美國(guó)知名攝影師Ansel Adams曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“照片不是拍出來(lái)的，而是創(chuàng)造出來(lái)的。
很多人都會(huì)經(jīng)常覺(jué)得，自己拍出來(lái)的東西和看到的東西完全是兩回事。這是因?yàn)?，攝影從來(lái)都不是按一下快門就能搞定的事。攝影是技巧與創(chuàng)意的結(jié)合，而構(gòu)圖是連接二者的橋梁，甚至比你用什么價(jià)位的相機(jī)裝備更重要。
那么，如何學(xué)會(huì)構(gòu)圖呢？以下是一些小建議。
1. 主體中心
說(shuō)起拍照，很多人都會(huì)想到三分法則，但是今天的第一條，你無(wú)需顧忌三分法。
你可以嘗試把主體放在畫(huà)面正中央，這個(gè)辦法在以下情況下適用：
a. 拍攝近景，尤其是主體基本占滿鏡頭的時(shí)候
b. 背景干凈
c. 當(dāng)你需要特別呈現(xiàn)某種對(duì)稱性的時(shí)候
而拍攝考究的肖像，可以讓主角的目光偏離鏡頭，這可以增加一些神秘感，讓畫(huà)面更抓人。
2. 三角結(jié)構(gòu)
三角結(jié)構(gòu)往往能帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，不一定非要畫(huà)出規(guī)矩的三角，只需找到三個(gè)視覺(jué)集中點(diǎn)就可以。這跟人類的想象邏輯有關(guān)，三點(diǎn)往往自動(dòng)就能聯(lián)系起來(lái)。
同時(shí)，“三角”也可以延伸出構(gòu)圖畫(huà)框，所以也不需要每張照片一定包含一個(gè)完整的三角。
3. 尋找對(duì)稱
對(duì)稱意味著畫(huà)面的平衡，最常見(jiàn)的對(duì)稱手法就是把畫(huà)面一分為二，橫豎都可以。要做到對(duì)稱就要盡量減少反差。
這種很適合城市攝影，特別是在建筑物中，建筑物會(huì)廣泛使用幾何形狀，無(wú)論是四邊形、三角形還是圓形，我們都能從中尋找一個(gè)中心點(diǎn)使之左右擴(kuò)散。
幾何對(duì)稱拍攝小tips：
1.拍攝時(shí)要站在整個(gè)畫(huà)面的中心線上，如果有了偏離，你拍下來(lái)的畫(huà)面會(huì)因?yàn)橥敢曣P(guān)系使對(duì)稱不復(fù)存在。
2.現(xiàn)在越來(lái)越多相機(jī)設(shè)有內(nèi)置水平儀，我們可以借此看到我們的畫(huà)面是否水平對(duì)稱。
4. 尋找框架
如果想要突出某一特定區(qū)域，可以利用框架取景，比如隔著圓洞拍攝。這種框架可以是自然生成的，比如怪石、樹(shù)枝，也可以是人工物體，比如門廊。
5.引導(dǎo)線條
引導(dǎo)線條可以是現(xiàn)實(shí)存在的，也可以是想象中的，目的是引導(dǎo)觀眾的視線。一張照片可以有不止一條引導(dǎo)線，但要牢牢記住自己想如何引導(dǎo)觀眾視線，不能脫離引導(dǎo)。
6. 利用對(duì)角線
對(duì)角線構(gòu)圖可以體現(xiàn)動(dòng)感和力量，它其實(shí)是引導(dǎo)線構(gòu)圖的一類，將畫(huà)面中的線條沿對(duì)角線方向展布，便形成了對(duì)角線構(gòu)圖。
沿對(duì)角線展布的線條可以是直線，也可以是曲線、折線或物體的邊緣，只要整體延伸方向與畫(huà)面對(duì)角線方向接近，就可以視為對(duì)角線構(gòu)圖。
視覺(jué)會(huì)隨著對(duì)角線延伸，所以線條一定得指向你要表達(dá)的東西。
7. 背景簡(jiǎn)單
在肖像攝影中，要強(qiáng)調(diào)主體背景就不能過(guò)于復(fù)雜。創(chuàng)造簡(jiǎn)單背景最容易的方式就是虛化，除此之外還可以利用純色天空，或者圖案重復(fù)的磚墻、空地、整齊的停車場(chǎng)等等。
可以嘗試尋找不同色彩、質(zhì)感的背景，不要千篇一律用大白板。
