最美電影背后的故事
本報(bào)記者 彭立昭 文/部分?jǐn)z影
經(jīng)典老電影系列之四
謝芳、謝鐵驪講述《早春二月》拍攝往事
經(jīng)典老電影《早春二月》是一部藝術(shù)情調(diào)濃郁的影片，故事發(fā)生在二十世紀(jì)二十年代的江南小鎮(zhèn)，描寫(xiě)的是蕭澗秋、陶嵐等青年知識(shí)分子在時(shí)代的變遷中不同的人生抉擇和命運(yùn)。由著名導(dǎo)演謝鐵驪編導(dǎo)，著名表演藝術(shù)家孫道臨、上官云珠、謝芳等主演。影片根據(jù)左聯(lián)五位烈士之一、作家作柔石的中篇小說(shuō)《二月》改編。1963年影片上映時(shí)雖然遭到了全國(guó)范圍內(nèi)從上到下的嚴(yán)厲批判，但隨著時(shí)光的流逝，這朵中國(guó)電影史上的藝術(shù)奇葩，依然熠熠生輝。
記者有幸采訪了《早春二月》這部影片的兩位非常重要的見(jiàn)證人：謝鐵驪導(dǎo)演和主演謝芳老師。謝鐵驪導(dǎo)演說(shuō)：“在劇本籌劃上，該片得到了夏衍的支持，夏老親自為劇本修改了百多處，并起名《早春二月》……香港影評(píng)它是‘最美電影’。拍了這么多影片，得到觀眾認(rèn)同的，反映最好的當(dāng)屬《早春二月》……”謝芳老師說(shuō)，“詩(shī)情畫(huà)意的拍攝環(huán)境，連同我如今的回憶也不由得沉浸在一片詩(shī)情畫(huà)意中……”
謝芳：陶嵐記錄了我最漂亮的年代
“文革”前謝芳主演的《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹等電影，曾給影迷留下了深刻印象?！拔母铩焙笏殖鲅萘恕稖I痕》、《第二次握手》、《李清照》、《九九艷陽(yáng)天》、《明姑娘》等電影以及話劇《日出》等。1962年由文化部推選為“新中國(guó)22位電影明星”之一，1989年被《中國(guó)電影周報(bào)》評(píng)為建國(guó)40周年十大明星之一，1995年獲中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)女演員獎(jiǎng)和第五屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”，2004年獲美國(guó)世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)終身成就獎(jiǎng)，2005年獲“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。
“從1959年到1964年之間，我幸運(yùn)地參加了《青春之歌》、《早春二月》和《舞臺(tái)姐妹》的拍攝。我的大部分時(shí)間是在攝影機(jī)前度過(guò)的……”謝芳談起她的“青春三部曲”，依然激情澎湃，記憶清晰。
陳懷皚導(dǎo)演寄信給“陶嵐”
“拍攝完《青春之歌》回武漢歌劇院后，我先后參加了歌劇《劉三姐》、《太陽(yáng)初升》和《白毛女》的排練和演出。記得那是1962年的夏天，武漢很熱，睡午覺(jué)時(shí)不得不把涼席鋪在地上，把頭枕在書(shū)上，把腳放在水里，恨不得把人懸在空中。就在這時(shí)，我收到了《青春之歌》的導(dǎo)演之一陳懷皚從北京給我寄來(lái)的一封信，信中他告訴我，謝鐵驪導(dǎo)演準(zhǔn)備將柔石的小說(shuō)《二月》改編成電影，擬讓我扮演陶嵐一角。我急不可待地從劇院圖書(shū)館借來(lái)那本小說(shuō)，立即被小說(shuō)中所描寫(xiě)的情景吸引住了。小說(shuō)中關(guān)于女主人公陶嵐出場(chǎng)的那一段描寫(xiě)，使我感覺(jué)到陶嵐就站在我面前，她的一言一語(yǔ)，一舉一動(dòng)，一顰一笑，均歷歷在目，似曾相識(shí)。陶嵐，這個(gè)封建社會(huì)的叛逆女性的氣質(zhì)深深打動(dòng)了我。
