古詩(shī)詞分題概要
（一）詩(shī)韻與平仄
古詩(shī)詞的格律
古詩(shī)詞講究格律， 格律是藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
格律有一種美感， 都源于詩(shī)人實(shí)踐。
唐詩(shī)宋詞的藝術(shù)，格律是組成部分。
學(xué)些格律的知識(shí)，可欣賞詩(shī)人作品。
古詩(shī)詞這種體裁，難免會(huì)束縛思想。
學(xué)習(xí)也不很容易，不宜于廣泛提倡。
若要學(xué)寫古詩(shī)詞，則要懂詩(shī)詞格律。
寫詩(shī)是為了吟詠，吟詠類似于朗誦。
所謂詩(shī)詞的格律，主要是詩(shī)詞聲律，
古體詩(shī)詞與聲律，有極密切的關(guān)系。
古詩(shī)詞的聲律
寫詩(shī)是為了吟詠，吟詠類似于朗誦。
詩(shī)與格律和聲律，有極密切的關(guān)系。
聲律主要有兩則，一是韻二是平仄。
尤其是平仄規(guī)則，是其中最重要的。
無(wú)韻難能成詩(shī)詞，押韻是同收音字。
放在詩(shī)句的末尾，構(gòu)成聲音的回環(huán)。
形成一種音樂(lè)美。詩(shī)的偶句須押韻，
至于首句用韻否，可押韻或不押韻。
若沒(méi)有平仄規(guī)則，則沒(méi)有詩(shī)詞格律。
古代文字有四聲， 平上去入各不同。
平聲字皆為”平”聲，余為”仄”聲即不平。
平聲是較長(zhǎng)聲音，不升不降聲調(diào)平。
仄聲是較短聲音，有升有降調(diào)不平。
平仄的對(duì)立統(tǒng)一，形成詩(shī)詞的旋律。
變化的平仄節(jié)奏，彰顯詩(shī)詞的魅力。
現(xiàn)在的普通話中，平聲字已經(jīng)分化，
分為陰平與陽(yáng)平，可視為同等平聲。
如今入聲字消失，歸入陰陽(yáng)上去聲。
入聲歸入上去聲，可以都看作仄聲。
惟有歸入陰陽(yáng)平，必須要查書才行。
就平仄規(guī)則而言，五言可類推七言。
絕句可類推律詩(shī)，詩(shī)可以類推到詞。
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
相思 王維
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
江南曲 李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
這是三首五言絕句，這些詩(shī)逢雙句押韻。
例如在《登鸛雀樓》中，“流”字讀liú＝loú，“樓字”讀loú，都收音在oú?！断嗨肌分?，“枝”字讀zhí,司字讀sī，都收音于i。這就顯得非常和諧。有時(shí)依朝照通話的語(yǔ)音去讀并不和諧，這是因?yàn)闀r(shí)代不同語(yǔ)音有了發(fā)展。例如《江南曲》，“期”字讀qī,“兒”字讀ér，很不和諧。但是如果依照上海話的白話音來(lái)讀，兒字就十分和諧了，因?yàn)樯虾０自?#8220;兒”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
上面引的三首五言絕句是依照同一平仄規(guī)則寫成的，每句只有二十個(gè)字，其平仄格式如下：
仄仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平
大概平仄格式上表明仄聲，而普通話讀平聲的字，多半是古入聲字。這三首詩(shī)中的入聲字有，“白”、“日”、“入”、欲、“目”“一”、“國(guó)”、“發(fā)”、“擷”、“代”，它們?cè)谄胀ㄔ捴卸甲兂闪似铰?，而它們所在的位置時(shí)規(guī)定用仄聲字。
這三首詩(shī)是嚴(yán)格地依照平仄格式寫成的，一般地說(shuō)，每句的第一個(gè)字可以不拘平仄。試看第一首第一句第一個(gè)字“白”、“嫁”是仄而“紅”是平。第三句和第四句的第一字，這里三首詩(shī)都用了仄聲，但是它其他唐詩(shī)里也有用平聲的。惟獨(dú)象這三首詩(shī)的第二句，“平平仄仄平”這樣一個(gè)五言平仄句式，第一字就只能用平，否則叫做“犯孤平”。
（二）五言絕句
五言絕句分兩種， 五言絕句皆四句。
“律絕”講平仄格式，“古絕”可不用律句。
律絕只使用平聲韻，平仄格式共有四種。
上面所敘述的格式，為四種里的第一種。
第一種的平仄格式，為基礎(chǔ)的平仄格式。
一句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平
三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平
這里含有四種句式，是所有變化的基石。
一句句式為平仄腳，二句句式為腳仄平。
三句句式為仄仄腳，四句句式為腳平平。
四種五絕平仄格式，由四句式變化而成。
下劃線字表示押韻，圓圈字可仄也可平。
平仄格式第二種，由一種變化而成。
前后半首相對(duì)調(diào)，押韻仍然是平聲。
