免费视频淫片aa毛片_日韩高清在线亚洲专区vr_日韩大片免费观看视频播放_亚洲欧美国产精品完整版

打開APP
userphoto
未登錄

開通VIP,暢享免費(fèi)電子書等14項(xiàng)超值服

開通VIP
明永樂青花折技花果紋墩碗

X

尺 寸: 直徑34.8cm
估 價(jià): HKD 12,000,000-18,000,000
成交價(jià): RMB 32,181,600 HKD 30,360,000 USD 3,891,367
大型明永樂青花碗為數(shù)極少,紋飾以最上等鈷料描繪,主題與表現(xiàn)手法俱仿洪武青花器,非常珍罕,此碗是其中一例。
1994年,珠山東門頭明御廠遺址的洪武文化曾出土地了兩件比這件拍賣品稍大的青花碗(臺北鴻禧美術(shù)館《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》,1996年,第76-79頁,圖5、6),紋飾相當(dāng)不同,第一件外壁的尖瓣纏枝蓮紋與這件永樂碗有相似處??墒腔ò昱c葉紋輪廓內(nèi)沒有著色的地方,細(xì)節(jié)仍然有別。同一文化層亦發(fā)現(xiàn)另一件盤心飾有同樣尖瓣纏枝蓮紋的洪武青花大碗(見同書第126-7頁,圖31)。碗心繪大型團(tuán)花,周遭內(nèi)壁繪小型團(tuán)花的裝飾手法,亦見于洪武青花器,1994年東門頭洪武曾有出土例子。紋飾造型有較為形式化的(見同書第88-9頁,圖11),亦有像永樂青花器一樣偏向?qū)憣?shí)的(見同書第90-1頁,圖12)。雖然花卉紋是多個(gè)世紀(jì)以來常用的裝飾主題,折枝花果卻是明初才流行起來。元代大碗亦有在山水景物中加入折枝果作裝飾,大英博物館有一例(j.harrison-hall,mingceramics in the britishmuseum,bmp,倫敦,2001年,第79頁,編號1:39)??墒?,折枝果紋始終很少見于明代以前的器物。及至永樂時(shí)期,折枝瓜果紋不但用于御制青花器,還見于甜白釉器。大英博物館有一件瓷碗,碗心及內(nèi)壁分別刻有折枝石榴紋和折枝花卉紋(同書第101頁,圖3:5)。折枝瓜果紋是各類精美的永樂青花器常用的紋飾,北京故宮有件著名的永樂帶蓋青花梅瓶,瓶身以多組折枝瓜果為裝飾主題(《中國博物院藏·明青花上卷》,北京紫禁城出版社,2002年,第40-1頁,圖15)。1994年東門頭亦發(fā)現(xiàn)內(nèi)壁描繪折枝果紋與花卉紋相間的大碗,碗心繪庭園景色(《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》,第140-1頁,圖38)。
此外,明廠遺址還發(fā)現(xiàn)了少量以折枝瓜果紋作
加載中...
內(nèi)容加載失敗,點(diǎn)擊此處重試
加載全文
主題的永樂大碗,碗心分別繪有荔枝、葡萄、瓜、桃等紋樣(同書第154-61頁,圖45-48)。這些例子跟這件拍賣品同樣是工藝精美、繪工細(xì)膩、色澤鮮麗。如此大型的永樂青花碗非常罕見,但御廠遺址的永樂文化曾發(fā)現(xiàn)了少量大水和形狀相若的器物。其中1994年出土于東門頭的一件大碗,外壁繪龍紋,內(nèi)壁繪纏枝牡丹、茶花、菊花和百合,盤心圓框內(nèi)繪折枝山渣(同書第213-3頁,圖75)。另一件一起出土、大小相近的永樂青花碗,外壁繪折枝牡丹、茶花、蓮花和玫瑰,內(nèi)壁繪纏枝尖瓣蓮紋,圍繞著碗心的折枝牡丹。纏枝蓮紋的枝梗較粗,以雙線勾勒。相比之下,這件拍賣品的蓮枝較幼,造型較清雅,構(gòu)圖亦較疏朗。
北京故宮有兩件相近的永樂青花碗,其一外壁繪大型纏枝牡丹,內(nèi)壁繪折枝花卉紋圍繞碗心圓框內(nèi)的折枝荔枝紋(《故宮博物院藏文物珍品全集34:青花釉里紅(上)》,香港商務(wù)印書館,2000年,第69頁,圖66,fig.1)。另一件紋飾與拍賣品相同,只是盤心的折枝石榴與其他折枝花卉的相互位置略有出入(同書第68頁,圖65,fig.2)。同一批藏品中還有一件較小的永樂青花碗,碗心繪折枝果紋(同書第71頁,圖68)。臺北國立故宮博物院有兩件與拍賣品同樣造型和大小的永樂青花盤,亦以折枝石榴為主題(見1982年出版的《明代瓷器》,圖56,以及《明初瓷器特展》,圖19)。