“和《青春之歌》不一樣，在扮演陶嵐的人選上，確定較早。當(dāng)我到達(dá)北京時(shí)，其他演員尚在物色中。這時(shí)，北京電影制片廠已經(jīng)從原來(lái)的新街口32號(hào)舊址搬到了位于小關(guān)北面的新建廠區(qū)。在那里，有高大寬敞的攝影棚和有著雕花墻壁和落地玻璃的錄音棚。我住在招待所里，每天到新修建的食堂里去吃飯。北京較之武漢，自然要涼爽一些。但我不知道北方的夏日和南方的熱天終究是不一樣的。有一次因?yàn)楹ㄋ瘺鱿?，害得我的氣管炎發(fā)作了。當(dāng)時(shí)，我剛生完孩子不久，體質(zhì)弱之緣故吧。為此，廠里把我送去北戴河療養(yǎng)。在那里，我見(jiàn)到了文藝界的領(lǐng)導(dǎo)和老前輩夏衍、金山、孫維世、于藍(lán)、岳野等人。夏公年近六十，依然鬢發(fā)烏黑，精神矍鑠。他常邀請(qǐng)我們?nèi)ニ抢锿鏄蚺?。從北戴河回?lái)后，我開(kāi)始著手角色的準(zhǔn)備工作。那期間，我?guī)缀趺刻於家獜念^至尾看一遍劇本。對(duì)劇本中的每句臺(tái)詞，每句臺(tái)詞的含義、語(yǔ)調(diào)，對(duì)每個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭里的思想情感的挖掘、連接，動(dòng)作的設(shè)計(jì)，直到哪一場(chǎng)戲該穿什么服裝，用什么道具，梳什么頭式，圍哪一塊圍巾……都做了精細(xì)的設(shè)想和安排。在我的創(chuàng)作習(xí)慣中，我常常把化妝、服裝、道具的設(shè)計(jì)作為藝術(shù)創(chuàng)作不可分割的一部分，因?yàn)樗粌H有利于人物的塑造，同時(shí)也可以看出一個(gè)演員的美學(xué)觀、藝術(shù)觀是否正確，看出演員在藝術(shù)創(chuàng)造上的格調(diào)、風(fēng)尚和道德觀念。
“經(jīng)過(guò)半年左右的準(zhǔn)備工作，《早春二月》開(kāi)拍了。外景地在蘇州。詩(shī)情畫(huà)意的影片，詩(shī)情畫(huà)意的創(chuàng)作風(fēng)格，詩(shī)情畫(huà)意的故事情節(jié)。我忘不了攝制組下榻的那座優(yōu)雅恬靜的蘇州飯店，忘不了餐廳內(nèi)那南方獨(dú)有的飄著碧綠菜葉的美味清湯，忘不了那白墻黑瓦，那小橋，那流水，那行舟，那人家……《早春二月》之含蓄、典雅，則恰似謝導(dǎo)的為人，一切均在淡淡之中，情感十分真摯。可以說(shuō)，善于運(yùn)用細(xì)節(jié)，這是該劇取得成功的因素之一，也是影片被譽(yù)為‘最美電影’（香港影評(píng)語(yǔ)）的秘訣所在。這一切皆來(lái)自汪洋廠長(zhǎng)贈(zèng)予攝制組的四個(gè)字：精雕細(xì)刻，更來(lái)自謝導(dǎo)演的含蓄秀美的藝術(shù)構(gòu)思，也離不開(kāi)攝影師李文化的辛勞。影片中，在不同情境下的兩次彈琴、三次飲酒、七次過(guò)橋，成就了令觀眾如癡如醉的肖澗秋，也成就了執(zhí)著任性、熱烈奔放，對(duì)愛(ài)情渴望、對(duì)進(jìn)步追求的陶嵐，成就了這部‘中國(guó)最美’的電影。其中肖澗秋的‘贈(zèng)金歸來(lái)’，‘詢(xún)問(wèn)采蓮’，‘擊琴奮起’，‘勸嫂改嫁’，‘芙蓉鎮(zhèn)別’等鏡頭，不僅反映出李文化攝影技巧之?huà)故欤瑫r(shí)也表露了他在編導(dǎo)以及表演藝術(shù)方面的才思敏捷。他是一個(gè)真正的電影天才……”