一句：平平平仄仄，二句：仄仄仄平平。
三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。
聽箏 李瑞
鳴箏金粟柱，素年玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤佛弦。
第三種平仄格式，基本同于第一種。
只因首句要用韻，首句改為腳平平。
一句：仄仄仄平平，二句：平平仄仄平。
三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。
塞下曲 盧綸
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
行宮 元縝
廖海古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。
溪居 裴度
門徑俯清溪，茅檐古木齊。
紅塵飛不到，時(shí)有水禽啼。
第四種五言絕句，基本同于第二種。
只因首句要用韻，首句改為腳仄平。
一句：平平仄仄平， 二句：仄仄仄平平。
三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。
閨人贈(zèng)遠(yuǎn) 王涯
花明綺陌春，析拂御溝新。
為報(bào)遼陽(yáng)客，流光不待人。
四種平韻律絕中，第一種最為常用。
其次就是第三種，很少見(jiàn)其余兩種。
五言律絕多平韻，還有一種為仄韻。
一句：平平平仄仄，二句：仄仄平平仄。
三句：仄仄仄平平，四句：平平平仄仄。
憶舊游 顧況
悠悠南國(guó)思，夜向江南泊。
楚客斷腸時(shí)，月明楓子落。
律絕句式只有四種，包括仄韻五言律絕。
依四句式寫成詩(shī)句，稱作五言律絕律句。
凡不用律句的絕句，稱為古絕五言絕句。
古絕一般都是五言，平仄格式可以不拘。
古絕可以用平聲韻，也可以使用仄聲韻。
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
拜新月 李瑞
開簾已新月，即便下階拜。
細(xì)雨人不開，北風(fēng)吹裙帶。
《夜思》是使用平聲韻，《拜新月》是用仄聲韻。
“疑是”句平仄仄仄平， ”細(xì)雨”句仄仄平仄平。
“北風(fēng)”句仄平平平仄， 都不是上述的律句。
（三）七言絕句
跟五言絕句一樣，七言絕句亦四句。
五言律絕為基礎(chǔ)，寫七言律絕詩(shī)句。
跟五言律絕相同，七言句式有四種。
五言句前加兩音，七言律句即形成。
若為仄起五字句，則變平起七子句。
若為平起五字句，則變仄起其字句。
圈字為可平可仄，下劃線表示押韻。
五言前的圈數(shù)字，一表示五言空字；
二表示七言律句，四種句式的順序。
平仄腳的五字句，①①仄仄平平仄
平仄腳的七字句，平平仄仄平平仄
仄平腳的五字句，②②平平仄仄平
仄平腳的七字句，仄仄平平仄仄平
仄仄腳的五字句，③③平平平仄仄
仄仄腳的七字句，仄仄平平平仄仄
平平腳的五字句，④④仄仄仄平平
平平腳的七字句，平平仄仄仄平平
七絕的平仄格式，跟五言絕句一致。
相應(yīng)五言的四種，七言同樣有四種。
七言律句的用韻，跟五律稍有不同。
七律以首句押韻，為一般常見(jiàn)情形。
鑒于用韻的問(wèn)題，應(yīng)該變一下順序。
第一種七言絕句：由④②③④組成：
④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
第二種的七言絕句，由第一種變換得到，
跟第二種五言一樣，將前后半首作對(duì)調(diào)。
使首句仍然收平腳，使第三句仍收仄腳。
第二種七言絕句，由②④①④組成：
②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
第三種七言絕句，為第一種的變形。
首句改為不押韻，是一種少見(jiàn)情形。
第三種七言絕句，由①②③④組成
①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
第四種七言絕句，是第二種的變形。
首句改為不押韻，是或多或少情形。
第四種七言絕句，由③④①②組成
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平
七言絕句第一字，為不拘平仄的字。
在許多情況之下，第三字不拘平仄。
仄韻的七言絕句，實(shí)際上頗為罕見(jiàn)。
相傳有一個(gè)口訣，但該訣并非全面。
一三五可以不論，二四六必須分明。
在正常情況之下，第五字不能不論。
有一點(diǎn)更為重要，應(yīng)當(dāng)特別的強(qiáng)調(diào)。
仄平腳七言句式，就是第2種句式。
第三字不能不論，否則就犯了孤平。
凡不合上述規(guī)則，都是七律的變格。
（四）五言律詩(shī)與長(zhǎng)律
若搞通五言絕句，則易懂五言律詩(shī)。
五言律詩(shī)共八句，其字?jǐn)?shù)為四十字。
跟五言絕句相同，五言律詩(shī)有四種。
第一種五言律詩(shī)，為兩首五言絕句。
