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| 點(diǎn)評專場 |
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅臨鐘繇《宣示表》習(xí)作，總體尚好。用筆略顯單薄生疏，缺乏質(zhì)樸渾厚。部分橫畫起筆動作過分簡單，顯得單調(diào)無力。字勢欠佳，其字體寬博而多扁方，表現(xiàn)了魏晉時(shí)代正走向成熟楷書重要的藝術(shù)特征。
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《宣示表》用筆沉實(shí)古樸，虛和簡凈，充溢著——種恬淡安詳?shù)臍夥?。該帖字形偏扁，長橫居多。
故臨習(xí)《宣示表》應(yīng)注意的幾點(diǎn)：
一、首先要求執(zhí)筆方法要正確。即執(zhí)筆宜淺，當(dāng)以指端貼管，因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛，掌虛則運(yùn)動適意，無窒礙之勢。執(zhí)筆當(dāng)用“軟硬勁”，緊而不死，松而不脫，不寬不猛，有中稱之道乃佳。故蘇軾提出把筆雖無定法，但須心欲其虛而寬，只有虛而寬，才能運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
二、書寫時(shí)要注意腕宜平、掌宜豎。腕平掌豎則鋒容易正，鋒正則四面勢全。但在運(yùn)筆時(shí)又不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)。動，當(dāng)以直為圓心，筆管隨著筆勢的往來，前后左右，翻騰起倒，惟意所使，及收筆時(shí)，端若引繩，終則持之以正，筆勢自然圓活。
第三、要注意該帖有些字的正確筆順。筆順正確是寫好該帖的重要條件。
以上是臨寫《宣示表》所要注意的。實(shí)際上要能真正地寫好該帖，首要一點(diǎn)是認(rèn)真讀帖，要多寫多體味。開始是有意識的、被動的，迨至純熟至極，則氣自和，勢自貫，臂自活，腕自靈，指自凝，筆自端，氣貫十指，集中一點(diǎn)，及至此時(shí)，便無思慮，只憑自己的一種感覺在寫了。
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅臨米芾《苕溪詩卷》習(xí)作，整體一般。用筆、線條都欠佳，字形處理尚好。從作品來看，紙張可能偏生，導(dǎo)致行筆遲澀，線條虛弱。其用筆處理也略顯單薄，很多筆畫都顯得軟弱無力，缺乏動作，這是比較嚴(yán)重的問題。建議選用偏熟一點(diǎn)的紙張或絹本臨習(xí)。
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《苕溪詩帖》頗得“二王”筆法，尤以獻(xiàn)之外拓用筆為主。以腕力控筆，線條沉實(shí)，中宮聚攏，故稱骨勝之書?！盾嫦娞酚霉P爽利，灑脫不拘，多取側(cè)鋒，靈巧多變。米芾《苕溪詩帖》如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。
用筆：中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。
結(jié)字：結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長畫縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢，于險(xiǎn)勁中求平夷。
全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：“運(yùn)筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者?！钡莱隽舜藭诜佌媲溆肿猿鲂乱獾乃囆g(shù)特色。
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅屬二王一路小行書作品，總體一般。用筆單一，結(jié)字平淡，缺乏書寫的節(jié)奏感。字字獨(dú)立缺乏連貫性，注意筆畫與筆畫的關(guān)系，以及字與字之間的聯(lián)系。建議多參考王羲之手札多用筆和章法處理。
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王羲之筆法具有以下六個(gè)方面的主要特征：
一、具有楷書用筆習(xí)慣
楷書的用筆特點(diǎn)一是注意線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作做得精致、豐富而到位；二是運(yùn)筆形成線條中段的動作以提按為主，很少有絞轉(zhuǎn)筆法；三是橫折的地方幾乎都是轉(zhuǎn)折，有明顯的折筆動作。
二、具有篆隸用筆習(xí)慣