“我喜歡陶嵐的每一場(chǎng)戲”
林道靜和陶嵐雖然同屬于上世紀(jì)二十年代的知識(shí)分子，那么，謝芳是如何避免出現(xiàn)同一演員在近期內(nèi)所演的角色的雷同感？她最喜歡的又是哪幾場(chǎng)戲呢？
謝芳回憶說(shuō)：“林道靜和陶嵐兩人雖都是同時(shí)代的知識(shí)女性，但她們的性格、氣質(zhì)截然不同，一個(gè)沉靜，一個(gè)潑辣，一個(gè)含蓄，一個(gè)外露，一個(gè)平易、羞澀，一個(gè)傲慢，豪爽，這是由于她們的不同的身世地位所決定的。拿戲曲行當(dāng)來(lái)說(shuō)，如果林道靜是青衣的話，那么陶嵐除了青衣之外，還應(yīng)有花旦和刀馬旦的影子，而這正是我所缺乏的。我能否在表演上將她們的性格區(qū)別開(kāi)來(lái)，也就是你說(shuō)的能否避免出現(xiàn)同一演員在近期內(nèi)所演的角色的雷同感問(wèn)題，這對(duì)我而言還是有些壓力的。實(shí)際上，在我尚未意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，影片的導(dǎo)演、美工，以及化妝師他們?cè)缫烟嫖蚁氲搅恕Ｔ谔諐惯@一人物塑造上，他們除了以時(shí)代感為主要依據(jù)外，也兼顧到了與林道靜在外形上的區(qū)別。如林道靜穿旗袍時(shí)多，陶嵐則以短衣長(zhǎng)裙為主；林道靜是剪發(fā)，陶嵐長(zhǎng)辮，發(fā)髻等；林道靜的鞋子是布鞋，而陶嵐穿的是系帶子的皮鞋，朝著更養(yǎng)眼和時(shí)髦方向走，陶嵐的那條大圍巾也是服裝師跑了很多地方才找到的，為的就是與眾不同。
“自然，區(qū)分人物性格的重要前提仍在劇本，在于劇本為角色提供的具有鮮明個(gè)性的語(yǔ)言和行動(dòng)。在這點(diǎn)上，《早春二月》的文學(xué)劇本和分鏡頭也給了我很大的幫助。陶嵐的臺(tái)詞并不多，她不輕易開(kāi)口，開(kāi)口便要淋漓盡致，把窗戶(hù)紙捅個(gè)透亮。陶嵐是世俗禮教的叛逆者，是追求個(gè)性解放，具有初步民主主義思想的新女性，她雖無(wú)力扭轉(zhuǎn)舊時(shí)代的乾坤，但卻痛恨一切利欲熏心的偽善之徒。她講求實(shí)際，厭惡空談。當(dāng)錢(qián)正興問(wèn)她是什么主義時(shí)，她一針見(jiàn)血地說(shuō)道，‘我不會(huì)說(shuō)漂亮話，我是個(gè)個(gè)人主義者’。當(dāng)肖澗秋與陶嵐第一次見(jiàn)面時(shí)，肖澗秋非常吃驚于她非同尋常的談吐，以致不知該如何回答為好時(shí)，陶嵐立即笑道，‘我這么回答吧，我還要你怎樣回答呢？’表現(xiàn)出了陶嵐的性格非常熱烈,非常奔放。陶嵐是知識(shí)女性，她同情弱小，具有中國(guó)正直的知識(shí)分子通常所具有的肯于犧牲，勇于改革的奮斗精神。她心胸坦蕩，毫無(wú)一般世俗女子趨炎附勢(shì)的窘態(tài)。當(dāng)肖澗秋含情凝視她的眼神時(shí)，她毫無(wú)羞澀退讓之態(tài)，勇敢地問(wèn)，‘你為什么這么看著我’。