文/胡佩衡
王原祁 仿梅道人秋山圖幅 蘇州博物館藏
凡作大幅山水，務(wù)須懸肘，則筆力生動。樹根處之石塊，切不可過小，以免破碎。且上部與下部宜相稱，自無頭重腳輕或上不敵下之弊。
樹木在山水中最為重要，其勢務(wù)須挺拔，不可過小，長約紙之半。匪特有骨力，且章法易于聯(lián)絡(luò)，再畫樹須自上而下。若自下而上，必不得勢。
近樹宜高，遠(yuǎn)樹宜低，此理之自然也。然遠(yuǎn)樹過低，亦背理法，宜斟酌其他位，參研其距離，庶無大謬。
初學(xué)作畫，筆宜干而墨宜淡，留改救之地步也。且用筆務(wù)須毛，毛者即不光滑之謂，頓挫曲折，自然毛澀。若任意直拖，鮮有不光者，蓋自麓臺悟出毛字，洵后學(xué)之南針也。至于用墨，則濃淡而已，近處晦處宜濃，遠(yuǎn)處明處宜淡。初學(xué)解此，學(xué)畫不難矣。
名家作畫，筆筆均寫出，即一點(diǎn)之微，亦不可茍，故能力透紙背。若敷衍成幅，究站不住。
畫雪景用粉，最易涉俗，以淡墨于陰晦處漬之，于向陽處任其空白，即雪也。然初學(xué)用淡墨，毫無把握，留得筆痕，致掩畫趣。若先于淡墨中微溶膠水，則絕無筆痕也。
凡作畫須平心靜氣，用淡墨將胸中之景一一寫出，懸諸壁間，靜觀移時(shí)，于欠妥處匡正之。所謂大膽落筆，細(xì)心收拾是也，然后施以皴染，全幅畢矣。
麓臺謂其用筆如金銅杵者，蓋處處均用逆筆也，必先知其用筆，然后始能仿其畫。
董北苑以樹為皴者，蓋先將小樹或苔點(diǎn)一一畫出，然后于其筆墨不足要，皴擦數(shù)筆，不但省事，而且疏朗。故二米得其法，一變而成云山焉。
董源 夏景山口待渡圖(局部) 遼寧省博物館藏
畫須有含蓄，方有士夫氣。石谷雖列能品，然亦有無韻之作。蓋其筆墨太盡，而乏含蓄之趣。故近世賞鑒家多以石谷山水不如南田，此可與知者道耳。
雨景切不可無氣韻，茍不得法，不畫為宜。
雨景之用墨須有濃有淡，蓋濃者云也，淡者氣也。若夫雪景之用墨，一色也可。
近世作青綠山水者甚鮮，綠顏料之佳者殊不易得。店中所售率粗劣品，不但不持久，且須研磨，始可應(yīng)用，而腕力疲矣。若令仆役磨之，又恐其不得法，難矣哉。
著青綠色既干，再罩以淡赭墨，則火氣可稍殺。
加墨于花青謂之螺青，加藤黃于花青謂之汁綠。山水中關(guān)于藤黃不可多用，否則俚俗。
凡人物屋宇，一次畫畢，筆墨適宜時(shí)，可無須重勾，蓋勾反掩原趣。
著色既畢，仍覺不精彩時(shí)，可用焦墨于山石之輪廓皴擦處，略勾提一二筆，謂之破法。此收拾時(shí)最重要之事也。
流泉瀑布，用筆須有長有短，有曲有直，方顯姿勢。
荷葉皴宜用于正峰中部，其兩旁若更用之，必形板滯之態(tài)，故間以披麻皴為宜。
染遠(yuǎn)山近淡而遠(yuǎn)濃者，反映之理也。有時(shí)山石陰處染淡色，陽處染濃色，亦是反映之理。
竹蘆水草均須用回鋒筆，否則站不住。雪景山石以大斧劈皴為得勢。
皴法宜分土石，凡直勾直皴處土也，宜淡;棱角及石塊石也，宜濃。染時(shí)亦本乎此，芥子元謂范寬土石不分者，緣其用墨太多，濃淡不分耳。
山與山之間須隔以云氣，則上方之山，自推遠(yuǎn)矣。苔點(diǎn)及極遠(yuǎn)小樹，宜用禿筆作圓點(diǎn)，最有把握。
遠(yuǎn)山宜以淡墨微溶膠水染之，較用螺青大方。
米山勾出即點(diǎn)，不可太模糊，亦不可太明露，須清楚而渾厚。點(diǎn)畢于未干時(shí)，用焦墨勾提數(shù)筆。
米芾 春山瑞松圖 中國臺北故宮博物院藏
初學(xué)山水以古人為師，進(jìn)之以造化為師。所謂以造化為師者，即為寫生是也。蓋富春山、虞山等圖，均對真景臨摹而成，故氣運(yùn)渾厚，形景逼真。然寫生時(shí)亦不可違背古人畫法，雜入西學(xué)(如地平線等事)，不中不西，誠者不取。(學(xué)者既取法古人，又證諸造化。較之徒恃畫稿者，易于見功。)
西畫無論高下裝潢之，其美必增。若中畫則不然，美者固能增其美。若畫本不美，加以裝潢，益形其丑焉。
此亦中外畫不同之點(diǎn)也。凡懸崖倒掛之樹，必有一二枝向上者，蓋全體下垂，絕無生趣。
作畫以樹起手，雖千百株亦能容納，且前后遠(yuǎn)近亦易位置，于露根樹尤宜。倘先畫石，則樹之安插難矣。
本文內(nèi)容選自《京派畫家藝術(shù)文集》，原載于《繪學(xué)雜志》第1期)
（編輯：羅元欣）