香港蘇富比曾售出兩件大型永樂青花碗,都是外壁繪纏枝牡丹,內(nèi)壁繪形式化折枝花卉紋,圍繞碗心的折枝桃紋,但紋飾細(xì)節(jié)跟這次拍賣的大碗并不一樣。其中一件原屬Eumorfopoulos藏品,1989年5月16日與其它BritishRail Pension Fund的中國藝術(shù)文物一起拍賣(拍賣編號15)。另一件于1994年11月1日售出。這件拍賣品體積特大,造工精美,青花色澤鮮艷,紋飾設(shè)計(jì)別具巧思,繪工雅致,代表著永樂御窯于瓷藝方面登峰造極的成就。公司全稱: 佳士得香港有限公司 拍賣會(huì)名稱: 2005春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。
鏈接:永樂瓷器鑒定?公元1402年,靖難之變告捷,明成祖朱棣從其侄建文帝手中奪得政權(quán),把首都從南京遷移到北京,有效的抵御了蒙古各部的侵?jǐn)_,加上恩威并施,使蒙古、西藏、東北漸漸穩(wěn)定下來。永樂帝在加強(qiáng)皇權(quán)、創(chuàng)造安定的政治局面的同時(shí),在經(jīng)濟(jì)上推行休養(yǎng)生息發(fā)展農(nóng)業(yè)的政策,使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了發(fā)展,大大推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步。自永樂三年(1405年)始,三寶太監(jiān)鄭和曾先后七次下西洋,足跡遠(yuǎn)涉地中海、東非一帶,即向外推銷了精美的瓷器,又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。由于中外文化和貿(mào)易的交流,這一時(shí)期的瓷器,無論在器形、紋飾、品種都較前朝有了很大的發(fā)展,為以后的瓷器發(fā)展真正的拉開了序幕,工藝日臻成熟,從幾厘米的小罐、碗、杯到五六十厘米的爐、盤燒造得非常成功。器物造型規(guī)整端莊,紋飾精美大氣、胎釉細(xì)潤光滑。
?永樂時(shí)期大量生產(chǎn)白釉瓷永樂皇帝對白瓷情有獨(dú)鐘,《明太祖實(shí)錄》永樂四年十月丁未條有這樣一段記載:“回回結(jié)牙思進(jìn)玉碗,上不受,命禮部賜鈔遣還。謂尚書鄭賜曰:‘朕朝夕所用中國瓷器,素潔瑩然,甚適于心,不必此也。況此物今府庫亦有之,但朕自不用。’”?!皾嵥噩撊弧敝?,用現(xiàn)在的話說就是無彩繪的素白瓷,所言“甚適于心”表示永樂皇帝對白釉瓷器非常喜歡。另1412年,在當(dāng)時(shí)首都南京建造一座白色大報(bào)恩寺塔,此塔塔身為九層,全部用精美的白瓷磚砌成。我國民俗中白色含有“孝”及“哀”之意。永樂皇帝以白色為貴,并以白色建塔,很可能是緩和他登基后的社會(huì)矛盾,永樂帝發(fā)動(dòng)“靖難之役”,以武力廢除其侄建文帝,自己登上皇位,改年號為永樂。這種行為以儒家的觀點(diǎn)看是不忠不孝之舉,所以為鞏固帝位,爭取民心,永樂皇帝在奪得天下后建次白塔??赡芎泄_哀悼其父朱元璋和馬皇后之意,此外明王世貞的《名卿績記》一書內(nèi)還有這樣一條記載:“洪武中詔,選十高僧分侍諸王,廣孝與燕,因私文廟曰:‘若蒙殿,廠下棄當(dāng)奉上白帽子戴?!薄N闹袕V孝是一僧人,名姚廣孝,法名道衍,據(jù)說此人頗有謀略,朱元璋令其輔佐當(dāng)時(shí)燕王朱棣,即后來的永樂帝。廣孝言“王”字上加一“白”字,實(shí)際上是指“皇”字,后來燕王手下都戴白帽子。當(dāng)駐地一統(tǒng)天下后,一直以“白”字為吉,對白瓷也就偏愛至深。因?yàn)榛实鄣氖群?,所以白瓷大量燒造,并達(dá)到中國白瓷燒造水平的最高峰。
?永樂瓷器器型受西亞文化影響永樂時(shí)期器形比洪武時(shí)期豐富的多,傳統(tǒng)器物有梅瓶、玉壺春、執(zhí)壺、盞托、各式盤碗等。其中梅瓶造型古樸,肩部豐滿圓潤,非常具有時(shí)代風(fēng)格;另有壓手杯可謂本朝極品,坦口折腰,滑底砂足。順口沿而下,胎骨漸厚。將其握于手中則切合于手心,執(zhí)于手中則恰合于虎口(虎口位于拇指與示指之間),均有凝重之感,故有壓手杯之美名。由于頻繁的對外交流,這一時(shí)期瓷器器形受西亞文化影響,有天球瓶、抱月瓶、大背壺、藏草壺、無檔尊、魚簍尊、八方燭臺、花澆、折沿盆等,模仿波斯文化中的金銀器造型。永樂瓷器紋飾題材較元代豐富,但人物紋少見永樂時(shí)期紋飾一改元代、洪武朝豪放的風(fēng)格,紋飾顯得疏朗秀麗,筆意自然。紋飾很豐富,常見的纏枝、折枝花果紋有:蓮花、牡丹、菊花、茶花、秋葵、荔枝、葡萄、壽桃等;龍鳳紋在該時(shí)期出現(xiàn)較多,有云龍、云鳳、海水龍、趕珠龍等;由于蘇料容易暈散,不容易控制,故人物紋很少見,僅見胡人樂舞和嬰戲紋;還有花鳥、園景、竹石芭蕉紋融寫實(shí)為一體;這時(shí)還以梵文為飾,說明與宮廷的佛教活動(dòng)有關(guān),意為受佛庇護(hù)吉祥之義。永樂時(shí)期紋飾對后世官民窯瓷器紋飾影響很大。