當(dāng)肖澗秋為了挽救文嫂一家，提出要和文嫂結(jié)婚時(shí)，她毫不避嫌地堅(jiān)決駁斥道，‘你這是同情，不是愛(ài)情?！諐共皇菧\薄外露的人，才思敏捷，卻也深為自己的無(wú)能感到痛苦。影片開(kāi)始不久，當(dāng)肖澗秋向她講到自己曾經(jīng)去過(guò)文嫂家看望烈士遺孤并打算長(zhǎng)期周濟(jì)他們的時(shí)候。她不假思索地說(shuō)，‘我知道，要不然你為什么去，而哥哥他們卻不去呢？’接著，她情緒低落地哀嘆道，‘我不知道自己會(huì)怎么樣，我就像籠子里的鳥(niǎo)一樣，總是把自己關(guān)在屋子里，外面的世界什么樣，我一點(diǎn)也不知道，我恐怕飛不出去了’。在當(dāng)時(shí)人們的眼光里，陶嵐是個(gè)性情怪癖的人，她有時(shí)熱如烈火，有時(shí)冷若冰霜，這一切都是她對(duì)舊社會(huì)的不悅所造成的。我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)類(lèi)似陶嵐這樣的人物，我和她不是同時(shí)代的人，我只能從前輩人的介紹和文學(xué)作品中找尋人物的影子。夏衍、陳荒煤都為攝制組舉行過(guò)座談會(huì)，而魯迅、曹雪芹筆下狂人和林黛玉，則幫助我找到了角色的種子。我想，陶嵐的鋒芒畢露，也必須理解為她是沖著千年的封建枷鎖而去的。人物的進(jìn)步性在此，人物的核心也該在此吧。
“我喜歡陶嵐這個(gè)女子，也喜歡她的每一場(chǎng)戲。比如，日間，春光明媚，陶嵐與肖澗秋兩人一起興高采烈地回到宿舍，陶嵐打開(kāi)窗戶(hù)，此時(shí)，肖澗秋給她替過(guò)來(lái)一塊毛巾，深情地望著她……還有一場(chǎng)戲，就是陶嵐駁斥‘你這是同情，不是愛(ài)”的那場(chǎng)戲。我記得這場(chǎng)戲是在北京的夜幕下拍攝的。照明工人打出的強(qiáng)烈燈光射在陶嵐的眼球上，只見(jiàn)她集中全部精力用眼睛探詢(xún)著，思索著，似乎要看穿對(duì)方的心底。當(dāng)她終于明白了這并非兒戲，肖澗秋是有他的道理和經(jīng)過(guò)周密思考的，特別是當(dāng)肖澗秋帶有悲哀顫抖的聲音懇求她原諒自己的時(shí)候，她絕望了，她瘋狂了，她幾乎要哭出聲來(lái)抗議。說(shuō)完那句‘不是愛(ài)’的臺(tái)詞，她不顧一切地向著暮色深處奔去……奔跑當(dāng)中，上氣不接下氣，一夜無(wú)眠。演員就是為角色而活著的人?！?br> 謝芳老師感恩地說(shuō)，“《青春之歌》、《早春二月》和《舞臺(tái)姐妹》這三部經(jīng)典影片拍攝時(shí)，正是我藝術(shù)生命中的黃金時(shí)代。林道靜、陶嵐她們記錄了我最漂亮的年代。如果說(shuō)《青春歲月》是面對(duì)生活，《舞臺(tái)姐妹》是面對(duì)社會(huì)，而《早春二月》則是面對(duì)人生……至今，我在的心里萬(wàn)分感激觀眾對(duì)我的厚愛(ài)！”
著名導(dǎo)演謝鐵驪：當(dāng)時(shí)沒(méi)想到“美的電影”
著名導(dǎo)演謝鐵驪是中國(guó)電影界的“常青樹(shù)”，已經(jīng)年過(guò)八旬，卻依然精神矍鑠。1940年夏末，當(dāng)15歲的謝鐵驪離開(kāi)家鄉(xiāng)淮陰參加革命。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他行軍、打仗、看書(shū)、寫(xiě)劇本、演出，曾因編寫(xiě)演出多部受人歡迎的戲劇而立下一等功。新中國(guó)成立后，他被調(diào)往北京，做了一名教員。10年后，他已成為北京電影制片廠一位才華橫溢的年輕導(dǎo)演。1961年夏天，在北戴河海邊，他重新閱讀了“五四”以來(lái)一部分優(yōu)秀小說(shuō)，決定把柔石出版于1929的小說(shuō)《二月》搬上銀幕。