篆書用筆最大的特征是筆筆中鋒，所有的轉(zhuǎn)折幾乎都接近于平動使轉(zhuǎn)，沒有轉(zhuǎn)折（像祁三公山碑等個(gè)性風(fēng)格獨(dú)特的篆書碑帖除外），曲線較多，幾乎沒有提按、頓挫。隸書用筆的主要特征是橫折幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法，轉(zhuǎn)折很少或沒有；橫直線較多，橫直線之中由提按、絞轉(zhuǎn)筆法形成的''波曲''、''一波三折''較多。
三、具有篆隸遺韻特點(diǎn)
篆隸遺韻是篆書和隸書書體所呈現(xiàn)出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。
四、用筆速度遲澀
用筆的速度是影響線條質(zhì)量的一個(gè)重要因素。速度幾乎不影響線條的形，但卻能夠很大程度上影響線條的質(zhì)感、節(jié)奏和內(nèi)蘊(yùn)。如何才能遲澀，無外乎使用絞轉(zhuǎn)筆法，增加筆鋒與宣紙的摩擦力，增加反復(fù)短距離折筆的動作。
五、轉(zhuǎn)折處以絞轉(zhuǎn)筆法為主
王羲之的橫折處理基本以絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)為主、轉(zhuǎn)折為輔，而后世書家除了唐代的顏真卿還有時(shí)使用絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)以外，其他書家在橫折的處理上幾乎都是采取轉(zhuǎn)折的筆法，使轉(zhuǎn)筆法少之又少。
六、用筆精致細(xì)膩、豐富多變
王羲之在用筆上的精致細(xì)膩和豐富多變，更多的時(shí)候王羲之的筆法是一種隨機(jī)賦形、隨形賦法，簡直是神來之筆，難以捉摸。
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅小楷作品整體一般，線條臃腫、生硬平板，結(jié)字松散。建議不要急于創(chuàng)作，多臨鐘繇小楷，如《宣示表》、《賀捷表》、《薦季直表》、《力命表》、《墓田帖》等。先解決基礎(chǔ)用筆和結(jié)字的處理方法，加強(qiáng)具體筆畫的訓(xùn)練。
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臨習(xí)鐘繇小楷應(yīng)注意的幾點(diǎn)。鐘繇小楷用筆沉實(shí)古樸，虛和簡凈，充溢著一種恬淡安詳?shù)臍夥铡?/span>
首先要求執(zhí)筆方法要正確，即執(zhí)筆宜淺，當(dāng)以指端貼管，因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛，掌虛則運(yùn)動適意，無窒礙之勢。執(zhí)筆要淺，淺則易于轉(zhuǎn)動。否則，若執(zhí)筆過深，則掌勢必不能虛，指深掌實(shí)，運(yùn)筆時(shí)就不能自如地回旋進(jìn)退，容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯、調(diào)運(yùn)不靈的毛病。但也不能過低，因?yàn)閳?zhí)筆越低，筆頭的活動空間越小，特別是在寫長橫時(shí)就自然會受到影響。用力不可太緊，也不可太松，宜適中。太緊則用筆易于僵硬，太松 則點(diǎn)畫易靡弱。
其次，書寫時(shí)要注意腕宜平、掌宜豎。腕平掌豎則鋒容易正，鋒正則四面勢全。
第三，要注意該帖有些字的正確筆順。筆順正確是寫好該帖的重要條件。
以上是臨寫鐘繇小楷所要注意的。實(shí)際上要能真正地寫好鐘繇小楷，首要一點(diǎn)是認(rèn)真讀帖，要多寫多體味。開始是有意識的、被動的，迨至純熟至極，則氣自和，勢自貫，臂自活，腕自靈，指自凝，筆自端，氣貫十指，集中一點(diǎn)，及至此時(shí)，便無思慮，只憑自己的一種感覺在寫了。
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅臨漢《張遷碑》習(xí)作，整體一般。主要問題在線條軟弱無力，筆法處理過圓，缺乏方正拙樸。張遷碑多為方筆，方整勁挺，棱角分明，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，筆法凝練。書風(fēng)端正樸茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細(xì)細(xì)品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。
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《張遷碑》自出土以來，為歷代金石、書法家所推崇。詞旨淳古，隸書樸茂，字體方整中多變化、樸厚中見媚勁，蠶不并頭，雁不雙設(shè)，外方內(nèi)圓，內(nèi)捩外拓，是雕刻、書法藝術(shù)的珍品。