第一種五絕相加，就得到五言律詩(shī)。
第一種五言律詩(shī)：
一句仄仄平平仄，二句平平仄仄平。
三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。
五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。
七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。
第二種五言律詩(shī)，為兩首五言絕句。
第二種五絕相加，就得到五言律詩(shī)。
第二種五言律詩(shī)：
一句平平平仄仄，二句仄仄仄平平。
三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。
五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。
三七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。
第三種五言律詩(shī)，為兩首五言絕句。
五絕第三加第一，就得到五言律詩(shī)。
第三種五言律詩(shī)：
一句仄仄仄平平，二句平平仄仄平。
三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。
五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。
七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。
第四種五言律詩(shī)，為兩首五言絕句。
五絕第四加第二，就得到五言律詩(shī)。
第四種五言律詩(shī)：
一句平平仄仄平，二句仄仄仄平平。
三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。
五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。
七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。
超過(guò)八句為長(zhǎng)律，每?jī)删錇橐谎喉崱?/span>
有的一百六十韻，即一千六百個(gè)字。
有一種考試帖詩(shī)，規(guī)定為五言六韻。
清代為五言八韻，是應(yīng)科考時(shí)寫詩(shī)。
五絕累加為長(zhǎng)律，平仄格式很容易。
如五言六韻長(zhǎng)律，為三首五言絕句。
中間各句須對(duì)仗，除去頭末各兩句。
長(zhǎng)律一般只五言，七言長(zhǎng)律頗罕見(jiàn)。
（五）七言律詩(shī)
七言律詩(shī)有八句，共有五十六個(gè)字。
就平仄格式而言，是七言絕句擴(kuò)展。
七言律詩(shī)的字?jǐn)?shù)，比七絕多了一倍。
正好用兩首七絕，來(lái)合成一首七律。
七律的平仄格式，同七絕也有四種。
第一種七律等于，七絕第一加第三。
④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
望薊門 祖詠
燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。
萬(wàn)里韓光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。
沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔六山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。
錢塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
第二種七律等于，七絕第二加第四。
②仄仄平平仄仄平， ④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄， ④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平
登柳州城摟寄漳汀封連四州刺史 柳宗元
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵霹靂墻。
嶺樹捶遮千里目，江流曲似九回腸。
共來(lái)百粵文身地，猶是音書滯一鄉(xiāng)。
無(wú)題 李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬菜此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
第三種七律等于，第三種七絕兩首。
①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧（sūn）市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅（pēi）.