8. 高地平線
把構(gòu)圖地平線抬高，能夠強(qiáng)調(diào)前景內(nèi)容，也能創(chuàng)造出距離深度。高地平線可以遵守三分法則，也可以不遵守，總之抬得越高效果也會(huì)越夸張。
9. 低地平線
如果要強(qiáng)調(diào)天空，那就壓低地平線，這種方法可以拍攝出空曠寂寥的感覺(jué)。
10. 通過(guò)不同距離的物體增加構(gòu)圖深度
找準(zhǔn)前景、中景和遠(yuǎn)景的焦點(diǎn)，增加構(gòu)圖深度。但這個(gè)手法的關(guān)鍵在于焦點(diǎn)的選擇：要有對(duì)比度，各個(gè)物體之間要能區(qū)分彼此，不然容易雜亂。
如果構(gòu)圖范圍內(nèi)物體太多，可以借助線條引導(dǎo)視線，比如讓三點(diǎn)上的物體位置重疊。
11. 利用人或常見(jiàn)物體強(qiáng)調(diào)規(guī)模對(duì)比
拍攝壯麗景色的時(shí)候，需要參照物對(duì)比才能體現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)參照物無(wú)需絲毫畢現(xiàn)，只要能抓住觀眾注意力，讓他們看出對(duì)比即可。
小參照物和大型主體的對(duì)比越強(qiáng)烈，制造的效果也就越震撼。
12. 尋找特殊的拍攝位置
這種拍攝位置都很難找到，確實(shí)要不走尋常路，但記得一定要注意安全?，F(xiàn)在很多人就用無(wú)人機(jī)拍出震撼大片，因?yàn)橐话闳巳ゲ坏侥敲刺貏e的角度。
13. 通過(guò)對(duì)比增加趣味
對(duì)比可以避免枯燥扁平，比如色彩對(duì)比能增加構(gòu)圖活力，光影對(duì)比也一樣。在清晨或者黃昏拍攝，往往能捕捉到極具反差的陽(yáng)光效果。同時(shí)，背景的變換也能增加戲劇性。
14. 合理利用重復(fù)效果
重復(fù)一定要足夠顯眼，這樣很可能產(chǎn)生有節(jié)奏、抽象的畫(huà)面。重復(fù)不一定要對(duì)稱，通過(guò)不斷變換焦點(diǎn)和角度，找到不同的表現(xiàn)效果。
15. 展示動(dòng)態(tài)
方向也是動(dòng)態(tài)的一種。如果你跟拍攝主體保持同速運(yùn)動(dòng)，模糊背景拍攝的話，主體也仿佛處于靜止?fàn)顟B(tài)一樣。這種手法能增加照片的視覺(jué)張力，讓主體立刻跳脫出來(lái)。
16. 為動(dòng)作留白
拍攝動(dòng)態(tài)的時(shí)候，一定要有方向感?？春弥黧w的運(yùn)動(dòng)方向，在前方留出空間，才能拍出動(dòng)感。
不一定只在左右留白，上下空間、前景背景也可以利用起來(lái)。
17. 拉近距離
攝影大師Robert Capa說(shuō)過(guò)，“如果你拍的照片不夠好，那是因?yàn)榫嚯x不夠近?！庇袝r(shí)候，你真的要貼上去，才能拍出最好的效果。
18. 展示互動(dòng)
主體之間的互動(dòng)會(huì)帶來(lái)現(xiàn)場(chǎng)感。一張照片就應(yīng)該是一個(gè)故事，如何展示出主角在環(huán)境中的互動(dòng)，這就是在講故事。互動(dòng)的形式也有很多種，包括眼神交流、明確施加給彼此的動(dòng)作等等。
展示互動(dòng)的關(guān)鍵在于如何抓拍到最佳瞬間，這就要有預(yù)判力，在拍攝野生動(dòng)物和事件活動(dòng)時(shí)尤為重要。
19. 色彩構(gòu)圖
不同色彩的構(gòu)圖，更加直觀地告訴讀者不一樣的感受。
除此之外，其實(shí)還有很多構(gòu)圖的方法，這里只是給大家一個(gè)參考，在學(xué)習(xí)攝影時(shí)，不妨多看一些好的攝影作品，進(jìn)行模仿，然后漸漸找出自己的風(fēng)格，只要大家不斷練習(xí)拍照技術(shù)，相信一定會(huì)有大大的進(jìn)步！
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