?鄭和下西洋帶回來燒造青花所需的“蘇”料從永樂三年到宣德八年,鄭和率領(lǐng)萬人使團(tuán)先后七次遠(yuǎn)航西洋,帶回了制造青花所需的青料“蘇麻離青”,用此種鈷料,燒出的青花呈色鮮艷,藍(lán)中泛紫,濃重者發(fā)黑,在紋飾上凝結(jié)有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn),并有錫光,俗稱“鐵銹斑”。特點(diǎn)是像墨點(diǎn)再生宣紙上,產(chǎn)生自然暈散的效果,這主要是由于進(jìn)口青料含鐵量高所致,此種青料與元青花和洪武青花所用的青料相同,青花發(fā)色與元代相似。永樂時(shí)期豐富多彩的單色釉瓷器永樂朝官窯瓷器燒造的品種除燒造青花瓷外,單色釉瓷器尤其是白釉瓷器也成為主流。永樂時(shí)期的白瓷,釉質(zhì)潔白、溫潤似玉、肥厚如脂,恰似白砂糖的顏色,給人一種甜的感受,故名“甜白”。永樂甜白瓷大體分為厚胎與薄胎兩種,薄胎器釉面晶瑩,有光素、刻劃、模印三種裝飾。大器以光素為多,小件器物身上紋飾線條極細(xì),需借光細(xì)查才可發(fā)現(xiàn),無論薄釉厚釉,器物胎釉均呈現(xiàn)肉紅色,而清代呈亮青色,其實(shí)永樂時(shí)期白釉看起來較歷朝顯得瑩潤,經(jīng)過對比觀察,永樂甜白釉并不是純白的顏色,釉色白中閃灰,因此釉面顯得瑩潤。永樂時(shí)期紅釉釉面均勻,釉色瑩潤透亮,鮮艷猶如紅寶石,亦稱“寶石紅”。其特點(diǎn)是大部分紅釉器物,口沿都有一條呈白色的邊線,非常整齊,俗稱“燈草口”,此外器物底邊垂流的釉汁截然整齊,并泛蝦青色。翠青釉是永樂時(shí)期新創(chuàng)的一種釉色,釉色青如嫩竹,是一種極淡的淡青綠色。翠青釉的玻璃質(zhì)感較強(qiáng),釉中隱含密集小氣泡,如魚子狀,但氣泡亦有大小之分。傳世品稀少,器形僅見高足杯、三系或四系蓋罐。彩瓷品種有青花紅彩、白地孔雀綠彩、金彩、黃地綠彩、綠地醬彩等,這些品種在傳世品中極為罕見,有些僅在珠山御窯廠發(fā)現(xiàn)。無論什么品種,其器形、胎釉、紋飾、工藝與永樂時(shí)期同類器相同,如果遇到可以照此共同之處舉一反三。永樂時(shí)期這些品種的開創(chuàng)對景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)有著深遠(yuǎn)的影響。
?永樂瓷器鑒定方法一:辯胎釉胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤永樂瓷器胎體變薄,胎質(zhì)干澀有空隙,胎色趨于潔白,生燒現(xiàn)象已不常見,這主要是對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步;青花器釉面較厚,釉質(zhì)細(xì)膩平滑,釉色多白中泛青;個(gè)別有細(xì)碎無色的自然開片;白釉器釉質(zhì)肥潤細(xì)膩,器物上可見縮釉點(diǎn);紅釉器釉面均勻,口沿一圈白釉,俗稱“燈草口”,微泛青,器物底邊垂流的釉汁截然整齊,并泛蝦青色。
?方法二:辨紋飾小筆填繪,形成深淡的筆觸永樂時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗,瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢;常見繪鋸齒狀葉紋,有別于宣德時(shí)期;蓮瓣紋繪畫大多勾線填色,回紋一改洪武時(shí)期兩個(gè)一組的畫法,大多連續(xù)不斷;青花弦紋線,線條不十分均勻,給人一種古拙之感;龍紋很雄壯,龍頭有豎發(fā)的處理,龍頸、龍身較元代雄壯,但少了幾分矯?。积堊σ廊缓苡辛Χ?,除五爪外,也有三爪、四爪;青花瓷器紋飾用軟筆勾勒,線條流暢,多用沒骨畫法,即不用勾線填色,一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(即不用大筆渲染),形成深淡的筆觸。
