蔑@出畫家對傳統(tǒng)的極度尊崇和對創(chuàng)新一絲不茍的嚴(yán)謹與審慎態(tài)度。
在50至70年代二十年的艱苦歲月，即使畫家長期面對寫生機會被剝奪的厄運，陸儼少仍不失時機的抓住一切可能的寫生機會。時常參加由上海中國畫院和浙江美術(shù)學(xué)院組織的到浙江、安徽和福建、廣東等地的寫生，為了適應(yīng)新形勢，亦時常隨畫院下工廠碼頭寫生，畫了大量的新題材作品。“文革”之后重新獲得寫生自由，已入高齡的陸儼少毅然滿懷對祖國大好河山的激情，再次臥游井岡山、廬山、黃山、普陀山、雁蕩山、武夷山、青城山等許多名山大川。這一新時期的山水寫生讓陸儼少更加意識到原有的傳統(tǒng)技法已經(jīng)完全不能適應(yīng)表現(xiàn)新時期山河新貌的要求，促使他必須大刀闊斧地變革原有的傳統(tǒng)畫法，在筆墨技法上和繪畫風(fēng)格上都有超然突破與創(chuàng)新,在深得傳統(tǒng)精髓的同時,大膽接受外來繪畫的觀念與思想, 將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致，無論是激流險灘，旋渦飛濺；還是滔滔江河，迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動。成功地創(chuàng)造出陸家山水繪畫樣式，形成一生中重大的風(fēng)格突破。
353
陸儼少 林煙青翠圖
紙本立軸
69×46 cm?
RMB:800,000-1,200,000
讀陸儼少的山水畫，其傳統(tǒng)筆墨功力自不用說，其形式、構(gòu)圖更有獨到之處。尤其是那些巴山蜀水、峽江巫云的奇綺變化，通過多種筆墨技法的探索，終于使他的創(chuàng)作突破性地進入一個新的表現(xiàn)層次。尤其是他70歲以后，其山水畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了傳統(tǒng)表現(xiàn)技法上少有的勾云、留白、墨塊等畫法。這些新的表現(xiàn)手法，不但是他山水畫變法的標(biāo)志，更是形成他獨特風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)折點。
縱觀陸儼少一生的藝術(shù)歷程,深入傳統(tǒng)精髓和云山云水寫生實踐是其陸家山水面貌形成的兩個至關(guān)重要的條件，二者缺一不可。能多方面吸收前人技法之所能吸收者，練就扎實的基本功，再到自然山河名川中去體察印證，領(lǐng)略山川之精神，開拓胸襟，培養(yǎng)意境，循環(huán)往復(fù)的不斷發(fā)展和改進傳統(tǒng)技法，進而創(chuàng)立自己的繪畫語言和風(fēng)貌，自古都是畫家的成功之道。