夏衍建議將《二月》改成《早春二月》
“我拍攝《早春二月》時(shí)37歲。1961年夏天，我的《暴風(fēng)驟雨》在1961年的新僑會(huì)議上放映，反映良好，廠里獎(jiǎng)勵(lì)我，讓我?guī)е覍俚奖贝骱盈燄B(yǎng)。我?guī)Я艘晦麜?shū)去，那段時(shí)間重新翻閱了大量‘五四’以來(lái)的優(yōu)秀作品，其中就有1929年11月上海春潮書(shū)局出版的左聯(lián)五位烈士之一、作家柔石的中篇小說(shuō)《二月》。我知道柔石在這部作品出版前四年，曾在白塔下寫(xiě)下了一首詩(shī)：‘秋風(fēng)從西方來(lái)了，聽(tīng)蘆葦?shù)氖捠?；秋風(fēng)從西方來(lái)了，看落葉的飄飄；秋風(fēng)從西方來(lái)了，青天遮起灰淡的云幕；秋風(fēng)從西方來(lái)了，我的心蕩起遼遠(yuǎn)的波潮，大地收斂了火焰似的狂飚……’，表達(dá)了他心中的彷徨。他的作品對(duì)我沖擊力很大。1962年，我曾到柔石工作過(guò)的鎮(zhèn)海中學(xué)去實(shí)地察看，在紀(jì)念柔石誕生一百周年時(shí)，我又去參觀了他的博物館。我非常震撼。柔石犧牲時(shí)還不到30歲，寫(xiě)得一手漂亮的毛筆字。20幾歲的人那么成熟。小說(shuō)《二月》還收錄了他的《為奴隸的母親》、《三姊妹》等。小說(shuō)《二月》故事簡(jiǎn)短。我選擇《二月》當(dāng)然難度很大。它描述了1927年前后作者在鎮(zhèn)海縣城的一段生活經(jīng)歷。肖澗秋跟陶嵐的戀愛(ài)的過(guò)程完全是靠通信表達(dá)。要把它拍攝成一部電影，就要形象化、動(dòng)作化、場(chǎng)景化，尤其臺(tái)詞要很下功夫。《二月》本身的文字就很講究。最后劇本出來(lái)時(shí)的臺(tái)詞也就非常美，非常準(zhǔn)確，生活化又有它的文學(xué)性。很高興的是，后來(lái)我聽(tīng)說(shuō)美國(guó)康貝爾大學(xué)把《早春二月》翻譯成中英文對(duì)照版時(shí)，里面的大部分文字還是依據(jù)這部電影的臺(tái)詞來(lái)翻譯的。
“廠里看完劇本，同意拍攝，我就開(kāi)始挑演員。我提議孫道臨扮演男主人公，他才42歲，對(duì)那個(gè)時(shí)代的情況較熟悉。他比我大四歲，在北京上的大學(xué)。我是部隊(duì)里出身，1950年才調(diào)入電影界，所以在這方面，我碰到這些老電影藝術(shù)家，我總想從他們身上學(xué)習(xí)到一些東西。我跟道臨同志非常融洽，我提出一個(gè)建議什么的他也馬上同意。他提的建議我認(rèn)為很好就按他的那么干了。他很?chē)?yán)謹(jǐn)，很有條理，哪兒該怎么著，早就想好了。現(xiàn)在回憶起他的戲，到底因?yàn)樗谴髮W(xué)生，外語(yǔ)水平那么高，會(huì)翻譯外國(guó)劇本，表演水平也是最高的。他是我們電影界文化素質(zhì)最高的演員。