?方法三:辨工藝砂底細(xì)白,撫摸如糯米粉的感覺永樂時(shí)期器物底足有釉底和砂底兩種,釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑,積釉處泛青,呈湖水綠色;砂底細(xì)白,撫摸極為細(xì)膩,如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺);由于胎土中含微量雜質(zhì),偶見褐色星點(diǎn);器物底足采用平削的手法,足墻較寬;圈足露胎處泛橙色火石紅,足跡露胎處可見護(hù)胎釉;除盤碗類小件器物,由于當(dāng)時(shí)工具所限,大件器物底足修足并不十分規(guī)整;盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹,俗稱“月亮底”;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器),由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型,腹部可見接胎痕,永樂時(shí)期工藝較好,接胎痕不十分明顯;器物里釉依然平滑細(xì)膩,并可見白色絞絲紋;甜白釉薄胎器也稱“半脫胎器”,迎光透視,并不全透亮,由于器物底部胎質(zhì)較厚,透光度較差,器物棱角處如有青花線,線條發(fā)黑,鐵銹斑凝結(jié)現(xiàn)象嚴(yán)重;永樂青花在陽光下看,泛雪青色;青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布,像墨點(diǎn)在生宣紙上,自然暈散的感覺,呈放射狀,有毛邊現(xiàn)象;用刻劃、模印裝飾的器物,紋飾不明顯,有時(shí)需借助燈光才可發(fā)現(xiàn)。方法四:辨款識永樂時(shí)期瓷器僅見“永樂年制”四字篆書款于官窯瓷器上書寫帝王年號款當(dāng)始于本朝,在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂年制”四字篆書款,如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂年制”四字篆書款。
古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂篆書年款的特征編成口訣“永樂年款卻領(lǐng)先,印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心,不是確知不胡言?!钡罉烦善鹘^大多數(shù)不落款。永樂民窯瓷器底足施釉稀薄永樂民窯瓷器遺存較多,但仍以盤碗高足杯常見,造型較前朝圓潤、靈巧。洪武時(shí)期常見的折腰盤已不見。永樂民窯瓷的胎土淘煉粗糙,胎質(zhì)干澀,間有空隙;釉面光潔,釉色灰青;底足施釉稀薄,足墻較厚,平削足,也有底足無釉,但中心已無明顯雞心狀突起;此時(shí)紋飾常見碗心書寫“?!?、“壽”字,也有繪月映梅、蘭草;碗外壁裝飾較洪武時(shí)豐富,見有纏枝蓮、結(jié)帶繡球等;底足外足墻無青花圈線;畫法用筆簡練、樸實(shí)無華,俗稱“一筆點(diǎn)畫”,即在繪畫中沒有勾、勒、點(diǎn)、染,直接繪畫使紋飾一氣呵成。青花用料為國產(chǎn)的“土青”,色調(diào)普遍晦暗,常見有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色,凝聚出黑褐色斑點(diǎn)、但無暈散現(xiàn)象。

本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù),所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布,如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,請點(diǎn)擊舉報(bào)。
打開APP,閱讀全文并永久保存 查看更多類似文章
猜你喜歡
類似文章
瓷器收藏常識(26)明朝時(shí)期永樂窯瓷器概述以及青花瓷深度詳解
宣德時(shí)期青花瓷器鑒偽要點(diǎn)詳解
斷代|明永樂青花瓷鑒定的十二點(diǎn)!
明代永樂朝景德鎮(zhèn)青花瓷器的特征
宣德青花鑒定特征及注意事項(xiàng)
斷代||元、明、清釉里紅瓷器
更多類似文章 >>
生活服務(wù)
分享 收藏 導(dǎo)長圖 關(guān)注 下載文章
綁定賬號成功
后續(xù)可登錄賬號暢享VIP特權(quán)!
如果VIP功能使用有故障,
可點(diǎn)擊這里聯(lián)系客服!

聯(lián)系客服