《學(xué)習(xí)資料節(jié)選于〈詩詞天地〉》
【對句與鄰句】
律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。
【律聯(lián)】
第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。
【粘對】
即是指在平仄上，對句相對，鄰句相粘。基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣。
【對句相對，鄰句相粘，首尾相應(yīng)】
律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。
對句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。
鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照，應(yīng)也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因?yàn)榫淠_必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。
首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。
【失對與失粘】
要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。
【孤平】
除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌。但這是專指平收句（押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句子，叫作拗句。
【拗救】
先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。
如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字，在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑员３制?、仄?shù)量的平衡。
【三平調(diào)】
在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補(bǔ)救。三平調(diào)有兩種情況：
1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平聲字，成了：仄仄平平平，就犯了三平調(diào)。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。
【工對】
對仗的兩句詞性要相對，象這樣的對仗，叫做工對。
【借對】
有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。
【流水對】
一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。但有時上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對”。
【合掌】
一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。
【詩韻】
指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。
南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
【葉韻】
一作'諧韻'、'協(xié)韻'。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。
南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。
明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。
【押韻】
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。
【韻部】
將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。