“女主角用的是謝芳，在這部影片當(dāng)中她的表演是成功的。她那時(shí)還在武漢歌劇院，剛拍完北影廠的《青春之歌》。演員選定后，把謝芳調(diào)過(guò)來(lái)，當(dāng)時(shí)她剛生過(guò)孩子，有點(diǎn)瘦，廠里就讓她到北戴河去療養(yǎng)，那是1962年的夏天，謝芳在北戴河療養(yǎng)，剛好夏衍也在。他碰到謝芳，問(wèn)她怎么到這兒來(lái)了。她說(shuō)：‘北影讓我來(lái)演個(gè)戲。’ ‘什么戲?’，‘《二月》’，夏衍說(shuō)：你剛演完《青春之歌》這個(gè)戲大家反映還不錯(cuò)，你以后接電影，要看本子，不能隨便接任務(wù)。謝芳一聽(tīng)有點(diǎn)緊張，就說(shuō)，這個(gè)本子我手里有，請(qǐng)夏部長(zhǎng)看看。謝芳有點(diǎn)擔(dān)心地把《二月》的劇本送到夏衍同志那兒。他看了以后，就和謝芳說(shuō)，這個(gè)劇本還不錯(cuò)，你演這個(gè)角色也還可以。謝芳很高興，心里一下踏實(shí)了。后來(lái)，夏衍回到北京，讓我把分鏡頭劇本給他看。他看得很仔細(xì)，修改了一百多處，連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和錯(cuò)字都糾正了，語(yǔ)句不順?biāo)哺?。夏衍同志是非常認(rèn)真對(duì)待《二月》的，花了大心血。后來(lái)夏衍又給我寫(xiě)了個(gè)便條，說(shuō)《二月》這個(gè)片名不太容易理解，建議改成《早春二月》。好聽(tīng)，有美感。意思是：春天是要到了，但是春寒仍未盡，比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。 ”
幸虧沒(méi)改，如果改了，這個(gè)片子就支離破碎了
“我們先是到蘇州拍外景，1963年3月到的。演員配合得也很好。上官云珠說(shuō)，‘你讓我寫(xiě)人物自傳我不會(huì)，但只要你告訴我的，我就給你演出來(lái)’。她的悟性很高，這也是她有那么高成就的原因。比如一個(gè)大全景，她的小孩死了后，她在整理衣服，那種情緒，那種動(dòng)作的節(jié)奏，很準(zhǔn)確。上官云珠以前演這種角色很少，但她喜歡這個(gè)本子。文嫂和蕭澗秋第一次見(jiàn)面，他問(wèn)‘這是李志浩家嗎?’她問(wèn)，‘你找他干嘛?’他說(shuō)，‘我是他的老同學(xué)’。一下聽(tīng)到老同學(xué)，她不說(shuō)話了，頭就低下來(lái)，這個(gè)情緒準(zhǔn)確極了。后來(lái)有些人講，說(shuō)文嫂是不是年歲大了點(diǎn)，我和他們看法不同。我說(shuō)年歲大一點(diǎn)好，跟蕭澗秋的關(guān)系就好處理點(diǎn)。弄得太年輕，陶嵐、文嫂都那么年輕，那不成三角戀了?
“王福生這個(gè)角色是我加上去的。我知道柔石當(dāng)年在鎮(zhèn)海中學(xué)教學(xué)期間，曾資助過(guò)村里的一個(gè)困難學(xué)生，但他的原著《二月》里沒(méi)有寫(xiě)這個(gè)人物。為什么要加這個(gè)角色呢？肖澗秋徘徊之時(shí)到了芙蓉鎮(zhèn)，本來(lái)想能躲開(kāi)時(shí)事的煩擾，靜下心來(lái)從事教育，能夠?qū)r(shí)局對(duì)社會(huì)有一點(diǎn)貢獻(xiàn)。最后，他離開(kāi)的時(shí)候，受的是兩個(gè)打擊：一個(gè)是文嫂的自殺，一個(gè)是王福生的失學(xué)。這兩個(gè)問(wèn)題他解決不了，也就是說(shuō)，理性分析，必須改變這個(gè)社會(huì)，不然他何必要走遍大半個(gè)中國(guó)，尋找出路呢?