肯與鄰翁相對(duì)歡，隔籬呼取盡馀杯。
酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng) 劉禹錫
巴山出水凄涼地，二十三年棄置身，
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹頭前萬(wàn)木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒場(chǎng)精神。
第四種七律等于，第四種七絕兩首。
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平
①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平
閣夜 杜甫
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽（jì）寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
聞官軍收河南河北 杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好回鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
七律跟無(wú)慮一樣，中間四句要對(duì)仗。
頭兩局和末兩句，一般不使用對(duì)仗。
象杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況很少見(jiàn)。
總結(jié)律詩(shī)與絕句， 有如下平仄規(guī)則：
平仄有”對(duì)”的規(guī)則，亦有”粘”的規(guī)則。
其單句稱為出句， 而雙句稱為對(duì)句。
出句和對(duì)句相加， 合起來(lái)叫做一聯(lián)。
第一聯(lián)稱為首聯(lián)， 第二聯(lián)稱為頷聯(lián)。
第三聯(lián)稱為頸聯(lián)， 第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。
出句對(duì)句的平仄， 必須相反叫做”對(duì)”。
下聯(lián)出句的平仄， 跟上聯(lián)對(duì)句平仄，
必須相同叫做”粘”, 這就是粘對(duì)概念。
當(dāng)然在粘的時(shí)候，七言第五七兩字，
五言第三五兩字，平仄不可能相同。
首聯(lián)出句和對(duì)句，七言第五七兩字，
五言第三五兩字，平仄不可能相對(duì)。
除以下的變格外，用五言第二四字，
七言第二四六字，作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)，
來(lái)判斷是“對(duì)”或“粘”。
知道了長(zhǎng)隊(duì)道理，要背誦平仄格式，
或平仄格式口訣，就不是困難之事。
只要知道第一句，即第一句的平仄，
則全首詩(shī)的平仄，可按照粘對(duì)規(guī)則，
背誦全詩(shī)的平仄，百韻長(zhǎng)律也難錯(cuò)。
違反了粘的規(guī)則，稱之為狹義“失粘”。
廣義的失粘是指，全首詩(shī)不合平仄。
違反了對(duì)的規(guī)則， 就被稱之為“失對(duì)”。
對(duì)于律詩(shī)和絕句， 唐人偶爾有“不粘”。
但是這不足為訓(xùn)， 律詩(shī)絕句總是“粘”。
至于”失對(duì)”的問(wèn)題， 則是更大的毛病。
唐人雖也有“失對(duì)”，或是模仿“齊梁體”，
律詩(shī)定型前詩(shī)體， 或詩(shī)人一時(shí)疏忽，
后人不能為口實(shí)， 模仿不規(guī)范詩(shī)句。
（六）古詩(shī)平仄的變格
前人做律詩(shī)絕句，有一個(gè)所謂口訣：
七言一三五不論，五言一三可不論。
其實(shí)對(duì)于仄平腳， 五言的第一個(gè)字，
七言的第三個(gè)字， 是不能不論的字。
否則就是犯”孤平”，”孤平”是一種毛病。
至于五言第三字， 及七言的第五字。
也是需要論的字。但這些可以變格：
在該平聲字地方，可以改用仄聲字，
在該仄聲字地方，可以改用平聲字。
次北固山下 王灣
客路青山下，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春如九年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。