最早著錄此碑的是明都穆《金薤琳瑯》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為后為摹刻。但大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，刻碑書風(fēng)樸茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，碑為原刻。１９７３年出土的《鮮于璜碑》與此碑風(fēng)格相近，而《鮮于璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型。
清 梁 巘：學(xué)隸書宜從《乙瑛碑》入手，近人多宗《張遷》，亦適中。（《評書帖》）
清 楊守敬：已開魏晉風(fēng)氣，此源始于《西狹頌》，流為黃初三碑之折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺?。（《平碑記》?/strong>
清 劉熙載：漢碑嚴(yán)密如《衡方》、《張遷》，皆隸之盛也。
清 康有為：至于隸法，體氣益多：凝整則有《衡方》、《白石神君》、《張遷》。（《廣藝舟雙楫》）
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅臨北魏《元楨墓志 》習(xí)作，總體尚好。用筆與結(jié)字處理均無太大問題，但部分用筆還需要注意，特別是起筆轉(zhuǎn)折處不宜太過生硬，應(yīng)自然順暢。在線條上盡量爽利峻朗些，不宜太過粗糙猶豫，特別是轉(zhuǎn)折處的處理最好干脆利落。
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從技巧層次上看《元緒墓志》的技巧含量是非常高的,而且,藝術(shù)語言是非常具有獨(dú)特表現(xiàn)力的。尤其是它筆畫的豐富及多變的筆法技巧,當(dāng)是臨習(xí)此石練筆和取法的要點(diǎn)。
一、方筆與圓筆結(jié)合得十分渾合巧妙。在筆法上,此志不一味強(qiáng)調(diào)棱角與方峻,而將相當(dāng)比例的圓筆融于其中,方筆與圓筆有機(jī)地結(jié)合在了一起(有論家說,魏碑的方筆皆為刻石之工匠所為,是書丹后的二度創(chuàng)作形成的。
二、筆畫造形既精確而又多變。此石的筆畫,每一筆都清晰而精確,每一筆都有確切而不相雷同的造形。“同筆不同形,筆筆有儀態(tài)”,這是此石最誘人,技巧難度極高的地方。主筆一類自不必細(xì)說,單就橫畫一筆分析,更是變化莫測。
三、字字有勢有態(tài),生動而自然。寫楷一字一格,字的大小變化受限。為求整體上的和諧統(tǒng)一,楷書的結(jié)字往往采用“多筆收,少筆放,靠邊行筆向里讓”的手段。
衛(wèi)夫人點(diǎn)評：
此幅臨智永楷書《千字文 》習(xí)作，總體一般。在選帖時(shí)盡量選用原帖原大影印本臨習(xí)，切忌用翻制本臨習(xí)。我個(gè)人建議在臨習(xí)碑帖時(shí)盡量原大臨習(xí)，最好不要放大臨習(xí)，可以選用放大本觀察細(xì)節(jié)，但不宜放大臨習(xí)。
唐張懷瓘《書斷》評其書：“微尚有道之風(fēng)，半得右軍之肉，兼能諸體，于草最優(yōu)?！?/strong>
北宋蘇軾《東坡題跋》言：“永禪師書，骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，返造疏淡?！?/strong>
你在臨習(xí)時(shí)用筆盡量遒勁，不宜臃腫無力，此楷書用筆偏行書，與唐楷略有不同。起收轉(zhuǎn)折以及筆畫間的連帶都比較清晰，并非筆筆藏鋒。在這一點(diǎn)上你盡量多注意，多分析原帖！
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清河紹基《東洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，筆筆從空中落，空中住，雖“屋漏痕”猶不足喻之?！狈治龃颂霉P，誠如何所言，無論起、行、收筆均力實(shí)氣空，筆勢渾穆。
１、起筆。智永《千字文》的起筆多空中作勢，尖鋒翻筆入紙，但并非直落直行，而是在筆鋒落紙的一剎那有一個(gè)輕微的切筆動作，而后不露痕跡地行筆。
２、行筆。關(guān)于行筆，今人多有忽視。智永《千字文》的行筆豐厚遒勁、骨力洞達(dá)。臨寫時(shí)要求能裹住筆鋒，手腕沉穩(wěn)且輕虛，以達(dá)到力實(shí)氣空的線條效果。
３、收筆。明董其昌〈畫禪室隨筆〉中謂：“無垂不縮，無往不收?！贝颂械氖展P多蘊(yùn)藉豐潤，筆去而勢未盡。臨習(xí)時(shí)，要有一種靜穆的心態(tài)，注意收筆的蓄勢，處理好收與放的關(guān)系。
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