“《早春二月》拍了不到一年，3月開(kāi)拍，秋天完成，最多六七個(gè)月，算上后期也就8個(gè)月。審片后，我根據(jù)周揚(yáng)同志的意見(jiàn)趕快補(bǔ)拍，打算先補(bǔ)拍再動(dòng)剪刀。當(dāng)時(shí)補(bǔ)拍了幾天，主要補(bǔ)謝芳的戲。這時(shí)廠里突然來(lái)通知，說(shuō)接部里通知，《早春二月》這部影片一個(gè)鏡頭也不要改！我猛一聽(tīng)，想，一個(gè)鏡頭也不要改是什么意思?肯定嗎?那不可能！再想想，大事不好。后來(lái)很快就證明了，《早春二月》是大毒草，一個(gè)鏡頭也不要改，要把這些修正主義的材料公之于眾，拿出去批判。于是我們就只能合成聲音印拷貝了。在全國(guó)五十七個(gè)城市放映，吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。我跟人開(kāi)玩笑說(shuō)，要是沒(méi)有那個(gè)紅頭文件，《早春二月》就不會(huì)這樣廣泛上映，它的名氣也不會(huì)有現(xiàn)在這樣大。幸虧沒(méi)改，如果改了，這個(gè)片子就支離破碎了……
“后來(lái)我聽(tīng)到他樣一個(gè)笑話，父親帶著兒子去看《早春二月》，看了以后，說(shuō)：‘你看看這也是一種雷鋒精神！’說(shuō)肖澗秋是雷鋒，哈哈! 所以我向我們親愛(ài)的觀眾朋友們致敬，謝謝你們。我覺(jué)得最好的評(píng)論、最好的鏡子就是觀眾。我就不懂，香港放映的時(shí)候，他們對(duì)這部片子的評(píng)價(jià)是‘美麗的電影’，我當(dāng)時(shí)怎么就沒(méi)想到美的電影呢? ”謝導(dǎo)越說(shuō)越心情舒暢幽默睿智。
對(duì)《早春二月》的這種批判一直到上世紀(jì)70年代末才被徹底清算。 1983年，《早春二月》獲得了葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)。
結(jié)語(yǔ)：
《早春二月》的題材是新中國(guó)成立后，銀幕上絕無(wú)僅有的一部充滿(mǎn)小資情調(diào)的藝術(shù)佳作。其含蓄的韻味、精練的鏡頭、豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使觀眾如癡如醉。如影片從字幕襯底開(kāi)始，鏡頭就從一扇移動(dòng)著的窗口拉開(kāi)，觀眾這才看清這是一條正在江河中行進(jìn)的一艘客輪，古桐顏色的條紋船板，碧水藍(lán)天，暖陽(yáng)飛鳥(niǎo)，而當(dāng)影片主人公出場(chǎng)之后，無(wú)論是滾至腳邊的金桔，還是獨(dú)泊河邊的孤舟，無(wú)論是店員，市民的竅笑，還是踟躇街頭的西裝革履，無(wú)論是握筆帽時(shí)的顫抖，還是紗帳輕落之際的悲愁，無(wú)論是雨中廊下的苦苦徘徊、思索，還是橋上急速奔走，也無(wú)論是影片開(kāi)頭那令人生厭的胖子旅客的依肩瞌睡，還是主人公離群佇立……其造型、用光、色彩、構(gòu)圖，甚至背景、情緒、表現(xiàn)氣氛，細(xì)微深入，給影迷們留下了深刻的印象?！对绱憾隆愤@部影片里的主人公肖澗秋其實(shí)有柔石、謝鐵驪、孫道臨三個(gè)人的影子，這個(gè)片子不成為精品那就奇怪了。無(wú)論柔石原創(chuàng)《二月》，還是電影《早春二月》， 蕭澗秋雖然是匆匆的來(lái)又匆匆的走開(kāi)，但他走的那么的明朗。他走的方向有一點(diǎn)像影片一開(kāi)始時(shí)那一扇遙遙開(kāi)啟的小窗戶(hù)，含蓄地暗示主人公去尋找新的理想和道路，提高了原作的思想境界。拍《早春二月》時(shí)，孫道臨已經(jīng)42歲了，剛與妻子王文娟新婚，俊逸儒雅依舊。他扮演的善良苦悶又富有才華的知識(shí)分子肖澗秋被很多人認(rèn)為是最接近他本人氣質(zhì)的一個(gè)角色。而謝芳塑造的美麗熱情、追求進(jìn)步思想的新女性陶嵐，也是絕對(duì)讓人眼睛一亮的。這一對(duì)才子佳人站在一起，讓本來(lái)就美得像一幅水墨畫(huà)的《早春二月》更加養(yǎng)眼。謝芳在電影里的服裝就換了一套又一套，而其中三段彈鋼琴的戲，可以明顯看出都是孫道臨和謝芳親自完成，所以你可以想像那會(huì)兒的演員為什么可以稱(chēng)得上是表演藝術(shù)家。兩位非常重要的見(jiàn)證人，謝鐵驪導(dǎo)演和主演謝芳老師對(duì)該片的回憶，終將成為我們對(duì)這部經(jīng)典影片的永恒記憶。在此,我們衷心祝福兩位藝術(shù)家，藝術(shù)青春常在！
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
