法國畫家德拉克洛瓦(1798一1863)是19世紀(jì)浪漫主義繪畫的巔峰，他的想象力豐富、才思敏捷，幼小時(shí)受到家庭中音樂、戲劇藝術(shù)氣氛的熏陶，1815年師從學(xué)院派畫家蓋蘭，并受英國畫家波寧頓、波蘭作曲家和鋼琴家肖邦以及法國女作家喬治·桑等藝術(shù)家浪漫主義思想的影響。其藝術(shù)繼承了文藝復(fù)興以來威尼斯畫派、倫勃朗、魯本斯和康斯太布爾的成就，對后代藝術(shù)家如雷諾阿、莫奈、塞尚、高更、梵高、馬蒂斯和畢加索等都有很大影響，是印象主義和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)。
其第一幅成名作是《但丁與維吉爾》，借《神曲》中的故事，表示自己對王政復(fù)辟的不滿。1824年，他以土耳其強(qiáng)盜殘酷鎮(zhèn)壓希臘獨(dú)立運(yùn)動(dòng)為背景，創(chuàng)作《希阿島的虐殺》，土耳其人狂妄殘暴，希臘人的恐懼和失望，以及廣闊天空的悲壯氣氛等，表現(xiàn)得極為統(tǒng)一。1827年完成《薩爾達(dá)納帕爾之死》，描繪亞述王薩爾達(dá)納帕爾被敵人圍攻覆滅的最后時(shí)刻，命人屠殺后宮嬪妃、名馬珍驥，然后放火自焚。場面反映了龍床上君主的兇惡、絕望和急躁的神態(tài)，令人膽戰(zhàn)心驚，充分表達(dá)了一個(gè)垂死的統(tǒng)治者的自私、兇狠和毒辣。
德拉克洛瓦的氣勢磅礴的不朽名作是反映1830年法國七月革命的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民前進(jìn)》。畫面反映了法國人民為實(shí)現(xiàn)偉大理想而在街頭浴血奮戰(zhàn)的情景。畫面的構(gòu)圖以自由女神為中心，右手高舉一面共和國國旗，左手拿著一支槍，在硝煙彌漫中號(hào)召和率領(lǐng)共和戰(zhàn)士，前仆后繼，沖向敵人，女神右腳邊有一個(gè)受傷仆地的婦女，抬頭望著飄揚(yáng)的國旗，含笑死去。熾烈的色彩和強(qiáng)烈的明暗對照，更使人在凝視中激起鼓舞的力量。德拉克洛瓦還有一些阿拉伯題材油畫，如《獵虎》、《阿爾及爾女子》和《土耳其的浴場》等。
西班牙畫家弗蘭切斯科·約瑟·德·戈雅(1746一1818)是浪漫主義繪畫的先驅(qū)。他所處的時(shí)代正值拿破侖鐵蹄征服西班牙卡洛斯王朝時(shí)期，拿破侖在西班牙的占領(lǐng)已經(jīng)改變了法蘭西資產(chǎn)階級政權(quán)的性質(zhì)，使它從保衛(wèi)共和國的立場較變?yōu)榈蹏那致粤觯靼嘌缽V大人民反抗法國占領(lǐng)者的斗爭一天也沒有停止過，戈雅的愛國主義正是在民族斗爭的烽火中成熟的。他在擔(dān)任宮廷畫師時(shí)期，一幅《卡洛斯四世全家像》表現(xiàn)出對封建王朝的憤怒和嘲諷，在畫面上，國王的昏庸、王后的貪婪、公主的丑陋、王子的癡呆暴露無遺。
在約瑟夫·波拿巴擔(dān)任西班牙總督時(shí)期，他雖被留任宮廷，卻以耳聾為托詞，拒絕為占領(lǐng)者服務(wù)。在家里，他完成銅版畫《戰(zhàn)爭的災(zāi)禍》，油畫<1803年5月2日的占領(lǐng)》和《1808年5月3日的屠殺》，記錄了法國侵略者屠殺西班牙人民的暴行。
1800年，戈雅創(chuàng)作《裸體瑪哈》(意即“裸體美女”，藏于馬德普拉多博物館)。在西班牙史上極少有裸女像，因?yàn)槁泱w為西班牙宗教裁判所不容，戈雅的放蕩不羈，正是對封建和教會(huì)勢力的挑戰(zhàn)。這幅畫缺少典雅氣質(zhì)，但比委拉斯貴支畫的《鏡前的維納斯》更為大膽，瑪哈的橫臥式姿態(tài)更具有挑逗性和世俗性，也更符合浪漫主義精神。其他如格羅的《拿破侖訪問雅法病院》，吉羅代的《埋葬阿塔拉》都較著名。
英國浪漫主義運(yùn)動(dòng)以風(fēng)景畫為特色，與湖畔詩人華茲華斯、柯爾律治和騷塞的謳歌自然風(fēng)光可以說是詩畫相映，珠聯(lián)璧合。英國的浪漫主義油畫在創(chuàng)作技巧上注重光與色的不斷流動(dòng)與變幻，是畫家質(zhì)樸、誠懇、坦蕩的自然流露，也是哲學(xué)上唯物主義思潮的反映。
英國浪漫主義畫家以康斯太布爾、透納、波寧頓為代表，還有詩人兼畫家的威廉·布萊克。
康斯太布爾(1776一1837)以《干草車》在巴黎沙龍聞名，其他主要作品有《斯托爾河畔的弗拉特福特磨房》、《白馬》、《斯特拉福特磨坊》、《斯托爾小景》、《滑鐵盧大橋之開放》等。
德國浪漫主義畫家側(cè)重于寓意、幻想和表現(xiàn)大自然。代表人物有龍格(1777一1810)，主要作品有《時(shí)代之早晨》和《雪中墓地》等。
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