送友人 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
值得特別的注意：五言平起的出句，
如第三字用仄聲，第一字須用平聲。
七言的仄起出句，如第五字用仄聲，
第三字須用平聲，這是變格的改動(dòng)。
如果要是平平腳，五言句的第三字，
七言句的第五字，仍以用仄聲為宜。
否則末尾三個(gè)字，就變成為平平平，
而句末尾三個(gè)字，接連使用三平聲，
這是古風(fēng)的特征，律詩(shī)絕句不宜用。
有三種特別句式，不合于前述規(guī)則，
但這些平仄規(guī)則，為律詩(shī)絕句容許。
第一種特別的句式：
五言出句二四同平，七言出句四六同平。
依照前面所述規(guī)則，仄仄腳的律詩(shī)絕句，
五言律句平仄格式，應(yīng)該是平平平仄仄。
七言律句平仄格式，為仄仄平平平仄仄。
五言最常用的變格：變成為平平仄平仄。
即五言第三四兩字，平仄關(guān)系作了對(duì)調(diào)。
七言最常用的變格：為仄仄平平仄平仄。
即七言第五六兩字，平仄關(guān)系作了對(duì)調(diào)。
這種平仄格式句式，多數(shù)用于尾聯(lián)出句。
對(duì)于律詩(shī)是第七句，對(duì)于絕句是第三句。
第二種特別的句式：
五言出句二四同仄，七言出句四六同仄。
依照前面所述規(guī)則，平仄腳的律詩(shī)絕句，
五言律句平仄格式，應(yīng)該是仄仄平平仄。
七言律句平仄格式，為平平仄仄平平仄。
五言最常用的變格：變成為仄仄平仄仄。
五言對(duì)句亦應(yīng)改變，必須是平平仄平平。
第二四兩字用仄聲，全句四甚至五仄聲。
七言最常用的變格：為平平仄仄平仄仄。
七言對(duì)句亦須改變，即仄仄平平平仄平。
七言第四六兩個(gè)字，全部都使用了仄聲。
然而有個(gè)附加條件：五言對(duì)局的第三字，必須使用的是平聲。
七言對(duì)句第五個(gè)字，必須使用的是平聲。
二四六分明的口訣，這里也不完全適用。
第二種特別的句式：孤平拗救
所謂孤平僅只限于，平腳的律詩(shī)和絕句。
對(duì)于五言詩(shī)的字句，就是指仄平仄仄平。
對(duì)于七言詩(shī)的字句，為仄仄仄平仄仄平。
除韻腳須用平聲外，只剩下一個(gè)平聲字，
所以把它叫做孤平；凡不含平仄的句子，
就把它們叫做拗句，拗句是律句反義詞。
孤平句是拗句一種，但拗句可以做補(bǔ)救。
補(bǔ)救的辦法應(yīng)當(dāng)是，前面該用平聲地方，
實(shí)際卻使用了仄聲，就在后面適當(dāng)位置，
用一個(gè)平聲作抵償。所謂孤平坳救是指，
仄平腳的平仄句子，五言第一字用仄聲，
而第三字使用平聲，也就是仄平平仄平。
七言第三字用仄聲，而第五句使用平聲，
即仄仄仄平平仄平。五言句的孤平拗救，
與二四字用仄出句，常?？偸峭瑫r(shí)并用。
七言詩(shī)句孤平拗救，與四六字用仄出句，
常?？偸峭瑫r(shí)并用。
古詩(shī)詞的對(duì)仗
律詩(shī)必須有對(duì)仗，絕句自由不受限。
兩聯(lián)對(duì)仗中間句，一聯(lián)對(duì)仗不常見(jiàn)。
三聯(lián)對(duì)仗則常見(jiàn)，對(duì)仗詩(shī)句一二三。
絕句如若有對(duì)仗，一般多放在首聯(lián)。
律詩(shī)的中間四句，都應(yīng)當(dāng)使用對(duì)仗。
所謂對(duì)仗就是指，相同詞類的對(duì)仗：
名詞應(yīng)當(dāng)對(duì)名詞；形容詞對(duì)形容詞；
副詞應(yīng)當(dāng)對(duì)副詞；動(dòng)詞應(yīng)當(dāng)對(duì)動(dòng)詞。
有三種特殊對(duì)仗：
古風(fēng)（古體詩(shī)）
平仄刻板且多變，掌握起來(lái)亦很難，
多讀唐詩(shī)三百首，吟來(lái)詠去成自然。
年老遲暮記憶衰，平仄學(xué)過(guò)易忘懷，
不如學(xué)著寫古風(fēng)，不論平仄韻多彩。
古風(fēng)又稱古體詩(shī)，律詩(shī)相對(duì)于古風(fēng)，
稱為今或近體詩(shī)，兩者聲律有不同。
古風(fēng)聲律有特點(diǎn)，一是用韻較寬泛。
可用平韻或仄韻，不受韻書的局限。
甚至詩(shī)中可換韻，使押韻變得簡(jiǎn)單。
古風(fēng)詩(shī)句，平仄不拘，
對(duì)仗不拘，字?jǐn)?shù)不拘。
