山水精神：“蓬勃、正大、剛健、醇雅”
宋代是中國山水畫發(fā)展的第一次高峰，現(xiàn)藏于臺北故宮的十幅作品中的三幅宋代山水畫可謂是國寶中的國寶——《溪山行旅圖》、《早春圖》和《萬壑松風圖》，他們共同代表著宋代山水的黃金時期。
1、溪山行旅圖
溪山行旅圖 范寬 206.3x103.3cm
這幅畫是北宋畫家范寬的作品，此圖是他傳世的惟一真跡，也是臺北故宮的天字號重寶。打開《溪山行旅圖》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款，而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。
局部
范寬把簽名藏在右下角的樹叢中，原臺北故宮博物院副院長李霖燦先生于 1958 年在畫作上發(fā)現(xiàn)了'范寬'的這個字款，確認為范寬真跡
這幅畫給人的第一感覺就是氣勢雄強。巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜。巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊正匆匆趕路。細如弦絲的瀑布直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。
2、早春圖
早春圖 郭熙 158.3x108.1cm
局部
郭熙出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為'卷云皴'。于畫論方面亦有建樹，總結出對四季山水的審美感受及山水構圖三遠法等，其子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。創(chuàng)作活動旺盛的時代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（ 1068-1085 ），深受神宗的恩寵，有'神宗好熙筆'，'評為天下第一'之說。
3、萬壑松風圖
萬壑松風圖 李唐 188.7x139.8cm
美術史上，李唐是作為'南宋四大家'聞名于世的。其實，李唐藝術的盛年正逢朝代更替，他算是襟帶兩宋的一代大家。《萬壑松風圖》作于 1124 年，是李唐南渡前的作品，應該算是北宋時代的巨跡，也是李氏自立面目開宗創(chuàng)派的奠基之作。畫面上堆滿了山，一大堆如銅鐵鑄成的山，沉甸甸地壓向大地；稷稷的萬壑松風，從山間嘯蕩而來，吹得亂云浮動；而一灘流水，獨守山下的靜謐，沛然流出歲月的太息——好大氣勢的山，好大氣勢的人。
局部
李唐的這幅畫，給人的第一印象就是奇峰聳峙，險峻巍峨。高大的主峰傲然屹立，似乎要頂破蒼穹。周圍，有數(shù)座刀劈斧削的險峰環(huán)抱，更加襯托出主峰的博大雄強。山頂上林木蔚然，險峻中不乏神秀華潤。視線到了山半腰，只見白云繚繞間，有一大片古松，茂密蒼翠，白云浮游飄渺，幻化出一個蜃蜃渺渺的境界。遠處，山麓以至山頂，也是一片片蒼郁的松林。而山下近處的松林，就如同秀挺在眼前一般，在統(tǒng)一和諧中顯現(xiàn)出一種五彩斑斕的韻味。松樹干用中鋒勾出，背部的松鱗刻畫得細膩傳神。松針用細筆快寫，筆筆挺拔利落。樹葉用大面積的濃墨渲染，又破以淡墨，使人感覺滿目蒼綠，郁郁蔥蔥。又有各種姿態(tài)的小枝穿插其間，整個松林平添了一種有風吹過的動感。
